Anna Karenina alebo chudobní ľudia “- divadlo Maxima Gorkiho v Berlíne, ktoré stojí za to vidieť Recenzie, hodnotenia,

'' Ak poznáte Frljićove inscenácie, v porovnaní s nimi je to stále dosť krotké. Režisér tentoraz nechá dlho čakať, kým sa uchýli k drastickejším prostriedkom na vyhrotenie situácie alebo dokonca jej úplné zvrátenie. Nakoniec sú všetci bohatí spútaní a velenie preberá Varvara. Obrazy cárov v pozadí sa striedajú s Leninovým portrétom. Zhoršenie rozporov nakoniec viedlo k zvrhnutiu. To, čo sa spočiatku javí ako druh kultúrnej revolúcie, v ktorej sa Tolstého románová spoločnosť znovu skúma s cieľom vytvoriť proletársku kultúru a musí opakovať pasáže z jej dialógov, nakoniec vrcholí poklesom mužskej spoločnosti.

Keď je Mauser Heinera Müllera pripravený, Varwara vyzýva ženy Tolstoja, aby zastrelili svojich mužov. Trieda alebo solidarita žien, alebo by ste chceli smrť sú tu na výber. Nemusíte sa čudovať, ako to dopadne u Frljića. Simon Stone urobil niečo podobné vo svojej gréckej trilógii na BE. Ale všade, kde sa s Müllerom urobí revolúcia, sa skrýva aj zrada. Frank Castorf to vie už dlho. A tak patrí koniec Dostojevského románu pred obrazom Putina. Nie je to veľmi jemné. Ale každý začiatok je ťažký a zjavne únavný. “Napísal Stefan Bock 17. septembra 2019 v relácii KULTURA-EXTRA

„Všetky šťastné rodiny sú si navzájom podobné, každá nešťastná rodina je nešťastná svojím spôsobom.“: Prvá veta v Tolstom je pravdepodobne najznámejším začiatkom románu svetovej literatúry. A skutočne sa vyskytuje na javisku Gorkého! Ale nie na začiatku, ale - toľko slobody režiséra, ktorý sa považuje za veľkého autora, musí byť - až na konci prvej časti tohto zmäteného večera. Vysloví ju Serjoscha, Annin 8-ročný syn, keď nám to povie, že jeho matka čoskoro opustí rodinu a prinesie tak všetkým nešťastie.

Skutočnosť, že Frljic privedie na javisko malé dieťa, je - podľa hereckých kritérií - hraničná, že tomuto dieťaťu niekoľkokrát priradí úlohu múdreho komentátora, je neznesiteľná, trápna a bolestivá zároveň. Ale v inscenácii, v ktorej si ženy razia cestu na slobodu najskôr pod očami cára, potom od Lenina a nakoniec aj Putina, je možné všetko. Zdá sa, že premiérové ​​publikum sa aj tak páčilo drzej deštrukcii literatúry a bezduchému zmätku v divadle: aspoň tlieskali dosť priateľsky. Nech už je dôvod akýkoľvek. “Píše Frank Dietschreit na webe rbbKultur

Počas prvých dvoch hodín v divadle Gorki si pretriete oči: nakrátko sa zahrá scéna z filmu „Chudobní ľudia“. Večer sa čoskoro zmení na „Anna Karenina“: základné kapitoly románu sú riešené dôrazne realisticky v splývavých a veľmi opotrebovaných šatách. Žmurknutie je cítiť zriedka. Ak by toto unavené rozprávanie malo skutočne pochádzať od chorvátskeho režiséra, ktorý v stajniach mníchovského Residenztheatru nadchol strhujúce a odvážne večery bohaté na súčasnosť ako „Balkan Makes Free“ a „Mauser“?

Prvá polovica pokračuje dlho a dlhšie, každú chvíľu sa pridá úryvok Dostojevského alebo cudzí text od Tolstého. Lea Draeger s najväčšou pravdepodobnosťou skóruje ako trpiaca hrdinka titulu. Gorky mladá hviezda Jonas Dassler, ktorý inak dokáže rockovať sám takmer každý večer, je deportovaný do veľkej vedľajšej úlohy a je najväčším sklamaním nevýraznej prvej polovice. Zodpovedajúcim spôsobom bolo počas prestávok stiahnutých veľa kútikov úst.

V poslednej hodine sa Frljić potuloval, ale nie s fóliou, ale s marxisticko-leninským trénovaným dreveným kladivom. Obrázok cára, ktorý bol počas prvej polovice na zadnej stene, bol vymenený za Leninov portrét. Šľachta sa zrazu ocitla zviazaná a v spodkoch na Sibíri. Namiesto samovraždy Anny Kareninovej je tu búrka salvos zbraní.