Stratený vo vesmíre NZZ

Energia, harmónia, krása sa rozvinú pri zlúčení protikladov. Rovnako ako v tomto filme: ja a druhý, hlava a srdce - mydlo a poézia. Steven Soderbergh sa vo svojej kariére vždy snažil uviesť do súladu chytrosť s ambíciami, žánrovú lojalitu s nadšením, najšťastnejšie s tragédiou pomsty «The Limey». Profesionálna žuvačka však často mala v sebe navrch nad autorom, ktorý akoby napodobňoval samoľúbosť „európskeho umeleckého filmu“. "Solaris" je teraz zlúčením týchto dvoch. Prekonáva všetky očakávania.

Energia, harmónia, krása sa rozvinú pri zlúčení protikladov. Rovnako ako v tomto filme: ja a druhý, hlava a srdce - mydlo a poézia. Steven Soderbergh sa vo svojej kariére vždy snažil uviesť do súladu chytrosť s ambíciami, žánrovú lojalitu s nadšením, najšťastnejšie s tragédiou pomsty «The Limey». Profesionálna žuvačka však často mala v sebe navrch nad autorom, ktorý akoby napodobňoval samoľúbosť „európskeho umeleckého filmu“. «Solaris» je teraz zlúčením oboch. Prekonáva všetky očakávania.

Remake diela kino ezoterika Andreja Tarkovského (ktoré je zase založené na klasike filozofa sci-fi Stanislawa Lema)? A nie Kubrick, ale hollywoodsky robotník realizoval projekt. Ale vo vesmíre nepočujete nič, ani proroctvá o záhube. Tam sa Soderbergh rozbehol, aby si spomenul, čo je na planéte Hollywood možné. - «Mohol by som ti povedať, čo sa deje; ale neviem, či by ti to hovorilo, čo sa deje », vysvetlí hlavný hrdina šialenec. Medzitým sám Kelvin na začiatku počuje hlasy: „Už ma nemiluješ?“ Dýcha prízračná žena. Potom dojmy z každodenného života Kelvina, astropsychológa (George Clooney), na Zemi: jazda vlakom, telefonát, skupinová terapia („Vidím toľko, v televízii, na internete, nemal by som niečo cítiť?“) - a vždy prší . Sklenené pohľady, akoby ukazovali existenciu androidu.

Navrhuje sa, že to nie je príliš vzdialená budúcnosť; Televízne obrazy teraz plávajú po obývacej izbe, ale stále si musíte variť sami. Kelvina navštevujú vyslanci „Spoločnosti“, ktorí mu prinesú videosprávu od priateľa vedca: Na vesmírnej stanici „Prometheus“ sa deje niečo tajomné. Čo? Musíte získať nápad pre seba (doslova, ako sa ukázalo). Pri Kelvinovej ceste - môže to trvať hodiny alebo týždne - sa film začne vnášať okolo diváka prúdením farieb a tónov; zmysel pre čas v tranze sa plazí po postavách a publiku. Sférické zvuky Cliffa Martineza sú ako vlny; vesmírna loď nikam nekĺže, Kelvin spí, prebúdza sa, spí. . . sny?

V Lemovom románe je Solaris oceán, vír hmly, z ktorého blesky vystreľujú „ako fantastické vtáky“; so Soderberghom je to sieť žiariacich nití, zjavne všeobjímajúca a mikroskopická súčasne. Solaris podrobuje skúške trojčlennú posádku «Prometheus». Má moc urobiť ducha dôležitým: ako pamäť alebo ako svedomie. Kelvina prenasleduje revenant jeho manželky Rheya. Je skutočný, tu a teraz, a predsa len Kelvinov ideál. Aj vo svojich snoch - očarujúce flashbacky zobrazujúce okamihy ich vzťahu - bola Rheya zázračnou postavou: Natascha McElhone, tvár s vysokými lícnymi kosťami a obrovskými očami.

Jej tvár a tvár Clooneyho, keď hľadia do - emočnej, duchovnej - prázdnoty, rozprávajú príbeh. Odyssey stratených ľudí, ktorí si uvedomujú, že milovali iba škrupinu - a že na zemi nebolo nič iné ako škrupina. Herci sú špeciálne efekty (Clooney ukazuje talent na bolesť života vedľa jeho zadku). Pre svoje telá, ktoré kráčajú za snom a monotónne hlasy, Soderbergh vymyslel najjednoduchší vesmírny dizajn: kov, tieňovo modrá, žiadna kvíliaca elektronika. Solaris je jeho metafora pre naše vedomie. Možno je prístupnejšia pre tých, ktorí sú oboznámení s Lemovými myšlienkami alebo s Tarkovského mozgovou adaptáciou z roku 1972. Privlastnenie si Soderbergha, režiséra, scenáristu a kameramana, je o to fascinujúcejšie: transformuje model opovrhovateľa na zbožštenie romantiky - „Dúfam, že niekde vo vesmíre existuje ešte viac nechutných bytostí ako ľudí,“ uviedol Lem v nedávnom rozhovore.

Film nikdy neodhaľuje svoje tajomstvo. Veľa zostáva neistých - prečo so sebou Rheya niesla kľučku, keď prvýkrát uvidela Kelvina vo vlaku? Pre tento film vynašiel Soderbergh zatiaľ najsmelšiu naratívnu štruktúru. Minulosť sa nenápadne spája so súčasnosťou, subjektívna s objektívnym. Pretože láska dobýva nielen logiku, ale aj štruktúru času a priestoru. «. . . a smrť nebude mať nadvládu », takto cituje Kelvin svoju obľúbenú báseň. Dokonalé spojenie nie je možné v živote, ani v smrti; na treťom mieste. Bol si sám, koniec koncov, spojil si sa so všetkým - doma v kuchyni. Utópia všetkých svojich šťastných koncov. Našiel pre ňu Hollywood niekedy krajší symbol ako «Solaris»? (Kino Metropol v Zürichu)