150 rokov univerzálnej knižnice Reclam - kultúra
Aktuálne správy v Süddeutsche Zeitung
Dashboard
ekonomiky
Mníchov
Kultúra
spoločnosti
Vedomosti
Univerzálna knižnica Reclam: Brožúra Reclam bola myšlienkou storočia
Otvoriť obrázok na novej stránke
9. novembra 1867 boli diela autorov, ktorí zomreli 30 a viac rokov predtým, bez práv. Presne 10. novembra bola uvedená nová „Univerzálna knižnica“ spoločnosti Reclam a Goetheho „Faust. Prvá časť“ mala číslo 1.
„Univerzálna knižnica“ má 150 rokov. K narodeninám ukazuje výstava, ako žlté brožúry zmenili čítanie klasiky.
Od Lothara Müllera
Klasiku obklopuje dotyk večnosti. Pretože to, čo sa považuje za klasické, je to, čo si zachováva svoju hodnotu po dlhú dobu. Básnik Johann Wolfgang Goethe túžil stať sa klasikom, keď v posledných rokoch strávil veľa času dokončovaním „Final Edition“. Jeho postavy Faust a Mefisto však ako čas nemohli z času na čas veľa získať, stavili na potešenie okamihu. Možno pochádzali z minulosti, ale popri alchýmii a starodávnych diabloch obsahovali nepokoje modernej doby. Vyliahli papierové peniaze a jednou z rolí, ktorú Faust prekĺzol, bola aj bezohľadná podnikateľka.
Asi päť a pol roka po Goetheho smrti, 9. novembra 1837, sa skončilo „večné právo publikovať“ na prozaickej, obchodnej úrovni. V tento deň nemecké spolkové zhromaždenie rozhodlo v súlade s pruskými právnymi predpismi, že v budúcnosti by sa na diela autorov mala počítať iba ochranná lehota tridsať rokov, počítaná od ich smrti. Pred účinnosťou tohto nového zákona o autorských právach ešte existovala lehota tridsať rokov. Potom sa však diela všetkých autorov, ktorí zomreli pred 9. novembrom 1837, zbavili práv a pretože sa to dalo predvídať, 10. júna 1867 sa na trh dostala nová Reclamova „univerzálna knižnica“, Goetheho „Faustova prvá časť“ a „Faust“. Druhou časťou boli čísla 1 a 2.
Vo svojej novej čitateľskej šou na 3sat spája Katrin Bauerfeind opäť humor a vážnosť - vo výklenku. Trúfne si však aj na väčšie veci.
Hannah Beitzer
Anton Philipp Reclam nebol jediným vydavateľom, ktorý v tomto „ročníku klasiky“ dostal nápad uviesť na trh diela Goetheho, Lessinga, Schillera či Kleista v lacných vydaniach a vo veľkých vydaniach, ale jeho univerzálna knižnica sa rýchlo uchytila. Keď bol Goethe ešte nažive, v roku 1828 on, ktorý predtým viedol výpožičnú knižnicu a čitáreň, založil vydavateľstvo v Lipsku, v roku 1839 kúpil tlačiarenskú spoločnosť. Ak by sa mali zhrnúť dôvody jeho úspechu v univerzálnej knižnici jednou vetou, musel by čítajte: Anton Philipp Reclam bol hnacou silou industrializácie literatúry.
Nízke ceny umožnili nové technológie tlače
Goethe podpísal zmluvy s Johannom Friedrichom Cottom, ktorý je dodnes právom známy ako „vydavateľ nemeckej klasickej hudby“. Cotta bol tiež človekom s veľkým citom pre technické inovácie; jedným z jeho rozsiahlych podnikov bol na istý čas projekt parníka. Aj on priniesol maloformátové vreckové vydania diel Goetheho, Schillera a Lessinga v náklade 10 000 až 20 000 výtlačkov. V Reclam Verlag, ktorá teraz mohla tlačiť klasiku, ktorá sa predtým viazala výlučne na Cottu, však prevládal duch „časopisu pfennig“, ktorý bol v Nemecku uvedený v roku 1838 podľa anglického vzoru. Bol venovaný „šíreniu neziskových znalostí“; Medzi technické novinky, ktoré predstavila publiku v ilustráciách na gravírovanie textu a dreva, patrili nové vysokorýchlostné lisy tlačiarní a papierenských strojov.
Iba spojenectvo s novými technológiami umožnilo hromadný obeh univerzálnej knižnice a jej nízku cenu 20 fenigov. Z Goetheho „Fausta I“, prvého vydania 5 000, bolo ďalších 5 000 výtlačkov vytlačených v decembri 1867 a na jar 1868 sa predalo 20 000 výtlačkov. Výstava kabinetu „Universal. Reclam’s Century Idea 1867-1990“ Múzea kníh a písania Nemeckej národnej knižnice v Lipsku ukazuje, ako Univerzálna knižnica urobila z Reclama nový typ klasického vydavateľa, „značku“ v modernom zmysle, metódami sledujúcimi moderný marketing predtým, ako existoval termín pre ňu.
Najprv sa pozrite na portrét Antona Philippa Reclama v mladosti. Svojim vyzývavým vzhľadom vyzerá ako mnoho mladých mužov svojej doby. Nebol to pohodlný predmet. Keď v 40. rokoch 20. storočia začal protihabsburskú kampaň s ďalšími nemeckými vydavateľmi, intervenoval Metternich prostredníctvom rakúskeho veľvyslanca na saskom súde v Drážďanoch a ako Anton Philipp Reclam po tlači Thomasa Paynesa „Vek rozumu“ (1846) „Verejná degradácia revolúcie“ bola odsúdená na štyri mesiace väzenia, iba revolúcia z roku 1848 ho zachránila pred oneskoreným začiatkom trestu odňatia slobody kvôli odvolaniu. Keď začala univerzálna knižnica, mal zakladateľ vydavateľstva už šesťdesiat rokov, bol slobodomurárom a dedičom osvietenstva 18. storočia a usiloval sa o industrializáciu literatúry ako príspevok k znižovaniu vedomostí a možností vzdelávania.
Pri tom sa pozornosť venovala ekonomickej efektívnosti, podrobeniu typografie, napríklad pri nastavovaní dramatických textov, a využívaniu bieleho priestoru zákonom, čo šetrilo miesto a tým aj výrobné náklady. Univerzálna knižnica vo vnútri šetrila miesto a siahala von. Rozsiahle, to znamená orientované na efektívny a vysoký predaj. Môžete to vidieť v prvých zväzkoch, dvoch častiach Goetheho „Fausta“. Ružový úponok, pútavý grafický prvok na prednej strane, nesie nápis ako reklamný pásik: „Každé číslo je možné kúpiť kdekoľvek za 20 fenigov“.
Žltá sa na obaloch kníh objavila až v 70. rokoch
To znamená: Neexistuje žiadne predplatné, žiadne predplatné, pri ktorom si čitateľ musí kupovať aj jednotlivé tituly, ktoré ho menej zaujímajú. Sériový princíp a maloobchodný predaj sú tu prepojené; každý si môže zostaviť vlastnú knižnicu klasík pridaním jednotlivých titulov.
Je potešujúce sledovať zmenu v obale na výstave kabinetu, zmenu od ružových úponkov k zdobeniu stĺpov v roku 1917, prerušenie názvu série „Univerzálna knižnica“ zavedením gotického písma v roku 1936. Zmena signalizovala, že značka je teraz bola tak pevne stanovená, že sa už nemuselo konkrétne pomenovať. Môžete tiež vidieť, ako sa farby obalov, ktoré pripomínajú klasické knižné farby, zachovali po roku 1947, keď sa vydavateľ presunul zo zničeného knižného obvodu Lipsko do Stuttgartu a na signálnu farbu žltú prešli až v roku 1970, keď sa v móde objavili „šokové farby“ . O rok skôr bol v strojovni tlačiarne zavedený ofsetový webový lis. Prvýkrát bolo písmo zarovnané doprava na titulkoch.
Rozhovor s Danielom Kehlmannom
Pre román „Tyll“ Daniel Kehlmann transplantoval postavu Tilla Eulenspiegela do tridsaťročnej vojny. Rozhovor o brutalite, konflikte náboženstiev a ohrozenej Európe.
Rozhovor Martina Ebela
V neposlednom rade preto, že sa brožúra Reclam stala štandardným formátom pre školské čítanie, hrala vo vnútornom svete Nemcov rovnako dôležitú úlohu ako v súvahách vydavateľa. Môžete to vidieť v poľných knižniciach, ktoré sú k dispozícii na výstave. V dvadsiatom storočí však univerzálna knižnica v žiadnom prípade nebola iba prostriedkom na popularizáciu nemeckej klasickej hudby. Prísľub univerzálneho v zmysle medzinárodného presahoval shakespearovské objemy prvého roku. Rok po novom preklade knihy „Listy trávy“ od Walta Whitmana od Johannesa Schlafa sa v Univerzálnej knižnici v roku 1908 objavila prvá publikácia súčasného autora „Vom Strande des Lebens“ Otta Ernsta ako výročný titul číslo 5000.
Knižné stroje, ktoré pripomínali benzínové pumpy
To zvýraznilo otvorenie univerzálnej knižnice súčasnej literatúre, ktoré sa začalo koncom 19. storočia, a zvýraznilo diela autorov, ktorí boli stále nažive. Toto spojenectvo so súčasnosťou zahŕňalo spojenectvo s modernými predajnými stratégiami. Práve na štrajkujúcom secesnom plagáte inzeruje týždenník „Reclams Universum“ založený v roku 1901, v brožúrach vystavených k súťažiam a informáciám o víťazovi, v drzom paradoxnom slogane „Reclam nepotrebuje reklamu“ a v knižných automatoch. navrhol nikto iný ako architekt a dizajnér Peter Behrens. Sú niečím podobným ako benzínové čerpadlá; od roku 1912 do začiatku 30. rokov minulého storočia ich bolo nájdených viac ako 2 000, a to nielen na miestach obehu, na trhoch a lodiach, na železničných staniciach, ale aj v nemocniciach a kasárňach.
Otvoriť obrázok na novej stránke
Knižný stroj v Lipsku, ktorý bol prvýkrát nainštalovaný v roku 1912, navrhol nikto iný ako Peter Behrens.
(Foto: Nemecká národná knižnica v Lipsku)
Vymazaniu židovských autorov a autorov, ktorých sa národným socialistom nepáčili, sa príliš stručne venuje výstava kabinetu, ktorá však ukazuje výber z tridsiatich známych „maskovaných spisov“. Univerzálna knižnica bola pre ich nenápadnosť odporúčaná ako úkryt: za názvom „Bismarck: In the Struggle for the Reich“ sa skrývala správa o komunistickej práci, ktorú napísal Karl Hans Bergmann, člen „Slobodného Nemecka“, ktorý utiekol do Švajčiarska Podzemné skupiny v Nemecku.
Po druhej svetovej vojne bola univerzálna knižnica tiež rozdelená na dve časti. Pokračovalo sa nielen v Stuttgarte, ktorý Ernst Reclam vyhlásil za materskú spoločnosť v roku 1950, ale aj v sídle v Lipsku, kde v roku 1950 úrady NDR zverili vydavateľovi dôveru. Malý výber z titulov, ktoré vydal Reclam Leipzig až do roku zjednotenia Nemecka v roku 1990, ukazuje, ako sa hľadalo nové estetické územie napriek záväzku k oficiálnej kultúrnej politike, napríklad s antológiami ako Karlheinz Barck „Surrealizmus v Paríži“ (1986) alebo Fritz Mieraus “. Prebudenie slova. Eseje ruskej formálnej školy “(1987). Poloha Lipska bola uzavretá v roku 2006.
Samostatná kapitola je venovaná samostatným oslavám univerzálnej knižnice pri ich významných výročiach. K súčasnému výročiu je malý úvod.
"Universal. Reclamova myšlienka storočia - Lipsko 1867 až 1990", do 3. júna. Múzeum kníh a písania Nemeckej národnej knižnice v Lipsku.
Vydaný, špehovaný, beznádejný? Mnoho kníh sa zaoberá nejasnými obavami z dôsledkov digitalizácie - a slúžia tak aj túžbe porozumieť budúcnosti.