Kultúra démonických detí
Aktualizované: 17.01.19 - 09:36
Dvaja cudzinci robia niečo hrozné: Mathilda Antonia Lingemann) a chlapec bez mena (Markus Krojer).
Vo filme „Bastard“ chlapec unesie spolužiaka, zamkne ho a urobí z neho videozáznam. Napriek tomu neprezrádza, kde je jeho väzeň.
Peter Uehling
Bezmenný chlapec s hnedými čiernymi vlasmi a melancholickou tvárou je v škôlke, ktorá nie je jeho. Stojí tam s Nicolasovou matkou, ktorá bola unesená. „Ani len netušíš, kto som,“ hovorí jej, keď sa začína hrať s Nicolasovým plyšovým zajačikom.
Toto je jeden z mnohých okamihov filmu „Bastard“, keď sa pod divákom otvorí priepasť. Tento film zobrazuje nočné deti, smutných potomkov zanedbávania, bez ohľadu na prostredie. Deti, ku ktorým sa vďaka kompletnému zapojeniu nedostanete ani zo školy, ani od rodičov alebo z vlastného druhu. Jeden z nich, bezmenný (Markus Krojer), nadaný a izolovaný, unesie spolužiaka, zamkne ho, natočí z toho videá pre zábavu spolužiakov, všetko prizná a stále nehovorí, kde je Nicolas.
Dokonca oznamuje: Nicolas bude mŕtvy jeden deň pred mojimi 14. narodeninami - pred dosiahnutím veku trestnej zodpovednosti - a ty mi nemôžeš nič povedať.
Každý, kto vstúpi na internete do „šikany v škole“, bude uvítaný radami, poradenstvom, kurzami a terapiami. Množstvo ponuky sa nelíši od najistejšieho ukazovateľa, že nič z toho nepomáha ani pri stravovaní, ani pri starostlivosti o rodičov. Pod rachotom konzumu sa mozgy umyjú, aby každý pochopil iba svoje vlastné potreby.
„Je to teraz moja chyba?“
My dospelí sme sotva menej infantilní ako naši potomkovia. Je len ťažko možné, aby sme mu čelili nezávisle, ani aby sme sa o neho skutočne zaujímali. Keď si urobíme meno u svojich nadaných študentov, ukážeme svoj vlastný genetický základ - a zároveň dúfame, že deti intelektuálne prežijú naše nevýslovné školy.
„A to je teraz moja vina?“ Pýta sa vyzývavo matka bezmenného muža (Sibylle Canonica). Ďalšia chvíľa priepasti. S ľahostajným výrazom rodičia počujú, čo im na ich syna hovorí policajná psychologička (Martina Gedeck). Bez toho, aby išlo o „vinu“, je akákoľvek zodpovednosť od začiatku odmietaná. Alebo potlačené kvôli neznesiteľným pocitom viny. Neexistuje žiadny pôsobivejší spôsob, ako prerušiť spojenie s vašim dieťaťom.
Autor a režisér Carsten Unger si filmom predstaveným začiatkom roka 2011 vo filme Hofer Filmtage položil prst na nervový bod v tejto spoločnosti. Jednotlivé scény dávajú mozaiku do voľného dramaturgického spojenia, ktorého detaily sa navzájom dopĺňajú a vytvárajú hrozný celkový obraz.
Okrem bezmenných a ním fascinovaných kráča filmom aj Mathilda (Antonia Lingemann), dcéra jediného príjemcu Hartza IV. Mathilda chce zdieľať tajomstvo bezmenných, ale pre svoju náklonnosť nemá iný výraz ako vydieranie a iný zmysel pre lásku ako sex.
Skutočnosť, že Mathildina matka zjavne každé ráno leží opitá a naštvaná na chodbe a potom ju musí dcéra umyť, ako superchladná bohatá atmosféra rodičov bezmenných rodičov, je jedným z tých preháňaní, ktoré film v skutočnosti nepotrebuje.
Okázalá kompozícia obrazu
Dizajn obrazu, ktorý sa bohato chváli svojím modrým obsadením, detailmi a úzkymi perspektívami, je dnes známy z každého „miesta činu“; často hrozí izolovanie toho, čo je zobrazené, s príliš veľkým prejavom a jeho kýč.
Ale to všetko ukazuje, akou naratívnou cestou sa Unger bohužiaľ uberá v ďalšom. Namiesto toho, aby sme tak intenzívne sledovali spoločenské príčiny emočného zmrazenia, stáva sa to čoskoro otázkou individuálnych psychologických problémov.
Rovnako ako v prípade „Tatort“, policajná psychologička získava motiváciu zo súkromného života namiesto toho, aby vykonávala svoju prácu. Strašnosť atmosférickej kalamity ustupuje krutému kriminálnemu sprisahaniu s psychickými zraneniami v ranom detstve, ktoré sa chcú objasniť. Tieto zranenia sú úplne originálne a strašne vymyslené, ale príliš zvláštne na to, aby nesklamali väčšie očakávania.
Emocionálna sila, s akou sme viazaní na deti v tom, že ich osud vzbudzuje našu účasť, ich činy vzbudzujú naše znechutenie, robia z „Bastarda“ napriek všetkým námietkam proti dizajnu veľmi pôsobivý film.