Hollywoodska a americká politika v 20. rokoch

Seminárna práca (seminár pre pokročilých), 2010

38 strán, ročník: 1,0

Simon Muss (autor)

obsah

1. Hollywoodsky filmový priemysel v 20. storočí (organizácia a obsah)
1.1. Ranný a „zlatý vek“ hollywoodskeho kina
1.2. Hollywood po skončení štúdiového systému

2. Hollywood pri jednaní s politickými inštitúciami a záujmovými skupinami
2.1. „Vylepšenie filmu“. Hollywood a cenzúra
2.1.1 „Výrobný kód“
2.1.2 Od „produkčného kódu“ po hodnotiaci systém
2.2. Hollywood v znamení „Červeného strachu“ - „Snemovne reprezentantov mimoamerického výboru pre aktivity“ a „hollywoodskej čiernej listiny“

3. Hollywood a americká vojnová politika

úvod

Ani viac ako sto rokov po vynájdení prvých prehrávacích zariadení, ktoré umožnili sledovanie pohyblivých obrázkov, filmové médium nestratilo nič na svojej fascinácii. Rozhodujúci vplyv na ňu mala americká mediálna kultúra 20. storočia - vo forme hollywoodskych filmov. Už na začiatku 20. storočia sa nové filmové médium rýchlo stalo masovým fenoménom v USA. Už v rokoch 1896 až 1950 sa chodenie do kina stalo ústredným bodom voľnočasových aktivít. [1] Skutočnosť, že hollywoodske filmy zostali fenoménom masmédií dodnes, je možné okrem iného vidieť na efektných výsledkoch veľkých súčasných hollywoodskych produkcií. [2]

Cieľom tejto práce je zistiť, do akej miery má v tejto súvislosti filmový priemysel politický význam. Pokiaľ ide o hodnotenie politického významu Hollywoodu v literatúre, je možné konštatovať, že Hollywood je označovaný ako zábavný priemysel konajúci striktne podľa ekonomických kritérií, ktoré sa týkajú produktu, t. H. vyrobené filmy - na základe súčasného vkusu potenciálnych divákov. [3] Na druhej strane sa zdôrazňuje, že Hollywood ako priemysel, ktorý sa všeobecne zameriava na zisk a ekonomiku, produkuje vždy filmy s politickým obsahom a správami. [4] V tejto súvislosti niektorí autori predpokladajú, že Hollywood má aktívnu a vedomú úlohu v komunikácii spoločenského a politického obsahu a komunikácii politických programov. [5]

Otázka politického významu Hollywoodu zahŕňa na jednej strane otázku obsahovej orientácie filmového priemyslu vo vzťahu k filmom, ktoré produkuje. Už v raných a klasických dobách hollywoodskeho kina sa produkovali filmy, ktoré sa zaoberajú súčasným politickým obsahom. [6] Do akej miery sa herci pracujúci v hollywoodskom systéme zaoberajú vo svojich filmoch politickými a spoločensky relevantnými témami? Aké sú ciele?

V priebehu odpovedania na tieto otázky sa bude prvá časť diplomovej práce zaoberať organizačnou štruktúrou filmového priemyslu s cieľom prediskutovať obsahovú orientáciu hollywoodskej kinematografie na tomto pozadí.

Otázka politickej relevantnosti Hollywoodu zahŕňa aj otázku vzťahu medzi filmovým priemyslom a štátnymi a sociálnymi inštitúciami. Filmy sa tiež vyrábajú v Hollywoode v mene štátnych a sociálnych inštitúcií. Toto sa deje s cieľom ovplyvniť politické presvedčenie a politické kroky určitých cieľových skupín. [7] V druhej časti tejto práce budú použité ústredné príklady, ktoré možno chápať ako definovanie vzťahu medzi hollywoodskym filmovým priemyslom a politickými inštitúciami a záujmovými skupinami v 20. storočí. Pri výbere literatúry sa pokúsil zohľadniť rôzne hodnotenia, ktoré vedecká literatúra predstavuje, pokiaľ ide o politický význam Hollywoodu. Použitá literatúra je uvedená v zozname literatúry.

1. Hollywoodsky filmový priemysel v 20. storočí (organizácia a obsah)

1.1 Ranný a „zlatý vek“ hollywoodskeho kina

Miešanie alebo koexistencia politických a ekonomických motívov, ktoré možno v tejto súvislosti vidieť, je tiež zrejmé z negatívnej pozície Hollywoodu voči robotníckemu hnutiu a odborovej organizácii, ktorá získavala vplyv v období pred prvou svetovou vojnou. [30] Negatívny obraz sprostredkovaný v nemých filmoch produkovaných Hollywoodom možno na jednej strane chápať ako politický záväzok k existujúcemu politickému a sociálnemu poriadku a k politike vlády zameranej na viac buržoázie a k progresívnemu hnutiu. [31] Na druhej strane, štúdiá obhajujú svoju pozíciu opozície voči odborovým zväzom zjavne z ekonomického záujmu. [32]

[1] D., Kellner, Hollywood Film and Society, in: P., Church Gibson/J., Hill, American

Kino a Hollywood, Kritické prístupy, New York 2000, s.128;

Čísla publika týkajúce sa 20. a 30. rokov nájdete tiež na: J., Heideking, Geschichte der USA, Tübingen 1999, s. 279.

[2] B., Röwekamp, nárazový kurz v Hollywoode, s. 140-141.

[3] D., Kellner, Hollywood Film and Society, s. 128; B., Röwekamp, nárazový kurz Hollywood, Kolín nad Rýnom 2003, s. 7.

[4] E., Giglio, Tu sa na vás pozeráme, Hollywood, Film a politika, New York 2005, s. 7/20. Giglio predpokladá, že politické filmy tvoria 10 percent ročnej produkcie; D., Kellner, Hollywood Film and Society, s. 128 - 129. Pokiaľ ide o výrobu filmov, u oboch autorov je v popredí jednoznačne bod ekonomickej efektívnosti.

[5] Predpoklad zámerne zvoleného sprostredkovania politického obsahu možno nájsť v: I., Scott, American Politics in Hollywood Film, Edinburgh 2000, s.1; pozri tiež: D., Kellner, hollywoodsky film a spoločnosť, s. 128 - 129. Kellner vidí spracovanie súčasných morálnych a politických otázok, nádejí a obáv v súvislosti s - ekonomicky motivovanou potrebou filmového priemyslu osloviť veľké publikum: „Keďže filmy musel prilákať miestne publikum. Potrebovali rezonovať snom publika (.) A sociálnym záujmom (.).

[6] E., Giglio, pozeráme sa na vás, s. 7/20/20. Film Davida W. Griffitha „Narodenie národa“ (1915) a film Charlieho Chaplina „Veľký diktátor“ sú príkladmi toho, ako sa prenášajú politické správy, zatiaľ čo filmy, ktoré tu uvádza Giglio a ktoré v 30. rokoch produkovali Warner Brothers, sú toho príkladom. Zastúpenie spoločenských krívd - tu v čase „veľkej hospodárskej krízy“ - je.

[7] Jedným z príkladov je spolupráca medzi filmovým priemyslom a americkou vládou v rokoch 1942 až 1945. Vďaka veľkému vplyvu je médium filmu vnímané oboma stranami ako prostriedok na získanie porozumenia pre účasť Američanov na vojne medzi americkým obyvateľstvom: CR, Koppes/G. D., Black, The Office of War Information and Hollywood, 1942 - 1945, in: The Journal of American History, 64, 1 (1977), s. 89-105.

[8] B., Röwekamp, nárazový kurz v Hollywoode, s. 10. Najmä od roku 1906 nastal v USA skutočný rozmach - najmä malé „Nickelodeons“, „päťcentové kiná“. Za týmto účelom: B., Röwekamp, nárazový kurz Hollywood, s. 20; D., Parkinson, History of Film, New York 1997, 28-29.

[9] B., Röwekamp, nárazový kurz v Hollywoode, s. 10-11.

[11] D., Parkinson, Dejiny filmu, s. 29; B., Röwekamp, hollywoodsky rýchlokurz,

[12] B., Röwekamp, nárazový kurz v Hollywoode, s. 11.

[13] D., Parkinson, Dejiny filmu, s. 29-30; B., Röwekamp, nárazový kurz Hollywood, s. 23 - 24; E. Giglio, pozerám sa na vás, 177. Giglio poukazuje na to, že európsky filmový priemysel mal v čase vypuknutia vojny v roku 1914 náskok pred americkým.

[14] B., Röwekamp, nárazový kurz v Hollywoode, s. 23–24.

[15] Podrobný opis vývoja a zmien v štúdiovom systéme v období rokov 1912 - 1948 možno nájsť v: B., Röwekamp, Schnellkurs Hollywood, s. 25 - 49; D., Parkinson, Dejiny filmu, str.30.

[16] B., Röwekamp, nárazový kurz v Hollywoode, s. 26 - 27; Nasledujúce komentáre k výzvam vtedajšieho filmového trhu: B. B., Hampton, História amerického filmového priemyslu, od jeho počiatkov do roku 1931, New York 1970, s. 304 - 306.

[17] Zatiaľ čo niektorí autori predpokladajú, že marketing hercov v rámci takzvaného „hviezdneho systému“ sa v zásade vracia k hollywoodskym produkčným spoločnostiam, takzvaní nezávislí - s prvou hviezdou uvedenou na trh Florence Lawrence - iní autori poukazujú na to, že reklama s hercami bola v divadle a opere už bežná a praktizovali ju aj filmové spoločnosti so sídlom v New Yorku: B, Röwekamp, nárazový kurz Hollywood, s. 88 - 91; D., Parkinson, Dejiny filmu, s. 42-43; J. G. Butler, Hviezdny systém a Hollywood, in: J., Hill/P. C., Gibson, American Cinema and Hollywood, Critical Aproaches, 118-119.

[18] J. G., Butler, The star system and Hollywood, s.118; B., Röwekamp, nárazový kurz v Hollywoode, s. 90.

9 B., Röwekamp, nárazový kurz Hollywood, str.15/str.88 - 89.

[20] E., Giglio, Tu sa na vás pozeráme, Hollywood, Film a politika, New York 2005, s. 7/20.

[21] Tamtiež, s. 18 - 20. Definíciu ideologického alebo propagandistického filmu použitého v tejto súvislosti pozri: E., Giglio, Here's looking at you, s. 20; Jednoducho neexistuje jednotná definícia pojmu „politický film“, pozri: E., Giglio, Tu sa na vás pozeráme, s. 28 - 42. Pojem sa tu používa na filmy, ktoré majú súčasný, politicky relevantný obsah alebo témy, politické ideológie alebo Sprostredkujte propagandu. Už v začiatkoch Hollywoodu sa filmy zaoberali politikou, E., Giglio, Tu sa na teba pozeráme, s. 121.

[22] E., Giglio, Tu sa na vás pozerám, s. 7. Griffith založil vlastnú filmovú spoločnosť z dôvodu nezáujmu etablovaných štúdií o produkciu filmu: D., Krusche, Reclams Filmführer, Stuttgart 2008, s.104.

[23] I., Scott, Americká politika v hollywoodskom filme, s. 16-17.

[24] Griffith podáva ideologicky zamaskovaný obraz historických udalostí: E., Giglio, Tu sa na vás pozerá, s. 7; J., Heideking, Dejiny USA, 166-185.

[25] I., Scott, Americká politika v hollywoodskom filme, s. 16-17.

[26] J., Heideking, Geschichte der USA, s. 244–255/s. 276–284. Medzi rokmi 1915 a polovicou 20. rokov 20. storočia došlo v tejto súvislosti aj k renesancii Ku Klux Klanu, tamtiež., Str. 283-284.

[27] MGM podporuje Hooverovu prezidentskú volebnú kampaň v roku 1928: E., Giglio, Tu sa na vás pozeráme, s. 11–12; Od roku 1932 je Jack Warner zapojený do prezidentskej volebnej kampane Franklina D. Roosevelta a politiky „New Deal“: I., Scott, Americká politika v hollywoodskom filme, s.28.

[28] E., Giglio, Tu sa na vás pozerám, s. 6/s. 18-20; I., Scott, Americká politika v hollywoodskom filme, s. 16 - 17. Giglio zdôrazňuje, že šéfmi veľkých ateliérov sú imigranti, ktorí sa cítia spojení s ideálmi amerického sna ako „vlastnoručne vyrobení muži“. . Pri vedomom vývoji vlastného monopolného postavenia však existuje - ekonomicky motivovaný - oportunizmus, ktorý nemá nič spoločné so základnými hodnotami liberalizmu, napríklad vo forme voľného trhu.

[29] Príkladom toho sú kroky podniknuté filmovým priemyslom proti Hooverovmu oponentovi Uptónovi Sinclairovi v rámci prezidentských volebných kampaní v roku 1928. Jack Warner dúfal, že Rooseveltova politika rýchlo prekoná hospodársku krízu, I., Scott, American Politics in Hollywood Film, s.28.

[30] V období rokov 1917 až 1920 produkoval Hollywood filmy, ktoré charakterizujú odborárov ako boľševikov a protiamerických radikálov: E., Giglio, Tu sa na vás pozeráme, s. 46. „Americká federácia práce“ (AFL) potom vytvorila niekoľko nemých filmov s cieľom získať si prisťahovalcov, najmä pre robotnícke hnutie: E., Gilgio, Tu sa na vás pozerá, s. 44; J., Heideking, Dejiny USA, s. 256-557.

[31] O politických rozdieloch a konfliktoch záujmov medzi „Progresívnym hnutím“ a odborovými zväzmi pozri: J. Heideking, Geschichte der USA, s. 255-253/s. 257-258.

[32] Nízke mzdy a zlá odborová organizácia sú v záujme priemyslu. V súlade s tým sa priemysel na začiatku obrátil proti odborovej organizácii filmových tvorcov: M., Nielsen/G., Mailes, Hollywood's Other Blacklist, Union Struggles in the Studio System, London 1995, s. 2-7.

Názov Hollywood a americká politika na 20. storočí Univerzita Duisburg-Essen University (Historický inštitút) Udalosť USA - americké metropoly v porovnaní s stupňom 1.0 Autor Simon Muss (autor) Rok 2010 Rozsah 38 Katalógové číslo V165730 ISBN (elektronická kniha) 9783640815531 ISBN (kniha ) 9783640815227 Veľkosť súboru 477 KB Jazyk nemčina Kľúčové slová Hollywood, americký filmový priemysel, americká politika 20. storočia, produkčný zákon, Výbor zástupcov amerických aktivít, HUAC, hollywoodska čierna listina, politický film Cena (kniha) 14,99 € Cena (elektronická kniha) 12,99 € dielo citujúce Simon Muss (autor), 2010, Hollywood a americká politika v 20. storočí, Mníchov, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/165730

Zatiaľ žiadne komentáre.