Hudobný novinár Satin Whale Thomas Zimmer
V 70. rokoch 20. storočia vkladali do zásuvky Krautrock najmä anglickí novinári všetko, čo pochádzalo z Nemecka. Či už Can, Amon Düül, antikoncepcia alebo triumvirát - to malo pramálo spoločné s hudobnými kritériami. Zatiaľ čo niektorí tvorili hudbu čo najďalej od svojich anglo-amerických modelov, iní tam hľadali inšpiráciu. Medzi nimi bola aj Kolínska saténová veľryba, ktorá si napriek tomu vyvinula svoj vlastný hudobný jazyk.
Spev stále hrá podradnú rolu, vládne inštrumentálna brilantnosť. "Nevyrastal som ani ako spevák." Vedel som, že dokážem držať notu, ale nebol som si tak vedomý toho, že som spevák. To bolo skôr núdzové riešenie, “smeje sa Thomas Brück. "Basy a spev sú dve úplne odlišné metrické veci, ktoré musíte mať vo svojej hruške." Ale čím viac sa s takouto hudbou zaoberáte, tým viac sa stáva mäsom a krvou. To vám dá inú prítomnosť a iné sebavedomie a niečo príde cez rampu. ““
Hneď po zaznamenaní debutu sa skupina zúčastní súťaže Rocksound 74, ktorú organizuje Südwestfunk - a poslucháči ju zvolia za najpopulárnejšiu nemeckú skupinu. Odmenou je koncert vo Friedrich Ebert Halle v Ludwigshafene - v tom čase jedna z najdôležitejších koncertných arén na juhozápade. SWF vysiela časti koncertu. „To bolo vyznamenanie, etablovali sme sa na nemeckej scéne,“ hovorí Thomas Brück. Odvtedy je v éteri prítomná hudba Satin Whale. „V Pop Shope boli niektorí moderátori, ktorí nás mali naozaj radi,“ hovorí Dieter Roesberg. Prvé stretnutie s vtedajším špičkovým moderátorom Frankom Laufenbergom je však dosť neoptimálne: »Robíme zvukovú skúšku, keď príde do sály a povie: Počúvajte, priatelia: môžete cvičiť doma. Pomysleli sme si: Čo tu robí lakovaná opica a láskavo sme mu povedali, čo sme tam robili. Keď sa koncert skončil, bol zrazu našim najväčším fanúšikom. Aj dnes mi každých pár mesiacov volá. “
Skupinu má rád aj Elke Heidenreich, ktorá v tom čase tiež moderovala popové programy na SWF. Najmä na strieborných pódiových topánkach Thomasa Brücka. „Bola fanúšičkou Davida Bowieho a bol to taká oslnivá postava,“ hovorí so smiechom. Dodnes je s ňou veľmi priateľský kontakt.
V novembri 1974 bola kolínska bubnová stolica opäť naplnená. Horst Schättgen odchádza - bez akýchkoľvek argumentov. "Mal rodinu, mal inú spoločenskú povinnosť." Po prvej nahrávke sme to chceli urobiť profesionálne, ale bolo to pre neho príliš neskutočné. Povedali sme si: potrebujeme viac času, musíme viac hrať, sme viac na cestách, budeme častejšie v štúdiu niekoľko týždňov. Boli sme divoko odhodlaní, «hovorí o rozhodnutí Thomas Brück.
Nový sa volá Wolfgang Hieronymi. "Presvedčil nás, že je to surový diamant." Mal veľa nápadov, niektoré boli zmätené, ale bol kreatívny a všimli sme si, že to bol nový motor. «Husté a silné hranie dodáva hudbe kapely novú dynamiku - počuť ju na druhom albume Lost Mankind, ktorý vyšiel v roku 1975, štylisticky nie je ďaleko od debutu.
Značka si pre tento album najala Franka Dostala ako producenta a skupina rád využije jeho radu. Pre Thomasa Brücka však bude spolupráca na tejto produkcii s Klausom Bohlmannom obzvlášť plodná. Zvukár, ktorý už spolupracoval s Udom Lindenbergom a Petrom Maffayom, odpovedá na všetky jeho otázky. Pretože Brück chce ďalší album sám produkovať. "Teldec povedal, že to zvládnete, ale Klaus Bohlmann bude koproducentom, má slovo." Nevedeli ste, či to dokážem. ““
Jeho vlastné koncerty lákajú čoraz viac divákov a Satin Whale čelí ešte väčšiemu publiku na turné v úvodnom dejstve Barclay James Harvest, Sweet alebo Uriah Heep. »Nehrali sme haly veľkosti ako Schleyerhalle v Stuttgarte alebo Grugahalle iba so Satin Whale. Mali sme radnice, 1 500 až 2 000 ľudí, na festivaloch ich bolo samozrejme viac, “spomína basgitarista. „Takéto pracovné miesta prichádzali do styku s koncertnými agentúrami, takže sa nepozerali tak podrobne, aby zistili, či sa štýly navzájom zhodujú. Chceli dobrú kapelu ako predskokan. Nám to bolo jedno. Pre nás to vždy znamenalo: Pôjdeme na javisko a zmetieme ich. ““
Zážitkom aha pre Dietera Roesberga je vystúpenie s predstavením Sweet in Essen v Grugahalle. "Prišli sme tam napoludnie a vonku už bolo plno ľudí." Keď sme vykonali zvukovú skúšku, zatlačili dvere a vtrhli do haly. Potom sme vyšli na pódium v tejto totálne preplnenej hale a najskôr som si pomyslel: Je môj zosilňovač pokazený? Pretože - zospodu to bolo také hlasné. Ale hudobníci zo Sweet stáli bokom a povedali, že je to skvelé, čo robíš. Potom sme ich sledovali a oni mali všetko, čo dnes Škorpióny robia. S pyrami. So všetkým. Celý folklór. «V tomto období samozrejme existujú aj ďalšie zážitky. „V tom čase manažéri niektorých najvyšších skupín trvali na tom, že zvuk úvodného aktu by mal byť rozhodne horší.“ Thomas Brück vie, čo má robiť: „Mal som basový systém Ampeg - v tom čase to bol basový systém Rolls Royce, 400 wattový zosilňovač . Zvukoví ľudia vrcholového aktu mi nechceli schudnúť. Pomyslel som si, počkaj priatelia. Otočil som to a vlasy im odleteli. ““
Vďaka piesni As A Keepsake, ktorá vyšla v roku 1977, sa hudba mení. Od príliš dlhých skladieb k chytľavejším a melodickým piesňam. Je tu priestor pre tradičného rockera (›No Time To Lose‹), ako aj popovo orientované číslo (›Prázdniny‹) alebo bohato zorganizovaná balada ›Trochu hlúpy, trochu múdry‹. S ›Going Back To Cologne‹ je cítiť aj nádych šťastného lokálpatriotizmu. »Začneš improvizovať, improvizovať a potom si v istej chvíli pomyslíš: možno zvoliť iný prístup? Vyskúšate to a uvedomíte si: Aha, aj to funguje. Na koncertoch si všimnete: ach, krátke čísla sú tiež populárne, “vysvetľuje Roesberg a Brück dodáva:„ Už nám bolo jasné, že desaťminútové kúsky sa nebudú hrať v rádiách. Nikdy viac. Táto metamorfóza však nebola strategickou vecou, o ktorej by niekto povedal: Vietor sa pohybuje na západ a my to musíme urobiť tak teraz. ““
Živé dvojalbum Whalecome, nahrané v novembri 1977, dokáže dostať obe tváre kapely pod jednu strechu. Pre postupnú stránku je to takmer 14 minút dlhá, vlastná úprava hebrejskej ľudovej piesne ›Hava Nagila‹, ktorú skupina predvádza od samého začiatku. Vďaka dlhým improvizačným pasážam a monumentálnemu bubnovému sólu je pravdepodobne protivníkom antikoncepcie ›Gamma Ray‹.
Whale Of Time, ďalší album vyšiel v roku 1978 - a vylepšil koncept As A Keepsake. Najmä spev je veľmi dôležitý. Navyše, s Alecom Johnsonom, bol na palubu privedený ďalší producent len pre vokály - dáva albumu aj názov, čo v preklade znamená niečo ako skvelá zábava alebo dobrý čas. "To bol motivačný umelec." Z technickej stránky to až tak neprichádzalo. Mal dobré ucho, cit pre správnu atmosféru a veľmi nám pomohol aj s písaním. «
Podľa názoru kapely sú teraz splnené predpoklady, aby sa ponoril cez rybník. Triumvirate, kolínska súťaž klávesáka Jürgena Fritza, ju úspešne predviedla pred štyrmi rokmi. V USA sa ich album Illusions On A Double Dimple dostal do hitparád Billboard v Top 40 a kapela koncertovala s USA na 43 koncertoch s Fleetwood Mac. Thomas Brück sa cíti byť uchvátený ambíciami: „S Jürgenom Fritzom pochádzame z tej istej dediny, poznáme sa odmalička a vždy sme sa na seba pozerali. Dvaja šéfovia v dedine, to nemohlo dopadnúť dobre. Zašlo to tak ďaleko, že náš cestný personál nesmel hovoriť so svojou cestnou posádkou a naopak ... ale stále sme sa navzájom oceňovali. Keď dosiahli skok do Ameriky, bola to pre nás skutočná výzva a pomyslel som si: Ako to funguje, musíte to zvládnuť. Bol som tam a rozprával som sa s nahrávacími spoločnosťami. Ale nemalo to tak byť. Museli by sme ísť do Ameriky v rovnakom čase ako triumvirát, takže by bol správny čas ... ale naozaj sme už boli neskoro. ““
Posledná známka života v zostave Satin Whale, ktorá je stabilná už viac ako osem rokov, sa tiež objavila v roku 1978. Nejde o skutočný album kapely, ale o dielo na objednávku - filmová hudba k filmu „The Fist in the Pocket“. Zameriava sa na skupinu mladých ľudí v berlínskej štvrti Kreuzberg so všetkými ich túžbami a problémami. Kapela si hudbu skladá a vyrába pre ňu úplne sama. »Mali sme skúšobňu v Kolíne nad Rýnom, starom kine, ktoré sme prenajímali aj iným kapelám. BAP tam skúšal, triumvirát, Jane Palmerová. Keď sme dostali príležitosť dosiahnuť toto skóre, prenajali sme si 16-dráhový stroj a okrem mixovania sme tam robili naozaj všetko. Niekedy sme si zahrali aj na film. Po zvukovej stránke to bolo asi to najlepšie, čo sme urobili, “je presvedčený Dieter Roesberg.
Veľké dni kapely sa však čoskoro skončili. Dieter Roesberg dostane ponuku stať sa šéfredaktorom hudobného časopisu Fachblatt a prijíma ju. "To bol najťažší okamih v mojom živote." Urobíte to alebo nie, “hovorí. "Mal rodinu a rozhodnutie bolo jasné," hodí Thomas Brück a Roesberg kontruje so smiechom: "A urazil si ma." Ale urazený priateľsky. “Gerald Dellmann zároveň hodí uterák. Thomas Brück je stále agresívny a spája novú zostavu vrátane speváka Barryho Palmera, ktorý predtým stál za mikrofónom skupiny Triumvirate. Existuje nová nahrávacia zmluva, ktorá dáva nádej: Polydor vydáva album Don’t Stop The Show, ktorý je teraz definitívnym odklonom od progresívneho rocku raných rokov k jasnej popovej orientácii.
"Vďaka záznamu, ako to naznačuje názov, bolo želanie otcom myšlienky." Ale nefungovalo to. V tom čase bol Polydor jednou z najväčších nahrávacích spoločností v Nemecku a pre zmenu dali na stôl veľa peňazí. Keď sme to rozoznali, povedali sme im: Továreň v Hamburgu je u nás vždy zavalená. Medzitým však dorazila nová nemecká vlna. Prichádzame do továrne a je tu len 500 ľudí. Celé turné bolo až na pár výnimiek chudobné. Mali sme tiež nesmierne náklady: náš vlastný PA, cestný personál, kino ako skúšobňa, to bol obrovský stroj. Bolo nám dosť rýchlo jasné, že s miernymi úspechmi sa to už nemôže podávať. To bol vlastne koniec. ““
Rovnováha dvoch, 38 rokov po poslednej opone, je napriek tomu pozitívna: »Bola to neuveriteľná doba, v ktorej sme vyrastali. Všetka hudba, ktorú sme mali zažiť. The Stones, Beatles, to sme mohli zažiť od nuly. Videl som Jimiho Hendrixa. A že sme to mohli robiť sami bez toho, aby sme vedeli, ako ďaleko sa s tým dostaneme, “nadchýna sa Thomas Brück - a Dieter Roesberg to vidí rovnako:„ Nechcel by som si nechať ujsť ani sekundu. V našej kapele sme sa učili pre život vo všetkých oblastiach. «