Staatsballett Berlin potrebuje nové vedenie
Šok spôsobený rezignáciou Johannesa Öhmana a Sashe Waltza na pôde Staatsballett Berlin je hlboký. 31. decembra 2020 sú preč! To, čo sa práve začalo, treba považovať za Stav umenia baletného smeru, o triedu lepšiu ako čokoľvek, čo predviedli jej predchodcovia Vladimir Malakhov alebo dokonca Nacho Duato. Keď sa pozriete späť, strach vás chytí. A keďže najlepším spôsobom starostlivosti o budúcnosť je starostlivá analýza minulosti, musíme čeliť budúcim úzkostiam, ktoré vzniknú. Pretože kto by, prosím, mal teraz prevziať vedenie? A komu by sa, prosím, malo umožniť rozhodnúť?
To by boli prvé otázky, ktoré by sa mali obrátiť na berlínske oddelenie pre kultúru. Všetci vedeli, že Klaus Wowereit si myslel, že Nacho Duato je skvelý, a opakovane ho prosili, aby prišiel do Berlína. Bohužiaľ to prišlo tretíkrát. Je potrebné vyhnúť sa ďalšej hlavnej priorite. Bolo by žiaduce zvolať medzinárodnú komisiu odborníkov na predkladanie návrhov. Táto komisia by mohla zahŕňať Alistaira Spaldinga, riaditeľa londýnskeho „Sadler's Wells Theatre“ a aktívneho poradcu a ochrancu dedičstva Piny Bauschovej, ako aj Claire Verletovú, tanečnú riaditeľku v Théâtre de la ville v Paríži z klasického sveta, napríklad choreografku. Hans van Manen a riaditeľka nadácie Birgit Keil a Brigitte Lefèvre, bývalá šéfka baletu Parížskej opery, Justin Peck, rezidentný choreograf „newyorského baletu“, a Wendy Whelan, nová riaditeľka, a prečo nie bývalá hlavná kritička New York Times “, Alistair Macaulay.
Aký druh osobnosti sa požaduje, je celkom jasné: podobne ako Öhman by to nemal byť choreograf. Riadenie baletu Parížskej opery Benjamina Millepieda počítalo menej dní, ako jeho tanečníci predviedli battements tendus za jediný deň. Mauri Bigonzetti tiež veľmi rýchlo natiahol svoje zbrane v milánskej La Scale. Dom moderného umenia neviedli ani maliari ako Katharina Grosse alebo Gerhard Richter, Botho Strauss bol a nie je divadelným režisérom.
Kanaďan Paul Chalmer by bol veľmi dobrou voľbou
Nemal by to byť kurátor, ale niekto, kto tancoval klasicky, a preto vie, čo klasickí tanečníci potrebujú, čo od nich môžete požadovať a ako im môžete pomôcť spolu rásť a zdokonaľovať sa ako súbor. Okrem toho musí mať vynikajúce znalosti o baletnom svete a jeho dielach a musí byť dobre prepojený. Öhmanovým veľkým pučom v novembri 2018 bola premiéra filmu „La Bayadère“ vo verzii originálu Petipa z roku 1877 obnoveného renomovaným ruským choreografom Alexejom Ratmanským. Túto premiéru mu svet závidel.
Pochopenie toho, čo môže súčasný tanec znamenať pre baletné spoločnosti, nesmie byť zároveň ani konvenčné, ani neinteligentné, ani komerčné, ani orientované na tanec po choreografii. Súčasní choreografi, ktorí majú prísť do tak veľkého súboru, musia počítať s dôveryhodnou spoluprácou, nie so strachom z toho, že sa zaplníme medzery v skúškach väčších produkcií podľa aktuálneho harmonogramu.
Öhmanovi a Waltzovi sa to so Sharon Eyal podarilo ukážkovo, najskôr im dala do repertoáru staršie kúsky, potom v dome dokonca pracovala na svetovej premiére. Vymenujme mená raz! Niekto by si mohol spomenúť na Tamaru Rojo, veľmi silnú hviezdnu baletku a riaditeľku Anglického národného baletu. Ruska Diana Vishneva v žiadnom prípade nie je nižšia ako ona, ibaže ešte nemá žiadne manažérske skúsenosti. Na oplátku je svetovo uznávanou tanečnicou a obľúbenou interpretkou Alexeja Ratmanského, najdôležitejšieho klasického choreografa, a vedie vlastný tanečný festival v Moskve. Po tretie, Ingrid Lorentzen je od roku 2012 veľmi úspešná ako riaditeľka Nórskeho národného baletu v Osle. Thiago Bordin by bol vo veku 36 rokov najmladším možným kandidátom, choreografuje, ale tieto ambície by nikdy nedával nad prácu riaditeľa baletu.
V podstate by bol veľmi dobrou voľbou aj skúsený Kanaďan Paul Chalmer, ktorý pozná nemecké divadelné pomery ako baletný majster v operách Drážďany a Lipsko i ako baletný režisér v Lipsku. Naposledy bol v Mníchove s vynikajúcim konceptom v poslednom kole, ktoré vyhral Igor Zelenský.