XS-Verlag Dieter Liewerscheidt Všetko ide dobre
Básne
1964-2019
TB, 104 strán
ISBN 978-3-944503-14-1
2019
12 €
„Čokoľvek ide“, prežívané ako stav všestrannej svojvôle, nezáväznosti, zameniteľnosti. Liewerscheidtove básne sú pokusmi o opätovné prispôsobenie jazyka. To, čo sa zastavilo, sa čoskoro zruší, niekedy sa to stalo samotným problémom.
„Pri niektorých básňach je však význam ťažko rozpoznateľný.“
( Rheinische Post, 27. 8. 2019)
Recenzia od Yannick Allgeier, in: Abwärts! Č. 34, 2019
Stratený v supermarkete
S básnickým zväzkom Dietera Liewerscheidta „Už to beží“ vydal vydavateľ XS-Verlag v Berlíne výber lyrického diela literárneho vedca
„Modelová železnica intenzívne koluje/na jej kľukatom kruhu/a snaží sa napĺňať realitu /.“ Objem básní Dietera Liewerscheidta „Všetko beží“ prichádza so scénami z predného dvora. Medzi vyleštením automobilu a orezaním živého plotu sa vynoria fantázie ničenia akoby neúmyselne a odseknuté: „Šup do šampanského. Nehovorte len to, že by som ho/chcel rozsekať. Seriem na koberec. “
Protagonisti väčšinou zapadli do chladnej malomeštiackej idylky s ľahostajnosťou, aby sa z nej vymanili s ešte väčšou ľahostajnosťou. Napríklad „Der Hausmann“ zobrazuje modelového otca v emancipovanom vzťahu s úspešnou ženou, ktorá z frustrácie z neustáleho zanechávania v určitom okamihu stručne vyhráža „že pije tajne“.
Chcem vysloviť slová, ale stále mi unikajú ako klzké kamienky. Záhrady rozkoše, v ktorých kedysi krásnu zachytili básnici, sa pre neho stali „mŕtvym parkom“, kde sa ocitá medzi bežcami a psím hovienkom. Iba na diaľnici - „kolóny vozatajov na hojdajúcom sa moste v dopravnej špičke“ - nachádza potlačené malomeštiacke besnenie svoje posledné východisko ako túžbu po smrti: „V poslednej dlhej sekunde/je záblesk chrómu/lúka pozlátka/prskavky pri víťazstve v ľadovom hokeji/nikdy im nedôjde „.
Prostredie, v ktorom Liewerscheidt vystavuje čitateľa, nepatrí medzi materiálne bezútešnosti. Často sa vidí obklopený cigaretami, zubnými kefkami a gumovými medveďmi. Všadeprítomná a nepreniknuteľná melanchólia nepochádza z nedostatku, ale z hojnosti - nemožnosti povedať čokoľvek, čo by malo zmysel v rámci nesmiernej zbierky tovaru. Ako leitmotív vo svete bez zmyslu sa vracia svet popola. Zdá sa, že príslušná báseň sa javí zjavne bez kontextu, ale vždy, keď sa lyrické ego chová detinsky: Keď je to s dedkom, prší popol; inde je to sfúknuté v hravej nude. Adornovo vyhlásenie, že by mal aj naďalej písať poéziu potom, čo je Osvienčim barbarský, sa javí ako nevyslovený predpoklad pre poéziu literárneho vedca, ktorý sa narodil v roku 1944.
Čo iné povedať, to neobnovilo blednutie hrôzy? Pozadie katastrofy sa o to temnejšie leskne prostredníctvom textov neskôr narodených, kde čerpajú krivú idylku. V snahe znemožniť hľadanie slov slovami dá Liewerscheidtova poézia čitateľovi ilúziu možného úspechu tohto paradoxného počinu, ale skôr poukazuje na jeho vlastný rozpor tým, že ho neustále obieha ako prázdne miesto. Je to ako tá hračka, vlak, ktorý je v neurotickom opakovaní nútený usilovať o bod, ktorý leží mimo jeho vopred určenej dráhy.