Zmätok okolo snímkových frekvencií: 24 snímok za sekundu, 25 snímok za sekundu, 30 snímok za sekundu, PAL, NTSC - ktorá snímková frekvencia je správna?
Najneskôr keď nahráte svoje prvé video pomocou digitálnej zrkadlovky a budete ho chcieť upraviť neskôr, alebo keď upravíte časozber, nevyhnutne narazíte na otázku, s akou obnovovacou frekvenciou by ste mali svoje video natáčať alebo vytvárať.
Jeden alebo druhý si môžu myslieť: «To nevadí, nikdy som sa o to nestaral, zapadne to» - ale môžem vás ubezpečiť, že najneskôr keď budete chcieť zostrihať video a skombinovať ho so záznamami z iných kamier, budete mať problémy s tvarom dostať od nevzhľadných koktanie. Iba ak zvolíte správny snímkový kmitočet, dostanete homogénne a estetické video.
Stručný historický prehľad
Od zavedenia analógovej farebnej televízie v Nemecku v roku 1967 sa vysielala v takzvanom formáte PAL, ktorý má obnovovaciu frekvenciu 25 plných snímok za sekundu (fps) alebo 50 polí za sekundu (fps = snímok za sekundu).
V USA a mnohých ďalších krajinách sa však používal takzvaný formát NTSC s 30 fps (presnejšie 29,97) alebo 60 políčkami (presnejšie 59,94).
Tieto odlišné frekvencie sú okrem iného spôsobené rôznymi frekvenciami striedavého napätia v krajinách (Európa: 50 Hz, USA: 60 Hz). V minulosti sa sieťové fázy používali ako spúšťače prekladania. Ak vás téma podrobne zaujíma, ďalšie informácie o štandardoch videa nájdete tu.
Aby bol zmätok úplný, väčšina filmov (až dodnes) sa natáča rýchlosťou 24 snímok za sekundu. Pri konverzii na PAL alebo NTSC to vedie k niektorým vedľajším účinkom, ako sú duplikované alebo vynechané snímky, vyššia rýchlosť prehrávania a/alebo ďalšie efekty. Tu by sa to však nemalo ďalej diskutovať.
Väčšina divákov si už dávno zvykla na relatívne pomalé 24 snímok za sekundu filmových filmov - to zachádza tak ďaleko, že ich dnes mnohí vnímajú ako takzvaný filmový vzhľad a trhané panvice a pohyby spôsobené pomalou frekvenciou sú spojené s filmovými filmami. Niektorí filmári preto v digitálnom veku stále prisahajú na 24 snímok za sekundu a držia sa toho, zatiaľ čo iní prelomia nové smery. Peter Jackson má z. B. vyrobil Hobita rýchlosťou 48 snímok za sekundu. Spätná väzba bola rôznorodá - pre mnohých divákov je jednoducho neznáma, a preto nebola dodnes všeobecne akceptovaná.
Čo to znamená pre naše videá?
Najskôr zo všetkého teraz viete, ako vznikajú čísla 24, 25, 29,97, 30, 50, 60. Teraz samozrejme stále vyvstáva otázka, ktorá frekvencia opakovania je tá pravá pre váš vlastný filmový projekt a váš časový odstup.
V zásade: Všetky súčasti projektu by mali mať rovnakú frekvenciu opakovania, iba tak zabránite trhaniu spôsobenému vynechanými alebo duplikovanými obrázkami.
Ak pracujete pre zákazníka, opýtajte sa ho, v akej miere opakovania by sa mu materiál páčil. Pri nahrávaní videí musíte nastaviť konečnú obnovovaciu frekvenciu počas natáčania. V prípade časozberu to však môžete potom ešte definovať. Môžete to urobiť v LRTimelapse Súbor | Vykresľovanie videa a príslušné klipy vykreslí s požadovanou obnovovacou frekvenciou.
Ak môžete určiť frekvenciu opakovania pre všetky klipy pre svoj vlastný projekt, potom sa rozhodnite pre jeden na začiatku a držte sa ho. Ak chcete zvoliť rýchlosť opakovania, môžete použiť orientačné pravidlá, ktoré vám v tomto článku uvediem ďalej.
Potom podľa toho nastavte všetky svoje fotoaparáty a tiež urobte svoj časový odstup v tejto opakovacej frekvencii. Moderné fotoaparáty dnes ponúkajú zvyčajné obnovovacie frekvencie 24, 25 alebo 30 (29,97) snímok za sekundu v režime videa, niektoré dokonca 50 alebo 60 (59,94) snímok za sekundu. Snímkové frekvencie s desatinnou čiarkou (29,97, 59,94) sa vo fotoaparátoch často zobrazujú so zaokrúhlením 30 a 60. Číslo s čiarkou je zvyčajne správne. Kedykoľvek hovorím o 30 alebo 60 fps, myslím číslo s čiarkou.
Rýchlejšie obnovovacie frekvencie 50 alebo 60 snímok za sekundu sú multiplikátormi štandardizovaných 25 alebo 30 snímok za sekundu. Sú tam predovšetkým preto, aby poskytli priestor pre spomalené efekty v postprodukcii; na hotový film sa zvyčajne nepoužívajú. Pri natáčaní ich rád používam, aby som mal práve spomínaný potenciál pre spomalený pohyb. Pri výstupe do výsledného videa sa potom znížia o polovicu na výstupnú frekvenciu videa.
Neodporúčam používať rýchle rýchlosti (50/60 snímok/s) pre konečný film alebo pre vaše časozberné sekvencie. Vizuálna výhoda vysokej rýchlosti prehrávania je s odstupom času zanedbateľná. Ďalšou nevýhodou je, že by ste potrebovali dvakrát toľko obrázkov materiálu za sekundu a podľa toho by ste museli intervaly nahrávania znížiť na polovicu, aby ste dosiahli rovnakú vizuálnu rýchlosť počas prehrávania.
Takže pre hotový film, ako aj pre váš časový úsek zostáva otázkou, či ho chcete vysielať pri 24, 25 alebo 30 fps.
Pretože pravdepodobne nebudete bežne produkovať žiadne filmy, odporúčam zvoliť medzi 25 a 30 sn./s. 25 fps je klasický európsky formát PAL, 30 fps je americký formát NTSC. Pri online videách a na moderných televíziách to už však nemá význam, naopak, väčšina televízií a monitorov dnes pracuje so 60 alebo dokonca 120 fps, takže je vhodnejšia produkcia v 30 fps. 30 snímok za sekundu je tiež lepšou voľbou pre produkciu YouTube.
Varovanie: videozáznamy v umelom svetle
Ak už vopred viete, že v projekte budete robiť veľa videozáznamov s umelým svetlom, mali by ste venovať pozornosť sieťovej frekvencii krajiny, v ktorej natáčate. V Európe je to 50 Hz.
To ale ovplyvňuje skôr expozičný čas ako záznamovú frekvenciu. Pri 50 Hz žiarovky zvyčajne „blikajú“ 100-krát za sekundu. To znamená, že ak pracujete s frekvenciou záznamu 25 fps, mali by ste exponovať s 1/25 alebo 1/50, aby ste zabránili blikaniu. Pri 30 fps by ste mali exponovať s 1/50, aby ste zabránili blikaniu.
Ak filmujete s umelým svetlom v krajine so sieťovou frekvenciou 60 Hz, žiarovky zvyčajne „blikajú“ 120-krát za sekundu. Ak natáčate rýchlosťou 25 sn./s, mali by ste exponovať s 1/30 s alebo 1/60 s. Ak natáčate rýchlosťou 30 sn./s, mali by ste snímať aj rýchlosťou 30 sn./s.
Pozor: Niektoré LED a neónové žiarovky sa správajú odlišne, pokiaľ ide o blikanie, a tiež bez ohľadu na sieťovú frekvenciu - najmä ak môžu byť stlmené. Preto by ste mali vždy robiť testovacie fotografie s umelým svetlom a ako pravidlo:
Uvidíte, je treba brať do úvahy niekoľko vecí. Z môjho pohľadu dnes asi ťažko niečo hovorí proti použitiu rýchlejšej 30fps (t. J. 29,97) pri výrobe videí. Produkujem všetky svoje vlastné filmy a videá pri tejto obnovovacej frekvencii.
Ale ako som už povedal, rozhodnutie je úplne na vás, pokiaľ sa ubezpečite, že všetok materiál má rovnakú frekvenciu opakovaní (alebo jej násobok).
Pravidlá pre výber obnovovacej frekvencie
- Pri vytváraní jednotlivých videí alebo časozberných sekvencií upravte rýchlosť snímkovania podľa požiadaviek zákazníka. Zvyčajne vám povie, v akej snímkovej frekvencii vaše klipy potrebuje.
- Vyberte iba 24 snímok za sekundu, ak to vyžaduje váš zákazník, alebo ak chcete časozberné video spracovať do videoprojektu s rýchlosťou 24 snímok za sekundu.
- Vyberte 25 snímok za sekundu, ak prenášate video na DVD PAL alebo ak to vyžaduje váš zákazník. Na tieto nahrávky môžete použiť aj vysokorýchlostný materiál pri 50 fps, napr. B. z akčných vačiek, dronov alebo iných videokamier, ktoré zvládnu túto rýchlosť snímania, ju znížte a z. B. Uvedomte si krásny spomalený pohyb.
- Ak uprednostňujete rýchle a plynulé filmy a všetky vaše fotoaparáty, ktorých videá chcete použiť, podporujú to, zvoľte 29,97 snímok za sekundu. K týmto nahrávkam môžete pridať aj vysokorýchlostný materiál s rýchlosťou 59,94 snímok za sekundu a použiť ich na vytvorenie spomaleného pohybu.
Dúfam, že sa mi podarilo vniesť trochu svetla do temnoty snímkových frekvencií a želám vám veľa zábavy pri ďalších projektoch! Ak máte akékoľvek otázky, dajte mi vedieť v komentároch!
Tento článok je úryvkom z mojej novej časozbernej knihy. Viac o tomto nájdete tu:
Moja nová kniha: Časozberné fotografovanie - teraz ako kniha a elektronická kniha!
Od záznamu až po hotový film! Od rozhodnutia pre správne vybavenie až po kreatívny výber motívu, správne nastavenie fotoaparátu až po úpravy a výstupy táto kniha pokrýva všetky témy, ktoré zaujímajú časozberného fotografa a tých, ktorí sa ním chcú stať. Znalosti sprostredkované v tejto knihe na 480 stranách som zhromaždil v [...]