Gitarový zosilňovač Jazz Amp; BAS
Keď sa hovorí o téme jazzovej gitary, človek si väčšinou predstaví krátkosrstého muža v strednom veku, ktorý s vážnym pohľadom nastaví elektrickú gitaru na streche visiacu priamo pod bradou. Prirodzene s neskresleným tónom krku bez výšok, ktorý intonuje najmenej 251 tónov za minútu.
A v pasážach, v ktorých ostatní spoluhráči vylučujú svoje hodinové sóla, hrá náš džezový hráč veľa akordov bez koreňa, ale s menami, ktoré sú dlhšie ako názvy D-82475 Garmisch-Partenkirchen. Za ním: jazzový zosilňovač!
„Len zober niečo, čo ťa nahlas nahlas a prehoď cez to hrubú deku: Potom to znie ako džez!“ Čítal som na fóre odborníkov. Podobné špičky, ako napríklad vlnené rukavice a/alebo vata v ušiach, sú tiež známe. A každý, kto po 200 kilometroch jazdy na motorke hral na gitare, vie, že týmto spôsobom môžete vytvoriť jemný jazzový knedlíkový tón - aj keď len vo svojej vlastnej hlave. Alebo len počkáte na starobu a s tým spojenú stratu sluchu vo vyššom spektre - potom znie westernová gitara ako klenba Jima Halla.
Roland JC-40
Poďme však k oficiálnym pomôckam aj napriek týmto rôznym nízkorozpočtovým možnostiam! Je úžasné, čo dokáže dobrý marketing: slávny Roland JC-120, kombo „Jazz-Chorus“, je cestovné puzdro s dvojitým reverbom s ultra čistým tranzistorovým zvukom, pekným reverbom, veľmi živým chorusovým efektom a navyše jednotka skreslenia, ktorá spôsobuje vypadávanie vlasov - žiadna z nich nie je ideálnym prvkom pre jazzového hudobníka s vyčesanou ustupujúcou líniou vlasov, ktorý sa sám pretiahne na koncert s puzdrom a zosilňovačom. A čo sa týka zvuku, je tento box dosť klinický, taktiež v známych variantoch JC-160, JC-55 atď. S rôznymi kombináciami reproduktorov. Niektorým ale zjavne stačí jazzová časť názvu produktu. Nomen est omen.
V tejto chvíli to výrobca DV Mark skúša s kombami Little Jazz a Jazz 12 v tejto oblasti. Potenciálnymi konkurentmi sú Ibanez The Wholetone WT80 (s reverbom, zborom a 15 ″ reproduktorom), ZT The Club CLG1S vo formáte kabelky alebo jedna z mnohých kociek Roland, kde skreslený zvuk znie lepšie ako ten čistý podľa môjho vkusu. . Fender ponúka svoj Hot Rod Deluxe s alebo bez prezývky „George Benson“, Fender Jazz King a zosilňovač Jazzmaster sú menej známe. Niektorí jazzoví hudobníci radi hrajú Fender Blues Junior kvôli svojim koreňom. Je zaujímavé, že existujú aj zosilňovače Vox, s ktorými môžete pravidelne vidieť Johna Scofielda, ako aj Kennyho Burrella alebo nemeckého jazzového hudobníka Axela Fischbachera, ktorý sa v tomto čísle predstavil.
Michael Sagmeister roky hrával zosilňovače Lab Series, tranzistorové zosilňovače so zabudovanými kompresormi - a vždy mal svoj vlastný charakteristický zvuk. B.B. King však znel rovnako s laboratórnymi zosilňovačmi. Skvelý Volker Kriegel bol jediný jazzový hudobník, ktorého poznám, hral na anglický HH zosilňovač - dobre znejúce a ultravážne 2 × 12 "kombo so zelenkavým trblietavým predným osvetlením.
Legendárny, väčšinou malý čierny polytón, je už desaťročia synonymom jazzového zosilňovača pre gitaru a kontrabas, a to aj bez uvedenia účelu použitia názvu. Mini-Brute, Teenie-Brute atď. Boli názvy kociek kiksov, ktoré boli v 70. rokoch ešte pokryté zamatom a pred reproduktorom mali silnú vrstvu peny. Polytony vždy zneli teplé a plné, v triu sa presadili čisto s basmi a bicími, ale mali reverb, ktorý znel menej efektne a tiež hučal, keď ste to nastavili. A skreslenie možno nájsť aj v niektorých polytónoch, proti ktorým znel jazzový refrén takmer ako butik.
Pre mnohých dnešných hudobníkov sú zosilňovače Polytone „výbavou pre včerajšie“, v kruhoch jazzových nerdov radšej hrajú škaredé modré kombinácie alebo zosilňovače/skrinky Henriksen, ktoré majú viac výšok, ale pre niektoré chute stále menej; ale Larry Coryell, Joe Diorio, Howard Alden, Ronny Jordan a ďalší o tom uvažujú inak. Alebo si rovno vziať akustický zosilňovač? Ale AER, Acoustic Image alebo starý hovno hnedý Framus Acoustifier (zvukovo veľké skrinky) nie sú v skutočnosti jazzové zosilňovače. Mmh.
Čo iné je tu: John Abercrombie hrá zosilňovače Evans, velikáni ako Jack Wilkins, Joe Beck a Ulf Wakenius používajú zosilňovače Jazzkat, je tu tubusová top s optimalizáciou archtopu od frankfurtského dizajnéra Thomasa Reussenzehna a kolínsky Tonehunter má niečo aj s Clear Water určené pre jazzových hudobníkov ... pri prechádzke trhom sa toho veľa spája.
Na informačno-zábavnom webe www.jazzguitar.be som našiel zaujímavú poznámku k tejto téme: 5 000 jazzových hudobníkov sa pýtalo na ich zvyky pri zosilňovaní a výsledok bol: 30% hralo zosilňovače Fender, 13% Roland, za nimi nasledoval Vox -Uživateľ s 5%, Peavey so 4,5%, Polytón iba s 3%, Mesa/Boogie, Marshall a Henriksen dosiahli každý 2,5%, AER, Line6 2%, Yamaha, Hughes & Kettner 1% a potom sa stáva pre homeopatické látky Fishman, Ibanez, Ampeg, Jazzcat, ZT, Gibson a Co. 25% respondentov údajne hrá rôzne zosilňovače - informáciu, ktorá ma núti pochybovať o reprezentatívnosti prieskumu alebo úrovni vedomia respondentov. Ktoré zosilňovače by to mali byť, ktoré na klubovom pódiu nikdy nevidíte? Diezel? Sláva? Luxor? Alebo je oddelenie zasvätených osôb Jazzovej polície väčšie, ako sme si všetci mysleli ...
Fenomén Fender s 30% jazzových gitaristov je sympatický: Iste, malé a stredné kombo Fender ako Princeton alebo Deluxe sú pomerne neutrálne znejúce vokalistky, a to aj vďaka ich väčšinou dobre znejúcemu reverbu a prenosnej váhe, ktorú majú niektoré archtopy. určite to znie individualnejšie a tiež sprostredkujte hravé jemnosti lepšie ako stredový zakončovač Polytone, ktorý znie tiež ako jazz s Telecasterom. Dobre, trochu prehnane a existujú aj protiklady: John Scofield, Attila Zoller a Jim Hall zneli ako Polytones - čo by určite urobili so zosilňovačmi Fender. A legendárny zvuk 80. rokov Mika Sterna (okrem remesla) súvisí skôr s jeho herným štýlom a efektmi, ako s jeho dlho preferovanými tranzistorovými zosilňovačmi Yamaha série pred G (údajne mal niekedy Yamahy aj Allan Holdsworth). v akcii).
Keďže tieto sú v súčasnosti takmer zadarmo za 100 až 200 eur, testoval som Fifty112 a Twentyfive112 raz a som nadšený: Teplé znejúce tranzistorové zosilňovače, dobrý reverb, užitočné ovládanie tónov a zabudované skreslenie, ktoré sa používa ako zosilňovač v prvých 10 % Riadiaca cesta znie veľmi úhľadne. Yamaha Twentyfive112 prvej série znie naozaj dobre, najmä na môj starý vkus vyobrazená stará kópia Aria L5 z PE-180. A keď pripojím Aria Archtop k Princeton Reverb Silverface zo 70. rokov - naozaj tým lepším zosilňovačom -, potom znie celý príbeh pri hlasitosti prenajatého bytu mimoriadne tenko a piddlovsky. Ale ak otočím Princeton na 3 až 5 a otočím späť Archtop, rýchlo mám najtučnejší a najsmutnejší zvuk Wesa Montgomeryho na svete.
Na druhej strane tukový a teplý brat Fender Music Man (napr. 112RD alebo 115RP) na ňu tiež vytvára väčší tlak, ale je oveľa náročnejší na to, či má alebo nemá rád oblúk, pretože má tendenciu revať. Niektoré Mesa/Boogie (Mark I a II alebo S.O.B.) sú zhovievavejšie k nastaveniam bez alebo s veľmi malým skreslením; a nakoniec je starý tanec geneticky jasný potomok Fender Princeton, len s nadváhou. Je známe, že Scofield, Holdsworth, Carlton a ďalší hrajú hry mesa/boogie ...
Čo je prosím jazzový zosilňovač? Alebo jazzový tón? V živote som vlastnil zosilňovač Polytone päť alebo šesťkrát, modely s 12 ", 10" a 15 "reproduktormi, staré, nové, s reverbom a bez. Krabice som si kúpil, pretože som opäť niekde počul jazzového hudobníka s týmto zosilňovačom a obe spolu zneli výborne. Vždy som si to na pár týždňov predstavoval, ale potom mi pripadal môj poly tón pravidelne nudný.
S Mini-Brute, s jeho jediným, charakteristickým zvukom, je samozrejme zvlášť zreteľné, ak máte v ponuke iba obmedzené množstvo individuálneho zvuku alebo ak sa chlácholíte s jemnosťou v útoku. Potom nebudete znieť ani s týmto „jazzovým zosilňovačom“ - ale pravdepodobne ani s iným zosilňovačom. Tak som prepadol tomuto humbuku s jazzovým imidžom rovnako ako mnohým ďalším a znova a znova. "Ak je to jazzový zosilňovač, potom na tom niečo musí byť ...?" Ale som si pomerne istý, že v určitom okamihu znova dostanem Polytón. Diely sú jednoducho kultové! A okrem toho si moja mačka vždy rada ľahla na zamatové puzdro.
Na čo idem? No, zo všetkých individualistov zosilňovačov sa mi veľmi páčia 2,5% jazzári z Marshallu z prieskumu, pretože im zjavne úplne chýba Am7/9/b13, aké zlé znamenie dávajú na svoje bundy . Aj keď fundamentalisti II-V-I nesúhlasia - nič nie je zakázané! Aj v Iráne máte právo na slobodný výber zosilňovača. Dobre, nemôžeš hrať jazz.
Ak sa vám páči Polytone s jeho tromi predvoľbami Low, Normal, High, mali by ste ho hrať - veľa skvelých hudobníkov (Joe Pass, Jim Hall, Herb Ellis, Scofield v triu so Stevom Swallowom a Adamom Nussbaumom) s ním znelo skvele. Ale aj bez. A tí, ktorí dostanú požadovaný tón z jazzového zboru Roland, budú tiež spokojní ako jazzový hudobník; Mimochodom, bluesový gitarista Lucky Peterson bol kedysi skutočným fanúšikom problému skreslenia zabudovaného do JC-120. A som si istý, že existujú ľudia, ktorí dokážu pomocou chladiča Polytone získať chladný bluesový zvuk.
John Scofield hrá Rat-Distortion pre svoje výstredné, skreslené zvuky, a keď počujem Gregora Hildena s jeho kopmi podlahy Okko, vďaka ktorým znie skutočne skvele, chcem ich pripevniť priamo na dosku Scos.
Ale ako som už povedal: všetko je otázkou vkusu! A ak skutočne prevláda individuálny vkus podporený vlastnými ušami a hudobnými požiadavkami individuálnej hernej praxe, potom je to ideálny prípad. Dokonca aj v oblasti jazzu, ktorej dominuje čistý zvuk, nemusíme diskutovať o výkyvných profi a kontra elektrónkach, ani nemusíme usadzovať tranzistorovo-analógové alebo modelovacie alebo emočné zvláštnosti COSM alebo 10 ", 12" alebo 15 "reproduktory. brániť sa. Počuť, cítiť, vyskúšať, vyskúšať v kapele ... hotovo! Môj záver: neexistuje jazzový zosilňovač, pokiaľ ho sami neurobíte.
A buďme úprimní: či už preferujete polytónový zamat, syntetickú kožu z kocky alebo tvídový blatník, a či alebo či môžete alebo nemôžete nosiť krabicu a platiť za ňu, určite trochu ulahodil niektorým ušiam, a tak viedol k rozhodovaniu o kúpe. Najlepšie urobíte, keď na verejný koncert prehodíte cez zosilňovač vlnenú prikrývku, potom už nebudú problémy s kolegami z Jazz Security. A znie to!
Článok od spoločnosti Guitar & Bass, publikovaný v čísle 04/2015.
PRÍBEH: LOTHAR TRAMPERT // FOTKY: JOSEF URBANEK, ARCHÍV