Iwanow - Schauspiel Stuttgart - Čechovský remake Roberta Ickeho
Ako prázdna plechovka v kríkoch
od Adrienne Braunovej
Stuttgart, 17. novembra 2019. Vyskúšal všetko, vzal tabletky a absolvoval terapie, vyskúšal alkohol, socializáciu a flirtovanie - a napriek tomu je „vždy taký mrzutý a depresívny“. Pekné, ale „bez pohonu“. Môže za to dom, hovorí Ivanov, zaváži ho ako „olovená váha“. Preto sa každý večer priplíži preč, aby to oslávil u susedov. Ale nepomáha to: „Nikam sa nedostanem,“ hovorí Ivanov, ktorý sa na seba nedokáže postaviť tak dobre ako ostatní - „Neznášam svoje skurvené myšlienky.“
Anton Čechov ako skrachovaný vlastník pôdy načrtol svojho úbohého hrdinu. Robert Icke teraz priniesol „Iwanow“ z ruských provincií do súčasnosti v Stuttgartskom divadle na konci 19. storočia a energicky na ňom pracoval. Jeho Ivanov je prípad terapeuta, je mu úplne jedno, že jeho manželka Anna má rakovinu. Necíti ani lásku, ani súcit, nie je v ňom nič iné ako „vákuum“.
Mladý Brit Robert Icke je považovaný za veľkú nádej vo svojej domovine a za svoje nové verzie a prepisovanie klasických textov už získal mnoho ocenení. Jeho „Orestie“ v Schauspiel Stuttgart, jeho prvé dielo v Nemecku, bolo okamžite ocenené tohtoročnou cenou režiséra Kurta Hübnera. Teraz ho režisér Burkhard Kosminski vrátil do divadla.
Svet ako kaluž vody
Ickes „Iwanow“ prichádza na dlhé úseky s plochým školským žargónom - od „Čo to do prdele je“ po „vy, to je v poriadku“, až po „odpočinok“. Život Nikolasa a Petra, Anny a Michaela sa odohráva v stuttgartskej inscenácii na štvorcovom podstavci, ktorý sa otáča veľmi pomaly, pretože život týchto existencií bez milosti kĺže bez nádeje. Annin život je tiež v troskách. Židku vyhodili z rodiny, pretože pre svojho manžela konvertovala na kresťanstvo. Hazardovala s tým svoje veno a Nikolas sa s ňou pravdepodobne oženil iba kvôli peniazom, rovnako ako ostatným mužom nejde o „ideálnu ženu, ale o ideálnu investíciu“, ako sa hovorí.
Scénická dizajnérka Hildegard Bechtler zaplavila pódium tisíc litrami vody. Ivanov stále mokré topánky, zatiaľ čo ostatné postavy sa dostanú na plošinu suchými nohami. Inak sa voda skutočne nepoužije. Videokamera zameraná zhora na hraciu plochu sa používa iba počas prestávok v renovácii a prenáša rušných javiskových technikov na zadnú stenu, zatiaľ čo balóny alebo papiere skĺzavajú z drevenej podlahy.
Tragédia a smiešnosť
Inak je inscenácia rovnako jemná na dlhé úseky ako život Čechovských postáv. Čísla zostávajú bez kontúr, verbálne bitky a monológy nie sú ostré, pretože jazyk sa často stáva banálnym a výbuchy čísel sa zdajú byť nepodstatné. Robert Icke nechce uspieť pri formulovaní svojho konfliktu, tejto zmesi tragédie a smiešnosti. Preto sa v priebehu dlhého večera ozýval čoraz väčší krik a bičovanie, akoby Icke chcel vraziť smútok tejto bezútešnej spoločnosti do hlavy svojho publika akoby paličkou. Všetko sa v skutočnosti hovorí počas prvých pár minút: „Život je úplne nezmyselný.“
Vo verzii Icke „Iwanow“ je telefón a psychotropné lieky, rádiové a inzulínové injekcie, ale postavy sa nestanú hmatateľnejšími. Benjamin Grüter zostáva ako Ivanov bezfarebný, či už je cynický, oplzlý alebo depresívny, nič mu nemožno vziať. Paula Skorupa ako Anna tiež ťažko uverí, že sa cíti „ako prázdna plechovka v kríkoch“. Michael Stiller prináša do večera aspoň trochu dynamiky, hrá otca vášnivého Sascha plného vášne a vôle bojovať, aj keď je „subjektom“, „rohožkou“.
V konečnom dôsledku nie je materiál Čechov aktuálny prostredníctvom úprav, ale naopak stráca svoj vplyv. Ickes „Iwanow“ nie je príliš prepracovaný a chýba mu to, po čom mladá Sascha (Nina Siewert) tak túži: „niečo nové alebo originálne“. Čechovovi ľudia sú možno priemerní, ale v Ickeho jazyku to znie jednoducho nemotorne.
Ivanov
po Antonovi Čechovovi v novom usporiadaní od Roberta Ickeho
Produkcia: Robert Icke, scéna: Hildegard Bechtler, kostýmy: Wojciech Dziedzic, video: Tim Reid, zvukový dizajn: Joe Dines, dramaturgia: Ingoh Brux.
Hrajú: Benjamin Grüter, Paula Skorupa, Klaus Rodewald, Michael Stiller, Marietta Meguid, Nina Siewert, Felix Strobel, Christiane Rossbach, Peer Oscar Musinowski.
Premiéra: 16. novembra 2019
Trvanie: 2 hodiny 10 minút, bez prestávky
Rovnako pravdepodobné, ako sa prízvuk posúva a aktualizuje, sa hlavne hlavné postavy ukázali ako jednorozmerné, píše Nicole Golombek v Suttgartské noviny (19. novembra 2019). "S Ickom Nikolas nedostáva dostatok priestoru na to, aby dôveryhodne rozšíril svoju krízu a aby presne a tvrdo rozohral svoju sebestrednosť a chlad. Ochromujúce zúfalstvo hrdinu a jeho nevyliečiteľne chorej manželky sa tvrdí viac, ako je vykreslené." Icke chcel predovšetkým baviť. „Vysoké tempo je na dennom poriadku a ukazuje, že súbor je vo vynikajúcom stave.“
„Chytrý a ľahkonohý smer (.) Odníma z hry akúkoľvek patetickú silu a gravitáciu a umožňuje brilantným stuttgartským hercom rozvinúť všetky variácie od bezočivosti k oblečeniu,“ hovorí Cornelie Ueding z Deutschlandfunk (19. novembra 2019). Každá scéna smeruje k emocionálnemu bodu zlomu. Icke ukazujú, že tento egomaniak Ivanov je každý. „A tak sa nadšení diváci ocitnú v tento prekvapivý večer ako v zrkadlovej skrinke.“
„Ukázalo sa, že privlastnenie si„ Ivanova “Antona Čechova od Roberta Ickeho bolo tvrdé, nahnevané a potom komediálne do bulvárneho plátka,“ píše Judith von Sternburg z Frankfurter Rundschau (19. novembra 2019). Ickeho inscenácia je redukcia, „povrchnosť“, ktorá je svojou konzistenciou neuveriteľne presvedčivá. „Existuje toto nedorozumenie, že nešťastie má hĺbku, a preto je zaujímavé.“ Večer sa začína ťažko a potom sa postupne rozbieha. Konečne to bude „šialene divné“.
„Ivanov“ sa točí okolo „smrti muža, ktorého sa nepodarilo zachrániť od prvej sekundy na pódiu,“ hovorí Peter Kümmel v čas 21.11.2019) dať kúsok dokopy. „Je potrebné zinscenovať javiskové vákuum - vlastne nemožné; režisér Robert Icke to zvládol iba do polovice.“ V zobrazení Benjamina Grütera človek cíti „prílišnú vôľu, mimochodom aj vôľu upravovať štýl, aby skutočne uveril svojej opustenosti“.