MARE - MÚZEUM POSLEDNÉHO UMENIA
Sobota 23. mája, pozývame vás na pobyt do MARE! kedykoľvek, medzi 11:00 a 19:00!
Presne, znovu otvárame s normálnym harmonogramom. Ale v nových podmienkach, ktoré vynútila táto trochu zvláštna situácia, ktorá nás všetkých prekvapila. Na konci tohto textu nájdete pravidlá, ktoré príslušné orgány ukladajú v súvislosti s podmienkami prístupu a návštevy múzea. Dovtedy ÁNO otvárame znova!
Čakáme na vás s stála expozícia (z 1. a 2. poschodia) a s dočasná výstava “Gregor Schneider. Mŕtve miestnosti “ (medzery medzi poschodiami).
Ale aj s novinkou! Sobota začíname sériu „Pobyt pri mori“ v ktorej uvádzame dielo vypožičané z (iných) súkromných zbierok. Diela, ktoré sú samy osebe, keď nás prídu navštíviť, sú uvedené v stálej expozícii a môžu pôsobiť. Je úžasné, ako veľmi môže jediné dielo zmeniť atmosféru miestnosti alebo syntax výstavy. Svojou prítomnosťou dislokuje, pohybuje sa, vytvára medzery a výplne, najmä v bezprostrednom okolí. Čakáme na vás, aby ste sa presvedčili.
„Čierna vlna“ je teda prvou epizódou zo série Stay at the Sea. Práce z iných súkromných zbierok nahrádzajú (poštou za poštou), každý po dva mesiace, diela zo stálej zbierky MARe. Týmto spôsobom ponúkame jedinečné zážitky a jedinečné dialógy s verejnosťou, so zvyškom zbierky, ale aj s ostatnými zberateľmi, ktorí tak dávajú svoje vlastné voľby, chute a nápady do múzejného kontextu. V prípade časopisu „Valul negru“ tretí panel od Romana Cotoșmana, ktorý je dnes na výstave, spolu s dvoma zo stálej zbierky MARe pochádza zo zbierky Marius Nicolescu, ktorá prijala našu výzvu s nadšením a veľkorysosťou.
Nechali sme Erwina Kesslera (kurátora) hovoriť o umelcovi a diele:
Roman Cotoșman (1935-2006), Bez názvu, 3 panely z reliéfneho dreva, 80,2 x 80,2 cm, MAR 2. poschodie, máj - júl 2020
„Spočiatku existovalo päť panelov z brezového dreva, ktoré boli v rokoch 1986 až 1998 natreté slonovinovou čiernou farbou. Za 12 rokov, v ktorých pracoval s radom čiernych štvorcov, ponechal Roman Cotoșman nezameniteľnú mieru: všetky majú stranu 80,2 cm. Táto tvrdohlavá presnosť sa javí ako fixizmus. V Cotoșmanovi však ide o perfekcionizmus. Dokonalosť vyžaduje stabilitu: preto si vybral brezové drevo. Nenáročné drevo, vôbec nie exotické alebo drahé. Ale ktorý je robustný, hustý, odolný, s jemnou textúrou a malými pórmi.
Brezové drevo je narezané na tenkú preglejku, ktorá si po čase zachová svoju planimetriu bez toho, aby sa zdeformovala. Brezové panely, ktoré sú intenzívne vyleštené a vopred pripravené, absorbujú farbu v niekoľkých vrstvách a zanechávajú hladký povrch, na ktorom sú štetce jemne nanesené štetcom viditeľné iba neďaleko. Takto sa javí ilúzia kovu alebo plastu, ktorú jej panely vytvárajú na fotografii alebo pri pohľade z diaľky. Je to vyhľadávaná ilúzia, ako napríklad falošná strohosť v spálni Des Esseintes, ktorá vyzerá ako kláštorná cela, ale ktorej steny zažltnutého vápna sa tapetujú najlepším hodvábom.
Cotoșman, puristický a absolútny estét (medzi niekoľkými z nás, ktorí unikli estetike Levantina, Belfera a Pissichera, ako napríklad Craii de Curtea Veche) vedie prísnosť k extáze. Nie je suchý, analytický minimalista, ale ani praktickému dekoratívnemu umeniu sa nevenuje. Jeho dokonalosť je dokonalou simuláciou lacného umelého prostriedku, rovnako ako spotrebovaná ručná práca jeho remesla simuluje sterilného sériového mechanika. Na zintenzívnenie blízkosti s človekom používa absolútne čierny obal: slonovinovú čiernu. Stabilná ako plachta, slonovinová čierna je chromaticky aj symbolicky čierna - smútočná, krematórna čierna, pigment sa získava spaľovaním zvieracích kostí.
Panely Coto'sman majú tvrdé drevo pokryté farbou tvrdého dreva. A boli pripravení mať silný tvar esencie, štvorcový tvar. Čierne, tuhé, hladké, keby zostali nejaké štvorce, vyzerali by ako bezchybne vykrojené kúsky z ulity večnej priepasti. Dokonale dokonalé, bolo by to priemerné, triviálne ako smrť. Ale on odmietol a relativizoval ich nepriateľskú čestnosť; myseľ, ktorá je oboznámená s nudnou každodennosťou, v nich pohotovo číta štvorec.
Oko však cíti, že niečo nie je v poriadku: Cotoșmanove štvorce majú nepostrehnuteľnú okrajovú hru, neustále sa chvejú. Ich strany sa navzájom nezdržiavajú nakrátko, aby vyriešili geometrické problémy, ale lenivo k sebe prúdia, nepostrehnuteľne nerovnaké, otvárajú hmatové afektívne priestory. Zdá sa, že na každom štvorci sú nekonečne zrútené mnohými ďalšími štvorcami, ktoré sa snažia dostať z geometrickej hranice, ako u chimérických ľudí, v ktorých telách prebývajú neznámi bratia.
Panely Coto panelsmana evokujú formálne a chromatické vyčerpanie len na to, aby vniesli šťastie do očí a ducha. Radosť zo života, aspoň trochu, hraničná. Malý je štvorec, brutálna konečnosť. Radosť je stálou fotografiou jeho strán, klinamenom slobodnej vôle, ktorý neopúšťa okrsok (štvorec, smrť), ale na svojej hranici plynulo máva, hladí ho ako ženské stehno, zdvihnutý - absurdný, ale magický - z okrajov urny prekypujúcej ničotou.
Nič sa neodporuje radikálnej abstrakcii Malevichovho čierneho námestia na čiernom pozadí, bez východiska z neho. Cotoșman znižuje transcendenciu v zmysloch, prináša existencializmus a afektivitu tam, kde to bol iba esencializmus a legitimita.
Prvotná anotácia dvoch diel Romana Cotoșmana zo stálej zbierky MARe bola zameraná na kolíziu a fúziu metafyziky s taktilitou, existenciálnej úzkosti s hlbokým tichým veselím. Možnosť namontovať tretí panel si vyžadovala celkovú reštrukturalizáciu a výsledkom je zážitok nielen jedinečný, ale kontrastujúci s predchádzajúcim.
Cotoșman si diela na stenách predstavoval, keď vo svojej grafickej tvorbe skladal tvary: rafinované presahy a permutácie, ktoré udržiavali oko pod kontrolou, vzdialenosti a polohy, ktoré vnucovali myšlienku systému, súlad tvarov medzi nimi a vo vzťahu k hárku, na ktorom boli zobrazené. V múzeu sa však vzťahy náhle odlišujú, čo je poznačené odkazom na okolité diela, na stenu, na trajektóriu návštevy.
Tak vzniklo súčasné dočasné značenie, v ktorom tieto tri diela tvoria inštaláciu, nie triptych, ale akúsi čiernu vlnu z podzemného mora alebo tri mohutné lúče trasúcej sa tmy, vyžarované čiernou dierou pôsobiacou ako slnko, nachádza sa v pohľade. Aktuálna vizuálna váha troch nástenných diel je oveľa vyššia v porovnaní s ich aritmetickým súčtom.
Súťaží s tým „Nespočetných svetov“ byuculescu, hviezdy z tej istej miestnosti. Nový znak umožňuje okázalé, jedinečné a neopakovateľné objavy: tieto tri diela tvoria v spodnej časti spoločný základ a zvýrazňujú nielen zvlnenie čiernej čiary, ale aj (neexistujúce, ale navrhované) zahustenie spodnej časti štvorcov. . Veľmi skutočná ilúzia, viditeľná iba v múzeu. ““ (Erwin Kessler, kurátor).
Takže, drahí (znovu) návštevníci, znovu otvárame pobyt v MARE. Jazda na čiernej vlne Cotoșmana. Tu sú podmienky stanovené úradmi, ktoré vám pomôžu pochopiť význam pokynov, ktoré dostanete (ak sú) od našich kolegov uschovávateľov.
Poznámka: Tieto podmienky nám boli zaslané ako také a uvádzame ich ako také. Sme si vedomí, že tieto opatrenia môžu ovplyvniť atmosféru a tempo návštevy múzea, ale rovnako ako vy sme povinní sa nimi riadiť. Dúfajme, že toto obdobie čo najskôr uplynie a že si budeme môcť užiť spoločné chvíle čo najskôr.