Fotografie z amerických artefaktov chudoby
Spoločnosť stratila orientáciu. Fotografie z USA od Jerryho Berndta a Matta Blacka si môžete pozrieť v Hamburgu.
Táto fotografia od Jerryho Berndta sa volá „Detroit 1970“ Foto: Zdvorilosť Jerry Berndt Estate 2020
Pes kaká. Osamelý nemecký ovčiak sa krčí na daždivom asfaltovom povrchu a vyprázdňuje svoje útroby, tlačí a kolená má pokrčené v skromnej polohe. Inak na fotografii Jerryho Berndta „Detroit, 1970“ nie je nič vidieť, na hornom okraji obrázku je vidieť iba štruktúru, možno mláku, tiene, prípadne dva stĺpiky lampy.
Niekoľko takýchto obrázkov je v Berndtovej šou „Krásna Amerika“ v hamburskom Haus der Photographie: obrázky so silným stredom, ktoré trochu odvádzajú pozornosť od skutočnosti, že to, čo je skutočne zaujímavé, sa deje mimo tohto obrazu, zátišie z krajiny, ktorá stratila orientáciu . Na okraji diaľnice je zničené zdemolované vozidlo alebo zlomené kreslo v parkovacej zátoke, opustené usporiadania, ktoré odkazujú na úplne inú prázdnotu za obrázkami.
Berndt, narodený v roku 1943, ukazuje USA, kde nedostatok perspektívy a chudoba spôsobili agóniu. Využíva estetiku, ktorá je rovnako prísna ako efektívna: vždy čiernobiele, vždy v malom formáte, vždy v názvoch obrázkov, ktoré odhaľujú rok a miesto. „Detroit, 1970“.
Jerry Berndt predstavuje dôsledne dokumentárnu estetiku, vďaka ktorej je výstava „Beautiful America“ kompatibilná s predchádzajúcimi prezentáciami v Hamburgu, kde sú postupne vykresľovaní významní predstavitelia dokumentárnej fotografie, predovšetkým v americko-americkej podobe. Ale Berndt, ktorý zomrel v Paríži v roku 2013, sa neobmedzil iba na úlohu pozorovateľa; jeho nahrávky sú tiež aktivizmom.
Výstavy
House of Photography/Deichtorhallen Hamburg, všetky tri výstavy do 3. januára 2021.
Bude vydaná publikácia o Americkej geografii Matta Blacka, vyd. od spoločnosti Magnum Photos, 24,90 eur
V jeho zátišiach, ktoré sú poznačené chudobou a smútkom, sa znova a znova objavujú obrazy politického odporu: skupina demonštrantov v „Bostone, 1979“, jeden z nich drží pred kamerou noviny Socialistický pracovník, policajt s muškou v „Seabrook, 1979“. Je úžasné, ako tieto takmer polstoročné obrázky policajného násilia pripomínajú súčasné nahrávky - a ako tu výstava prechádza do súčasných pozícií.
Bolestná jasnosť
Druhá prezentácia v Dome fotografie, ktorá je prílohou Deichtorhallen, predstaví dlhodobý projekt „American Geography“ od Matta Blacka, ktorý sa narodil v roku 1970. Black cestuje po obciach v USA už niekoľko rokov s mierou chudoby viac ako 20 percent a vytvára obrazy, ktoré sa obsahovo blížia k oveľa starším Berndtovým obrazom. „Americká geografia“ meria krajinu, v ktorej je chudoba štrukturálnym znakom. „Chudoba nie je v USA výnimkou, je súčasťou systému,“ opisuje komplex Deichtorhallen Dirk Luckow komplex.
Blackova estetika je menej dokumentárna a umelecky motivovanejšia. Vysoko kontrastné obrázky, ktoré sú už v Berndtovej tvorbe, sú tu prehnané s takmer bolestivou čistotou, hĺbka ostrosti vytvára neskutočnú atmosféru. Okrem toho existuje tendencia k nadrozmerným formátom panorám, aby sa chudoba zobrazeného javila ako estetická a krásna.
Fasáda opusteného skladu v Helene v Arkansase (2019) sa javí ako obrovská monochromatická oblasť tieňov, odkryté detaily ako zapaľovač, vejár alebo lyžica ako artefakty chudoby.
„Chudoba nie je v USA výnimkou, je súčasťou systému,“ opisuje komplex Deichtorhallen Dirk Luckow komplex
Výstavu sprevádzajú záznamy denníka Blacka z jeho cestných výletov a inštalácia, v ktorej je uvedená miera chudoby v navštívených mestách: Yettem, Kalifornia, 63 percent. Quemado, Nové Mexiko, 60,9 percenta. Immokalee na Floride, 43,4 percenta. Ale objavujú sa aj Cleveland (36 percent) a Los Angeles (21,5 percenta). Chudoba je tu štatistická premenná, štatistika vyráža dych.
U Blacka už neexistujú žiadne obrázky odporu, zdá sa, že ľudia sa usadili vo svojej biede, väčšinou za cenu sebadeštruktívneho správania. Odpoveď na tento fenomén možno nájsť v jednom z Berndtových diel: V sérii „Nezvestné osoby - bezdomovec“ stvárňuje ľudí bez domova z rokov 1983 až 1985, na rozdiel od bežných tu existujú dlhšie obrazové názvy. Fotografia chudobnej rodiny pred niekoľkými doskami šošoviek nesie sarkastický podpis „Otec povedal, dobre, mali sme nejaké nešťastie, ale niekde to urobíme“. V tomto vzdorovitom optimizme spočíva celá osudovosť chudobných občanov USA: Chudoba sa hrá ako „žiadne šťastie“, ale nejako to pokračuje. Fotografie Matta Blacka urobené o 30 rokov neskôr ukazujú, že veci môžu pokračovať iba v ešte väčšej chudobe.
Neslušné bohatstvo
Kurátor Ingo Taubhorn zaraďuje „americkú geografiu“ do radu s ďalšími cestami po americkej kultúre: román Jacka Kerouaca „Na ceste“, film Dennisa Hoppera „Ľahký jazdec“, fotografie Roberta Franka (samozrejme, ktorý sa narodil vo Švajčiarsku).
Existuje však aj ďalší kontextový odkaz: fotografická séria „Generation Wealth“ od Lauren Greenfield, ktorá bola uvedená minulý rok v Dome fotografie. Greenfield zobrazuje spoločnosť zameranú na symboly stavu, peniaze a lacný luxus, nevkusnú a vulgárnu - a ukazuje tak kontrapunkt k obrazom Berndta a Blacka. Ba čo viac: Amerika zobrazená ako „Generačné bohatstvo“ je Amerika, v ktorej by mohli mať vplyv osobnosti ako Donald Trump, a Trumpovo obscénne zveľaďovanie bohatstva nevyhnutne potrebuje ako protiváhu chudobu. Vzhľadom na prezidentské voľby v Spojených štátoch, ktoré sa uskutočnia 3. novembra, sa programy „Krásna Amerika“ a „Americká geografia“ každý deň aktualizujú.
A možno predsa len dôjde k renesancii odporu? S programom „#ProtestsGoViral“ sa v Haus der Photographie koná malá, tretia výstava: šesť obrazoviek, na ktorých bežia kanály Instagramu, s hashtagmi ako „#BlackLivesMatter“, „#SayTheirNames“ alebo „#MakeAmericaGreatAgain“.
Toto je tretia generácia spoločensky angažovanej fotografie v USA spolu s Berndtovými dokumentárnymi snímkami o chudobe a estetickými zveličeniami z Blackových výletov. Môžete vidieť protesty, hryziace karikatúry, ale aj to, ako ľahko sa dajú hashtagy uniesť na opačnej strane a zámery estetiky odporu sa dajú zmeniť na ich opak.
Program „#ProtestsGoViral“ by sa nemal chápať ako nezávislá umelecká pozícia. Kurátormi nie sú skutočné fotografie, ale hashtagy, ktoré filtrujú príval obrázkov. Výstava Instagram však funguje ako inteligentný doplnok k dvom hlavným prezentáciám umelcov. A tak zameriava pozornosť na hlboko neistú americkú spoločnosť krátko pred voľbami.