Workshop LiterNet Andrei Şerban Životopis

Andrei Şerban

Andrei Şerban
Životopis
Vydavateľstvo Polirom, 2006

liternet

Prečítajte si recenziu tejto knihy.

Neviem, prečo chcem napísať knihu, ale mám pocit, že keď pracujem na divadelnej hre, že musím, že to musím urobiť.

Iný titul mohol byť Vyvažovač medzi dvoma svetmi. Dobrý priateľ, Basarab Nicolescu, ho našiel pred rokmi a chvíľu sa snažil, s jedinečnou trpezlivosťou, presvedčiť ma, aby som napísal knihu, dokonca mi ponúkol zmluvu s významným parížskym vydavateľstvom, kde koordinoval zbierku. . Ešte som nebol úplne pripravený písať, ale titul mi pripadal vtipný a na druhú myšlienku dokonca vhodný pre moju situáciu. Skutočne sa cítim ako medzi dvoma svetmi: prežil som väčšinu svojho života, po odchode z Rumunska medzi dvoma kontinentmi som pracoval (minimálne posledných dvadsaťpäť rokov) medzi divadlom a operou, inscenoval som ukazuje, čo ma označilo v mainstream, ale aj v avantgarde, ktorá neustále osciluje medzi tradíciou a experimentom, na veľkých javiskách sveta alebo v ruinách a suterénoch, pri hľadaní neobvyklých vecí, venuje sa divadelnému výskumu s cieľom nájsť nový jazyk a potom rozširuje závery experimentu na široké publikum.

Som medzi (minimálne) dvoma svetmi a žonglujem medzi kariérou režiséra a novšou, ako profesorkou na Kolumbijskej univerzite v New Yorku, v meste, kde som žil najdlhšie po Bukurešti, medzi kontrastným rodinným životom a často v rozpore s jedným ako cestujúcim umelcom, medzi dvoma rovinami, medzi hystériou a tichom, medzi túžbou ukončiť svoju medzinárodnú kariéru, pracovať za zatvorenými dverami, v laboratórnej atmosfére a pokušením byť naďalej v stred pozornosti verejnosti. A pretože žijem denne vo viditeľnej, bezprostrednej realite života, ale aj v tej skrytejšej, možno subtílnejšej, ktorú sám za seba nemôžem nazvať, som skutočne stratený, keď sa nachádzam medzi dvoma svetmi.

Výber titulu, nech už je akýkoľvek, ma nezachráni pred panikou bielej stránky a novosti pocitu osamelosti.

Všetci priatelia, ktorí ma povzbudzujú k písaniu, mi hovoria, že začiatok je najťažší, ale potom bude kniha napísaná sama. Keďže nemám profesionálne skúsenosti s písaním, s cieľom zmierniť zodpovednosť za povolanie, na ktoré nemám kvalifikáciu, som zavolal o pomoc dvoch starých priateľov, Annu Mariu Narti a Biţă (George) Banu, ktorí ma veľkoryso prijali za mojich cestných poradcov, ale tiež sa aktívne zúčastnili rozhovorov so mnou, ktoré sme viedli spolu medzi Štokholmom, Parížom a La Palmyre na pobreží Atlantiku. S ich pomocou som začal mať na skúške v divadle konkrétnu chuť písania, porovnateľnú s priamou fyzickou činnosťou.

Po počiatočnom šoku z rozhovoru, ktorý bol nevyhnutný na prekonanie nepríjemného stavu pasivity a plachosti v súvislosti s písaním, si kniha prirodzene našla svoj vzorec. Akonáhle sa dal prúd do pohybu, nabral som odvahu. Moje vyznania stimulované ich otázkami sa niekedy striedajú s trojstranným dialógom, ktorý, dúfam, že čitateľ zistí pre rôzne okamihy môjho výcviku režiséra, počnúc študentskými rokmi v Divadelnom ústave v Bukurešti.

Vďačím svojim dobrým priateľom, pretože bez ich podpory plnej náklonnosti a dôvery by ma biela stránka zhypnotizovala *.

Časť prvá
Balancer medzi dvoma svetmi
(dialóg v troch)

„Legenda“ hovorí, že sme boli v roku 1944, ešte sme nemali rok, keď bomba zhodená spojencami spadla na školský dvor pred naším blokom na ulici Arghezi (kde by som neskôr bola študentkou základnej školy), predtým bol spustený protilietadlový poplach. Vetvy starého vyvráteného duba pristáli pod dopadom výbuchu na našu terasu na šiestom poschodí.

Keď sa rozbili okná na celej budove, môj otec zažiaril svojím dobrým inštinktom, aby ma vzal na ruky, a s matkou v ruke nás zaviedol do protileteckého krytu v suteréne. Anica, moja opatrovateľka, ktorá sa o mňa s láskou a oddanosťou starala, až kým som neodišla do Ameriky, spolu so svojím milým manželom Niculae Călin (obaja hrdí ľudia z Făgăraş) nás nasledovali v zhone a priniesli kôš so zásobami, ktorý bol vždy na užitočné v prípade útoku. Hovorí sa, že som v útulku zostal dvadsaťštyri hodín. Bola to moja prvá skúsenosť pod zemou. Možno odtiaľ som zo znalosti pivníc podvedome dostal inšpiráciu, ktorá sa jedného dňa prejavila, keď som nasadol MEDEA.

Aj keď očividne nemám jasné vizuálne spomienky na koniec vojny, pretože v 45. roku som mal sotva dva roky, snažím sa zmeniť kompozíciu ďalších sekvencií, ktoré mi povedali moji rodičia, ako napríklad ten, v ktorom môj otec v noci jazdil na svojom Opli, so zhasnutými svetlami, na nevzbudzuje pozornosť medzi Bukurešťou a farmou Meret, kde sa jeho sestra a brat uchýlili na panstvo niekoľkých priateľov, ktorí nás tiež prijali, aby sme na chvíľu zostali viac chránení pred nebezpečenstvom vojny. V Merete som urobil prvé kroky a bolo mi povedané, že moje prvé slová sú mama, otec, lietadlo - sprevádzané ukazovacím prstom na rozpoznanie. Keby bola pravda, že išlo práve o americké lietadlo, bola by to predzvesť mojej budúcej transmutácie cez oceán?

Môj otec a prechádzka

Najťažšie pre mňa bolo počúvať, ako môj otec opisuje slávnu prechádzku s trhom cez Kluž, na ktorú ho pozval Mihaiho brat a ktorá mu zmení život. Bola to jedna z jeho obľúbených anekdot, a hoci to povedal s veľkým obdivom k svojmu bratovi, stále sa mi to zdá bizarný a dosť krutý príbeh. Ale nemal som odvahu povedať to otcovi.

AMN: Aké fantastické je, že sa z vášho otca stal stále známy fotograf, aj keď sa fotografii venoval tak neskoro.! Sledoval som ho výstavami, kde jeho diela obsadzovali celé sály.

Jeho talent a vizuálna citlivosť, ak sa nesmel rozvíjať v sochárstve, sa aj tak potvrdila, aj keď neskoro, prostredníctvom fotografie, o čom svedčia výnimočné albumy, ktoré opustil, početné medzinárodné výstavy, na ktorých získal ocenenia, funkcia prezident Asociácie rumunských fotografických umelcov, ktorú dlhé roky zastával, plus mnohí oceňujú kariéru fotoreportéra pre vydavateľstvo Meridian. Vizuálny talent, ak ho mám, určite som ho po ňom zdedil.

AMN: Stretol som ho vo vydavateľstve Meridiane, ešte predtým, ako som sa stretol s vami. Veľmi rýchlo sme sa spriatelili. Bol to skutočný džentlmen. Robil takmer výlučne čiernobiele fotografie, ktoré boli veľmi zreteľné v hre čiar, tieňov a svetiel. Je mi cťou, že niektoré z najkrajších portrétov mojej mladosti vytvoril práve on.

GB: Pre mňa objav fotografie ako umenia súvisí s ním, s fotografiou, ktorú ste mi ukázali: na streche domu v Dobrudži sa povaľovali dve tekvice a chvost jednej z nich vyčnieval z dažďového žľabu a vyzeralo to, že sa na dom pozerá ako k indiskrétnemu špiónovi. Príroda je „poľudštená„, stalo sa to poetickým. Vtedy sa mi odhalili sily fotografie.

Táto fotografia mala názov „Indiscreet“ a bola ocenená mnohými medzinárodnými porotami, ktoré získali niekoľko ocenení.

Materské a interetnické komplikácie

Zrkadlo, bábiky a Toscanini

Ako dieťa som cítil akési odmietnutie sveta a našiel som útočisko v imaginárnom prostredí, nevediac, že ​​táto preferencia bola známkou mojej neskoršej kariéry a že hranie sa s bábikami bolo vlastne prvou príležitosťou trénovať v réžii. Zahral som sa na ťahanie za šnúrky (pretože všetky moje bábiky dostali šnúrky, ak ich nemali od konštrukcie, pretože som chcel, aby viseli zhora, aby sa s nimi dalo manévrovať). Neskôr som čítal Gordona Craiga, ktorý v r Über-Marionette hovorí, že v skutočnosti je ideálnym hercom bábkový herec. Paradoxne môže mať bábika viac duše ako herec, ktorý je niekedy príliš ješitný a príliš plný svojho subjektivizmu. Bábika je výraznejšia, veľkorysejšia a objektívnejšia. Keď som čítal Craiga, zamyslel som sa nad mojou detskou hrou s bábikami. Bolo to možno inštinktívne spojenie?

Útechou bolo, že som si namiesto domácich úloh radšej celé hodiny sadol sám pred zrkadlo a „priamo“: bol som síce dočasne oholený v hlave, ale mal som tú drzosť veriť si Toscanini. Buď Silvestri, alebo Gogu Georgescu, ktorého som poznal, pretože bol kamarát s mojimi rodičmi. Vďaka nemu som dostal predplatné na koncerty v Athéneu, kam som chodil fascinovaný každú nedeľu, po kostole. Spevy služby, ktoré s takou milosťou hovoril kňaz Cazacu v baptistickom kostole, v kombinácii so zložitými zvukovými štruktúrami Beethovenových symfónií, vo mne zanechali silný odtlačok a rozvinuli moju citlivosť k hudbe. Všetky tieto dojmy mi pomohli neskôr v divadle, nielen v opernej kariére. Doma môj otec každý deň počúval nahrávky s Toscaninim a Furtwänglerom. Keď som bol sám, dal som svoje záznamy na plnú hlasitosť a pred zrkadlom by sa zo mňa stal Toscanini. Uprednostnil som Furtwänglera, hoci som žiadneho z nich nevidel, ale keď som ich počúval, predstavoval som si Toscanini vášnivo a diabolskými pohybmi, zatiaľ čo som na Furtwänglera hľadel introvertnejšie a zdržanlivejšie. Rozhodol som sa pre vášeň a extravaganciu a v zrkadle som dirigoval ešte lepšie a oddanejšie ako Toscanini.

„Neodolateľná atrakcia„

Myslím, že som do divadla nešiel iba preto, aby som unikol šedej realite života, ale aj preto, že som mal sen. Ako každé dieťa som hľadal neobyčajné, zázračné. Ako dieťa som mala nepokoj, agitáciu, z ktorej som dodnes neunikla. Ale tiež intuícia, že na druhej strane opony je niečo úplne iné ako všetko, o čom som vedel, že existuje okolo mňa. Nerozumel som však téme hry niečo fascinovalo ma. Aj keď som to potom nemohol definovať niečo, akonáhle sa zdvihla opona, bol som akoby som upadol do tranzu a na konci predstavenia, stále v hypnóze, som sa nechcel odlepiť od stoličky v hale bez prísľubu, že sa vrátim.
„Andrej je po scéne chorý, je neodolateľný priťahoval. „Počula som, ako mama komentuje. Ani slovo neodolateľný Nerozumel som mu, ale samozrejme, myslel som si, musí to tiež znamenať „niečo“.!

Jedného dňa, bol to rok 1956, som sa dozvedel o maďarskej revolúcii a o tom, ako mi ju udupala v krvi. Zozbieral som svoju bandu traja mušketieri, spolužiaci (Radu, Vlad a Tudor - bol som D'Artagnan) a hneď sme sa rozhodli urobiť protest. Predstavili sme si pantomimickú scénu, ako v hre, ktorú Hamlet pripravoval pre kráľa, a šli sme hore k môjmu domu, aby sme našli potrebné rekvizity a nejaké plachty, s úmyslom potom vyjsť na bulvár do La Scaly a robiť pouličné divadlo. . Naše pevné presvedčenie, že sa nám podarí zabrániť ruským tankom zničiť Budapešť, rovnako pevne rozbila moja grécka babička Eftalia, ktorá s pochodňou v ruke vkráčala do vstupnej haly a blokovala nám cestu. Chytení doma (aké šťastie nie od domobrany, ale od statočnej babičky), sme sa utešovali, že budeme počúvať rádio v ultrakrátkej vlne znepokojujúce správy o prebiehajúcej maďarskej tragédii.

  • Momentálne 3,57/5
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5