Bábkové divadlo Die Spielwütige
Hravé
Dieťa sedí na okraji javiska. Jeden na to nebol pripravený. Dieťa, ktoré nie je. A jeho pohľad, ktorý nie je jeden, vám ochladzuje krv, je taký prenikavý. Dieťa hovorí hlasom, ktorý mu nepatrí a dieťa dýcha, ale nemôže. Suse Waechter, žena za ním, robí všetko, čo to definuje, toto dieťa je. Kukláč. Ako divák vidíte túto bábiku a rozumiete jej: Je to bábika. A vidíte Suse Waechter a viete: hrá túto bábiku. Ale niečo sa deje. Nie je možné presne povedať, kedy a ako: Oba splývajú. Vznikne vlastná bytosť, dvaja sa stanú jedným, na polceste medzi človekom a stvorením. To je umenie. Takáto bábika dráždi. Publikum s predplatným sedí v 17. rade divadla Thalia v Hamburgu a je prekvapené. Aj keď ste boli pobúrení, nešli ste na bábkové divadlo, ale do T-h-e-a-t-e-r.
Chaos na stoličke sa ale zmení na nadšenie, intenzívnejší kontakt s dianím na javisku. Veľa zábavy. Rovnako starý pocit so silnou prítomnosťou. Suse Waechter to dokáže. Ich bábiky to dokážu. Pred rozhodnutím o tomto portréte ju bolo treba dosť presvedčiť. Povedala, že o svojom umení nemá čo zaujímavé povedať. Vôbec nič chytré. Tridsaťdeväťročná žena je jedinou bábkoherečkou, ktorá predvádza svoje schopnosti na veľkých pódiách v Nemecku. Waechter hrá v Theater am Turm vo Frankfurte nad Mohanom, v divadle Volksbühne v Berlíne, v Bazileji, Grazi a v Thalii v Hamburgu. Vlani dokonca požičala pár svojich bábik na salzburský festival.
Som príliš rýchly tréner na detské bábkové predstavenia.
Suse Waechter je niekto, kto by nikdy nemal myslieť na cestovateľské pódium, na nepríjemné marionety v roztomilom prostredí, na vyvalené detské oči a „Ste tam všetci?“ Hrá sa s takými očakávaniami - a tie nám klepajú do uší. „Až príliš sa venujem rýchlikom pre bábkové divadlo pre deti,“ hovorí. V ich stvoreniach je málo milých. Sú to masky nočnej mory. Niekedy zmrazené psychické stavy, až desivo realistické. Karikatúry nášho ja. Bábkami môžu byť Brecht alebo Dürrenmatt alebo Wagner. Alebo revue. Zmeňte kostým tak, aby sa zobrazoval v priečinkoch „Turandot - tvorca svetov nákupu“, potom v kategórii „Peer Gynt“. Jej okolo 250 bábik je súbor Waechterovej skupiny, zabalené v desiatkach škatúľ a umiestnené v rôznych pivniciach. V jej byte v Berlin-Prenzlauer Berg nie je pre ňu priestor.
Neďaleko domu, v dramatickej škole Ernsta Buscha, kúsok ďalej na východ od mesta, ukazuje Suse Waechter celú svoju zbierku. Všetko sa to začalo tu, krátko po páde Berlínskeho múru. Umelkyňa sa javí medzi svojimi stvoreniami, ktoré rozprestiera na zemi pred sebou a visí nad ramienkami, nepatrná a jemná ako mŕtva, malé a jemné. Ukazuje rýnske dcéry z „Nibelungovho prsteňa“, hmotné stvorenia veľké ako školáci a najmenšie deti. Prehistorický muž, ktorého postavila ako posledná - „to bol môj sen“, bolo strapaté niečo s červenou tvárou.
Bábiky dostávajú príbeh, dušu
Je to teda aj o moci? V hre? Môžete o tom rozprávať dva príbehy. Jeden: Suse Waechter má dvoch starších bratov. "Keď lovili v rieke, postavil som si malú šnúru s veľmi malým háčikom. Chcel som, aby bolo všetko malé." Dalo by sa tiež povedať: iné. Druhý príbeh: Suse Waechter hovorí, že mýtus o Pygmalionovi z Homérovej Odyssey sa jej veľmi dotýka. Je to epizóda sochára, ktorý vytvára ženu a privádza ju k životu prostredníctvom jeho lásky a prosby k bohom. „Tvor, ktorý žije pre teba," hovorí Suse Waechter a chvíľu počúva jej vetu, „tiež chcem, aby moje sochy ožili, chcem im vdýchnuť dušu. Preto sa s týmto príbehom absolútne stotožňujem."
Suse Waechter sa rozhodne nechcela stať herečkou. Pretože si na to netrúfla. A: „Pretože som bol vtedy ešte veľmi mladý.“ A: „Bola som skôr provinčné dievča.“ Po ukončení strednej školy absolvovala stáž v Erfurtskom divadle ako divadelná sochárka. A po páde múru ju najal cestujúci cirkus Salomé a objavila s ním západ. Chcela mať blízko k umeniu, ale nejako ju to vystrašilo tiež. Najradšej sa držala remesla, v pozadí. Musíte nechať okolo seba prúdiť to, čo hovorí, pretože rozhodujúca pasáž príde neskôr: „Som skôr papagájový typ, imitátor,“ hovorí Suse Waechter. "Rád napodobňujem hlasy a dialekty. Rád sa premieňam na zvieratá alebo ľudí. Keď konáš, musíš zo seba toľko ukázať." Prihlásila sa na bábkoherné oddelenie. Stretla sa s Tomom Kühnelom, ktorý v tom čase študoval na hodine réžie. Od svojich štúdií žili a pracovali spolu. Ich prvou spoločnou hrou bolo bábkové divadlo. Každú zo svojich bábik si zostrojila sama a odvtedy vytvorila zložité pohybové stroje.
Koľko ľudí, koľko je Suse Waechter v každej jednotlivej bábike? Uvažuje. Pred každou stavbou robí anatomické štúdie. Vynára sa otázka, ako sa bude musieť postava neskôr na javisku udržať. "Snažím sa napodobniť konzistenciu tela - väčšinou z penovej gumy. Moje bábiky musia mať okolo kostry deformačnú zónu. Drevo by na mňa malo efekt luskáčika." Vyskočí, urobí „Augsburger Puppenkiste“, aby bolo jasné, čo má na mysli: kráča k vám s bezvládnou, pernatou chôdzou, hlavou mierne naklonenou a niekoľkokrát ju nechá spadnúť predlaktie ako gilotína; je to dokonalá bábka v stoji. Potom sa otriasne späť do Suse Waechter. „Nie, klasické bábkové divadlo nie je pre mňa.“
Bábiky môžu byť aj okovy.
Hovorí, že má vždy na mysli vonkajší pohľad. Pohybov, scén a procesov. "Ako komiksový umelec. Tomu hovorím očný smer. Viem, ako môže scéna fungovať, čo sa týka načasovania a pohybov." Len niekedy použije videokameru, aby sledovala samu seba z pohľadu diváka. Ale Suse Waechter v každej bábike? „Nie som ezoterik.“ Hovorí to takmer vzdorne. S dobrou odpoveďou na otázku príde niekto iný. „Suseove bábiky," hovorí Jürgen Kuttner, „sú také zložité, aké sú. Krásne a znepokojujúce, detské a brutálne.“ Waechterove kúsky nikdy nie sú čisto bábkové produkcie. To je to, čo chce robiť, prelomiť hranice divadla, nechať svoje bizarné stvorenia nahliadnuť za hranice svojej umeleckej formy. Alebo ako sama hovorí, trochu objemná: “
Prehodnoťte možnosti hry s maskou a tým obohatte herectvo. “Herci vstupujú do dialógu s bábkami, hádajú sa s nimi a bojujú s nimi, divák vlastne nevie, kam sa má pozerať: na osobu, bábku alebo na toto malá energická osoba za tým, ktorá predpokladá pohyby bábiky celým telom. Niekedy sa stane, že sa objaví Suse Waechter bez sprievodu. Teraz to robí dokonca rada. „Bábiky môžu byť aj okovy, ruky podávam bábikám, a to je výhrada. Ako keď pijete kávu s boxerskými rukavicami. ““
Čo je to vlastne teraz? Herečka a bábkoherečka? Výrobca bábik? Animátor bábik? Kukláč? Dobrá otázka, hovorí zamyslene Suse Waechter a na chvíľu sa stiahne. Zapáli si cigaretu. Krátky ťah, chrbát rovný, veľké okrúhle oči široké. Jej hlas opäť naberá na hĺbke: „Nerada si hovorím sama,“ hovorí. „Mám radšej, keď program zaznamená„ animáciu “namiesto„ bábkového predstavenia “. Pretože animácia znamená„ oživenie “alebo„ oživenie “. To sa blíži oveľa bližšie k tomu, čo chcem robiť. Nakoniec som niečo medzi stoličkami. „
Trochu v tieni, ale priamo spredu
Vaše vety sa točia, získavajú sebavedomie - ale na konci je ďalší krok do priepasti. Stratégia Waechter: stack low, low. Existuje veľa takýchto viet, ktorými začína ústup. Robí to rada. Podhodnotenie. Osvetlenie, výstup. „Asi som sa zastavila pri bábikách,“ hovorí raz, takmer nenútene. Takáto veta sa zasekne. Pretože sa k tejto silnej žene na pódiu nehodí. Ale v určitom okamihu to pochopíte: Waechterove vety majú zmysel. Chráni ťa. Nikto jej nemôže urobiť nič také. To je jej drahé. A môže pokojne pokračovať. Trochu v tieni. Ale aj úplne vpredu.