Evelyn Richter - držiteľka ceny za umenie mesta Drážďany 2006; ELBHANG KURIÉR
Pravda medzi čiernou a bielou
V desaťročnej atmosfére obmedzenia a zovretia, ktorú všetci dobre poznáme, vytvorila Evelyn Richter fotografické umelecké diela, ktoré sú jedinečnými a nezameniteľnými svedectvami o tejto dobe, dobe, ktorá napriek tomu všetkému - alebo možno práve kvôli tomu - priniesla veľké osobnosti a život potvrdzujúce vrcholy. Jednou z týchto osobností je Evelyn Richter, jedna z významných predstaviteliek sociálnej dokumentárnej fotografie v bývalej NDR. 18. marca tohto roku sa Evelyn Richter stala víťazkou ceny za umenie v našom meste. Navrhlo ich za to združenie Elbhangfest.
Evelyn Richter.
Foto: C. K. Schröder
Evelyn Richter je profesorkou fotografie od roku 1991. K tomuto neskorému uznaniu to bola dlhá, dlhá, kamenistá cesta: Evelyn Richter, narodená v Budyšíne v roku 1930, ktorá nikdy nechcela alebo nemusela opustiť svoj saský domov, teraz žije v Neukirchu v Lužici a v Drážďanoch.
Ako mladé dievča, ktoré sa skutočne chcelo naučiť zlatnícke remeslo, jej otec poradil (alebo ako sa má toto odporúčanie volať - aspoň sa ním muselo riadiť!) Dozvedieť sa niečo praktické v zložitých dobách. A tak nebolo pre 18-ročného mladíka ťažké spontánne sa rozhodnúť v prospech fotografie po návšteve štúdia Pan a Christine Waltherovej na drážďanskej Calberlastraße. (Hovorí, že to bolo rozhodnutie do piatich minút.) Výcvik tradície drážďanskej umeleckej fotografie od Huga Erfurtha potom zavŕšil Franz Fiedler.
Drážďany, okolo 1976.
Foto: Evelyn Richter (repro katalóg)
Technická stránka fotografie ju nikdy skutočne nezaujímala, hovorí dnes Evelyn Richter trochu koketne, hoci to pre ňu človek nechce robiť bez toho, aby jej to bolo v rozpore; Pretože v rokoch 1952/53, zamestnaná ako fotografka na Technickej univerzite v Drážďanoch, získala skúsenosť, že čisto technické motívy, ako napríklad výsledky skúmania materiálov zaznamenaných v obrazoch, predstavujú vlastný estetický svet - ak na to máte len oči.
V rokoch 1953 až 1955 študovala fotografiu na Vysokej škole grafiky a knižného umenia v Lipsku a potom sa živila na voľnej nohe ako divadelná fotografia, priemyselné reportáže a veľtrh. Tento spôsob života - v podmienkach reálne existujúceho socializmu, skôr výnimkou a následne cieľa rozsiahleho špehovania zo strany úradov - stál umelca veľa energie, pretože fotografia ako umelecký žáner mala v bývalej NDR druhoradý význam. Ale práve tento spôsob života jej dal veľa sily späť do jej odporu „proti betónu“, ktorý premenila na fotografické dokumenty, ktoré by si dnes už nechcel nechať ujsť nikto, kto ich videl. Evelyn Richter dostala dôležité impulzy už v roku 1955 z výstavy „Rodina človeka“, ktorú usporiadal Edward Steichen v západnom Berlíne. Motívom pre jej vlastnú prácu sa stáva pokus zachytiť ľudský život v celej jeho rozmanitosti na fotografiách a potom ich ukotviť ako estetické obrazy v spoločenskom vedomí.
Jej obrázky sa vyznačujú hlbokými sympatiami, ale veľmi zreteľne ukazujú aj príslušné spoločenské podmienky. Portréty sovietskych hudobníkov ako David Oistrach alebo Mstislaw Rostropowitsch (ochranca Alexandra Solshenitzyna) svedčia o nezameniteľnom pohľade umelca na to, čo za nepriaznivých podmienok absolútne stojí za to uchovať. Režim nemohol ignorovať jej tvorivé úspechy, a tak Evelyn Richter získala v roku 1981 učiteľské miesto, neskôr lektorskú fotografiu v Lipsku.
Vstup do štúdia Pan a Christine Walter na Calberlastrasse, okolo roku 1951.
Foto: Evelyn Richter
Po politických zmenách najskôr učila v Bielefelde a potom sa v roku 1991 vrátila na „svoju“ univerzitu v Lipsku s čestnou profesúrou a pedagogickou prácou. A práve v tamojšom Múzeu výtvarných umení bola jej minulá umelecká tvorba ocenená na komplexnej výstave minulú jeseň.
Umelec bez výhrad potvrdzuje, či to neboli práve represívne podmienky v NDR, ktoré dali dôvod vytvoriť niečo platné pre ostatných ľudí a pre tých, ktorí sa narodili potom. Právom poukazuje na to, že dnes - v podmienkach voľnejšieho osobného rozvoja - existuje nepomer medzi škálou možností a často príliš skromnými výsledkami. Umenie tiež potrebuje odpor, hovorí dnes sedemdesiatpäťročný človek. A skutočne vie, o čom hovorí.
Sedemdesiatpäť? Áno, ak si prečítate jej životopis, musí to byť pravda. Dievčenské kúzlo, s ktorým v nedeľu popoludní víta návštevníka kávy a podáva ho v turečtine („kávovar sa mi nepáči“), ako aj neočakávaná ľahkosť, s akou podáva správy o desaťročiach útlaku, však odporujú triezvym skutočnostiam.
A potom sú tu jej ostražité oči. Pomocou nich zachytila Evelyn Richter okamihy zo života jednotlivých velikánov, ako aj zo života mnohých zjavne bezmenných ľudí - len zjavne bezmenných, pretože ľudia, ktorých zachytila na obrázku, dali celej epoche meno: toto je časové rozpätie medzi prvým povstaním časti našich obyvateľov v roku 1953 a vzbura tejto časti ľudu po 40 rokoch rozdelenia Nemecka.
Umelec rovnako odvážne rozpoznáva a pomenuje, že v Nemecku, Sasku a Drážďanoch nastali po politickej zmene nové zvraty. Evelyn Richter naďalej pracuje na tom, aby bola pravda počutá a predovšetkým tvárou v tvár - ako čiernobiela fotografka bez toho, aby podľahla pokušeniu vidieť situáciu čiernobielo.
Christine Karla Schröder
Zaznamenané a zapísané po návšteve profesora Richtera v nedeľu popoludní v Neukirchu v Lužici.