Túlavá veža od Sergeja Prokofjewa poštovné zdarma pri objednávke

Príbehy
Redakcia Plessner, Lucian; Preklad: Kravtsova, A.

Literárna senzácia: skladateľ Sergej Prokofjev ako nadaný rozprávač!
V byte Sergeja Eisensteina našiel gitarista Lucian Plessner v zažltnutom časopise príbehy veľkého skladateľa Sergeja Prokofjeva a priniesol literárnu senzáciu: Dlhodobo sa nevedelo, že skladateľ pôsobil aj ako spisovateľ. Na svojich nespočetných cestách písal vtipné, bizarné príbehy zamerané na spoločenské pomery svojej doby: Eiffelova veža, túžiaca po veži veží, putovala k ... viac

Literárna senzácia: skladateľ Sergej Prokofjev ako nadaný rozprávač!

V byte Sergeja Eisensteina našiel gitarista Lucian Plessner v zažltnutom časopise príbehy veľkého skladateľa Sergeja Prokofjeva a priniesol literárnu senzáciu: Dlhodobo sa nevedelo, že skladateľ pôsobil aj ako spisovateľ. Na svojich nespočetných cestách písal vtipné, prapodivné príbehy zamerané na spoločenské pomery svojej doby: Eiffelova veža, túžiaca po veži veží, sa vydáva na cestu do Babylonu, ješitný dôstojník a zaľúbený maliar vie o ženu a neporiadok so Schopenhauerom, alebo inžinier stratí manželku a rozum. V jeho naratívnej tvorbe, ktorá je tu k dispozícii v plnom znení, sa odráža Prokofjevova záliba v rozprávkových témach, časové vplyvy ako Dada a surrealizmus, ale aj ruská naratívna tradícia Dostojevského, Gogola a Čechova.

Detaily produktu
Vydavateľ: C. Bertelsmann
Originálny názov: stories
Počet strán: 192
Dátum vydania: 5. marca 2012
Nemecky
Rozmery: 208 mm x 134 mm x 25 mm
Hmotnosť: 320g
ISBN-13: 9783570580349
ISBN-10: 3570580342
Položka č .: 34504203

Adele. Alebo Lili. Alebo Marie

Skladateľ Sergej Prokofiev zrazu začal uprostred života písať novely. Prečo?

Je známe, že Boris Pasternak zložil aj sonáty na boku. Veľmi ruské sonáty, v ktorých je veľa skriabínu. Je však skutočným prekvapením, že Sergej Prokofiev, takmer rovnako starý, istý čas písal aj romány. Prokofiev študoval na petrohradskom konzervatóriu a Pasternak, ak len krátko, v Moskve. Každý, kto mal to šťastie, že si vypočul jednu z jeho skladieb, napríklad sonátu b mol, ktorá voľne blúdi všetkými možnými vzdialenými tónmi, bude možno ľutovať, že sa tento mladý básnik tak skoro vzdal hudby. S jedenástimi príbehmi od Prokofieva, ktoré teraz vyšli na povrch, je to niečo úplne iné.

Sú to veľmi ruské príbehy. Grotesky, podobenstvá, príbehy o nočných morách. Odvážne a priamo sa opierajte o známe, široké plecia ruského básnika, Gogola, Čechova, Puškina, všade prebleskujú vzory týchto literárnych, no, nazvime ich, mladíckych hriechov, hoci: keď tieto príbehy zapisoval, Sergej Prokofjev už bol okolo tridsať, takže už nie veľmi mladý muž.

Boli vytvorené v rokoch 1917 až 1921 a teraz sú po prvýkrát k dispozícii v nemeckom preklade. Mnohé z nich, vrátane troch fragmentov, sa týmto sprístupňujú verejnosti prvýkrát, čo je však podľa vydavateľa senzácia. To určite tiež je, konkrétne pre Prokofievových životopiscov. Aj správa v doslove o tom, ako boli znovu objavené tieto príbehy, z ktorých nikto predtým nič netušil a o ktorých sám Prokofiev vo svojich pamätiach nič nehovorí, znie ako zle vymyslené. Môže to teda byť naozaj iba holá pravda.

A takto to funguje: Mladý koncertný gitarista z Kolína nad Rýnom (Prokofiev, ktorý inak vynikal v oblasti prístrojového vybavenia, mimochodom nikdy nič pre gitaru nenapísal) má voľný prístup do bytu Sergeja Eisensteina, ktorý bol zmenený na múzeum (Prokofiev zložil, ale až v štyridsiatych rokoch hudba k Eisensteinovým národným filmovým eposom „Ivan Hrozný“ a „Alexander Newski“). Tento koncertný gitarista, ktorý sa volá Lucian Plessner, v noci slávi po koncertoch so svojimi priateľmi v Eisensteinovej obývacej izbe a na správnom mieste nájde „zažltnutý hudobný časopis z doby bývalého Sovietskeho zväzu“ s tromi Prokofievovými príbehmi. Názov tohto časopisu, v ktorom bol podrobne popísaný, Plessner nezdieľa, iba toľko: „Urobili na neho trvalý dojem“. Potom sa zhromaždilo všetko, čo možno nájsť v iných beletristických produktoch od Prokofieva, preložiť a publikovať.

Plessner špekuluje, že Prokofiev písal novely na celodenných cestách vlakom a niektoré z nich boli zjavne ovplyvnené cestovateľskou literatúrou, ktorú nosil so sebou. Napríklad na osemnásťdňovej ceste z Petrohradu do Vladivostoku v máji 1918 mal so sebou archeologickú knihu, ktorá informovala o vykopávkach v Babylonii, čo sa odrazilo v titulnom príbehu tohto vydania.

Zrazu chce Tour Eiffel v Paríži, ktorá je čarovným kúzlom starožitníka, podniknúť výlet do Mezopotámie, aby navštívil svojho známeho starého priateľa, babylonskú vežu. Prečo to Eiffelova veža robí, prečo sa to nakoniec, najskôr po Stredozemnom mori, potom po Alpách a nakoniec nemecké delostrelectvo pod velením istého „generála von Stomachache“, pokúsilo zastaviť, ale na konci dňa sa vracia do Paríža rýchla ako šíp, ktorý zostáva v tme.

V rokoch 1917 až 1921 Prokofiev sedel medzi stoličkami, ako to vo svojom živote často robil. Opustil svoju revolučnú vlasť, kde boľševici bojovali s menševikmi, chcel sa uchytiť v New Yorku alebo Paríži. K dispozícii je kresba Henriho Matisse, ktorá ho v roku 1919 zobrazuje ako štíhleho človeka, dandyho, elegantného, so žiarivým vzhľadom a vlastnosťami ostrými ako britva. Neskôr sa jeho tvár znova rozšíri a zjemní. Ale prísny, áno, železný, vždy vyzerá.

Prokofiev bol vážny a mimoriadne produktívny človek, ale nie vtipný človek. Ak existuje niečo ako hudobná irónia, napríklad v zmysle prekvapivých voltov (ako u Mozarta) alebo dvojitého dna (ako u Mahlera), treba jednoznačne povedať: Prokofievova hudba so všetkými svojimi lyrickými krásami a so všetkou silou je jedna zóna rozhodne bez irónie. Prečo by mal byť teda zrazu na všetkých miestach vtipný v role hosťa ako básnik?

Fotografie, na ktorých tento vždy vynikajúco organizovaný a disciplinovaný skladateľ, ktorý si precízne viedol denník, dovolil si úsmev alebo sa inak dostal do pohybu, sú vzácne. Prokofiev sa musel poriadne smiať iba so speváčkou Carolinou Codinou zvanou Lina, ktorú spoznal v New Yorku v roku 1918 a o tri roky neskôr sa oženil v bavorskom Ettale. A šialené je: zjavne postavil literárny pamätník tejto šťastnej žene, ktorá, zdá sa, nemá nič mätúce, skôr, ako ju uvidel prvýkrát.

„Dochádza k nedorozumeniam“, je názov tohto príbehu, ktorý má trochu chromú pointu, ale jazykovo patrí k tým lepším. Dotyčná žena sa nevolá Lina alebo Lulu, ale Lili. Dlho nič nerobí, až na to, že je „strašne roztomilá“ a s radosťou nechá fúkať svoju modrú šatku. Nakoniec opustí svojho patologicky žiarlivého manžela, ktorý jej vo sne povedal, že mala pomer a v dôsledku toho s ňou zle zaobchádza, aj keď je hore. To je všetko.

V skutočnom živote ho neopúšťa ona, ale on ju. V roku 1936 sa Prokofiev vrátil do Ruska so svojou manželkou a synmi. V tom istom roku sa v Pravde objaví článok „Chaos namiesto hudby“, ktorým sa začína agitácia proti Šostakovičovi. A opäť sedí medzi všetkými stoličkami, navonok dobre vytriedený. Aj Prokofiev je odteraz striedavo vyznamenaný za svoje skladby alebo potrestaný za podozrenie z formalizmu. V roku 1941 si berie mladšiu manželku. V roku 1947 bola Lina Prokofievová zatknutá a odsúdená na dvadsať rokov v pracovnom tábore na základe obvinenia zo špionáže. Jej bývalý manžel je bezmocný, nemôže jej pomôcť.

Biografické informácie sa odrážajú aj v ďalších podrobnostiach týchto príbehov. Napríklad: Americký ropný magnát Charles H. McIntosh, ktorý musí so skutočnou faraónskou múmiou porozumieť legendám o sanskrte, ktoré chce, dobrý nápad, okamžite kúpiť a venovať múzeu. Touto postavou Prokofiev ďakuje svojmu sponzorovi, milionárovi za poľnohospodárske stroje McCormickovi, ktorý štedrými darmi umožnil operu „Láska k trom pomarančom“. Existuje určite oveľa viac takýchto kľúčových pasáží, ktoré by mohli byť zaujímavé, alebo možno z biografického hľadiska dokonca poučné pre tých, ktorí majú kľúč: Prokofievových odborníkov. Po všetkom.

Sergej Prokofiev: „Pohyblivá veža. Príbehy“. Redakcia a s doslovom Luciana Plessnera. Z ruštiny preložili Lucien Plessner a A. Kravtsova. Vydanie Elke Heidenreich v Bertelsmann, 192 strán, 19,99 eur

Poznámka potápača Pearl k recenzii FR

Recenzent Daniel Jurjew v Prokofjevových rozprávkach sleduje nielen túlavú Eiffelovku do Mezopotámie, ale počúva aj rozhovory medzi muchotrávkou a dievčaťom. Recenzent poznamenáva, že sú nápadité, vtipné a našťastie nie úplne vysvetlené, v ktorých sa sen a realita nedá vždy ľahko oddeliť, čo je podľa Jurjewa pravdepodobne spôsobené dobou ich vzniku, rokmi 1917 až 1921 a ich „existenčnou neistotou“. „môžu súvisieť. Šťastie sa podieľalo aj na odhalení tejto klenotnice ruskej fantázie: bola objavená iba náhodou v archíve Sergeja Eisensteina, uvádza recenzent.