Zmena režimu českým spôsobom - dejiny filmu
Možno v žiadnej krajine komunistický režim nezakázal toľko brilantných filmov ako v Československu. Neskôr je ťažké uveriť, že k týmto filmom skutočne došlo, a namiesto toho, aby ich zničili, sa na ne sypal prach v zásuvke, kým ich niekto nedokázal pozorovať. Režim nebol láskavý k českej novej vlne. Film Kolja, ktorý sa natáčal iba šesť rokov po zmene poradia, nám hovorí o konci tamojšieho režimu.
František Louka (Zdeněk Svěrák) po strate dôvery strany a tiež miesta violončelistu vo filharmónii, bez rodiny a bez stáleho zamestnania, trávi čas so ženami, s obnovou náhrobných nápisov a príležitostne (v krematóriu) spieva na violončele - ale to všetko nestačí na zaplatenie účtov za kúrenie alebo nalepenie dierkovaných ponožiek. Po krátkom váhaní dostane ponuku od priateľa, ožení sa s ruskou (sovietskou) ženou, ktorá jej má pomôcť získať český pas (a nemecké víza). Nie je to prvé zaujímavé manželstvo v dejinách kinematografie, ale môže byť jediné, ktoré vytvára rámec pre zaujímavý scénografický trik, podľa ktorého žena zmizne a malú Kolju ponechá v starostlivosti bakalárky. Zmierte sa s tým: o tejto ére som už počul oveľa drsnejšie príbehy, takže sa zdá všetko prijateľné a pikantnosť vecí spočíva v tom, že nikde na tomto svete nikto nemiluje Rusov (Sovietov) - tým menej matku nášho zvodného hrdinu - a tiež si požičiava lahodná nuance príbehu.
Kolja predstúpi pred oscarovú komisiu v pravý čas: kvôli studenej vojne robí Američanov skeptickými (a s nimi sa zmierni aj Akadémia) voči všetkému, čo sa týka Sovietov (klasický ruský charakter si stále vážia) oni), ale časy červeného nepriateľa sa blížia a objavuje sa nový konflikt (vojna v Perzskom zálive). Koncom 90. rokov sa tlak studenej vojny okolo Oscarov zmiernil, začala sa perestrojka a glasnosť. Pod politickou polevou sa skrýva skutočný príbeh hodný Oscara: medzi dvoma cudzincami, českým starcom a ruským dieťaťom, sa vyvíja pocit lásky (otcovský), dôvod dobre známy v Hollywoode, ale taká láskavá a vitálna prezentácia vyvážená medzi gýčom a umením., len Česi naozaj vedia, ako na to.
Podstatou problému, ako povedal Howard Hawks, sú scény (v dobrom filme sú minimálne tri dobré scény - žiadna zlá). A tu vidíme sériu scén, obrazov a situácií o posledných dňoch umierajúceho socializmu, Prahe sváru toho obdobia, umelo riadenej svadbe, „skutočnom“ pojednávaní, kontrastu dedina-mesto, iba vierohodných skutočnostiach, po 20 rokoch sa môžeme baviť na úkor odkazov a výrazov, ktoré sa už nemusia spoliehať na podvratnosť, na podtext, ale môžu maľovať bez opony všetky aspekty komunizmu. Vďaka týmto scénam sú prvé dve tretiny filmu veľavravné. Skutočný alebo imaginárny výsmech panslavského mýtu, línia štátnych vlajok, prevzaté mestské legendy, vplyv rusko-sovietskej kultúry na Európu sú jemne reprodukované.
Skutočný podiel na získaní Oscara sa čoraz viac zdôrazňuje: vzťah otca a syna, otvorenosť dieťaťa, ktorému sa spočiatku nechce ani rozprávať, scéna, keď zistí, že jeho stará mama zomrela, jeho matka zmizla (najkrajšia časť filmu). ako telefón a medzitým neutíšiteľne plače) a v tejto krajine nemá nikoho iného ako starého Čecha, ktorý sa vďaka svojim ruským ľuďom trápi. Nezmieriteľná história spája: český utláčateľ opatrováva ruského utláčateľa. Je to vynikajúci vzorec, nič vhodnejšie pre Oscara. Okrem toho vedomosti z dejín stavajú divákov vedľa autora, môžu s dôverou hovoriť o tomto neobvyklom priateľstve s vedomím, že opísané obdobie sa nikdy nevráti.
Podľa dokumentu na DVD pre úlohu Kolya v poslednej chvíli našli toho pravého chlapca, iný vhodnejší by už nebol: chlapec je úspešná voľba, malého obľúbenca navždy pohladeného matkou a babičkou. Tento aspekt je možné vnímať ako lacný trik (ak použijete dieťa alebo psa, môžete predať úplne všetko), ale dieťa bolo do filmovej drámy integrované tak organicky, že by mohlo zasiahnuť srdce toho najľadovejšieho kritika, dieťa je nad ruským get- plodiť, nefalšovať tento aspekt, pretože koniec nebol oklamaný, modelovaný do takej miery (hudobnej, imagistickej), že dokáže prejsť najprísnejšími anti-gýčovými filtrami.
Sverekov český rodinný podnik (starý Zdenéc, spisovateľ a herec, režisér a producent Jan jeho syn), nakrútil ďalšie dva podobné filmy (Obecná škola, 1991; Vratné lahve, Prázdniny, 2007). slabší ako Kolja, ale dosahuje najväčší úspech - pretože sa dobre predával na sebestačnom západe, ktorý mal dojem, že vie, aký svet tu pred rokom 1989 existoval. Bez ohľadu na to, na plátne jemným, kurzívnym a citlivým spôsobom, plný českej empatie a osobitnej pozornosti venovanej detailom.