Motivácia vašich postáv - písací stroj

Srdcom každého príbehu sú postavy. - Ale čo je v ich srdciach? Čo ťa vedie? Motivácia postáv nesúvisí iba s ústrednými témami príbehu a zápletky. Je to predovšetkým rozhodujúce pre pocity v príbehu a pre katarziu. Preto sa v tomto článku bližšie pozrieme na to, čo by ste mali pri motivovaní svojich postáv zvážiť.

Aká silná je u vás horúčka, ak neviete, čo danú osobu vedie? - Nie také silné, však?

Príbeh sa zdá byť nevýrazný, ak neviete, čo motivuje postavy. Alebo keď sa táto motivácia cíti plochá. Ak to osobne nezasiahne postavu, v jej najhlbšom a najvnútornejšom jadre.

Ale predovšetkým to má veľa spoločného s tým Štruktúra celého príbehu robiť:

Motivácia vašich hlavných postáv je dôležitým faktorom pre kvalitu celého vášho rukopisu.

Preto sa dnes bližšie pozrieme na štruktúru akejkoľvek dobrej motivácie.

Pretože zatiaľ čo postavy môžu mať najrôznejšie motivácie: Kostra tohto konštruktu je takmer vždy rovnaká.

Žiadny príbeh bez problémov

Dobrý príbeh potrebuje predovšetkým jednu vec: konflikt. Pretože palacinky pokoja a radosti nevytvárajú napätie.

Malo by teda ísť o motiváciu každej hlavnej postavy k vyriešeniu konfliktu. A to znamená automaticky:

Hlavná postava by mala byť aktívna!

Pozorovali to dvaja najpredávanejší výskumníci Jodie Archer a Matthew L. Jockers, že čitatelia uprednostňujú postavy, ktoré chcú niečo dosiahnuť a podľa toho konajú. Čo sa teda čitateľom nepáči, sú postavy, ktoré sú vydané na milosť a nemilosť svojho prostredia. Údaje, ktoré iba reagujú, a nie konať. (Tejto veci sa trochu podrobnejšie venujem v inom článku.)

Toto je vlastne obyčajný kameň úrazu. Aby som to obišiel, navrhujem systém John Truby. Vo svojej knihe Anatómia príbehu predstavuje ucelený systém na rozvíjanie príbehu. Na účely tohto článku sa však obmedzíme na zhrnutie časti o motívoch postavy. (Ak chcete úplne spoznať jeho koncept: Knihu si môžete objednať na Amazone pod týmto odkazom.)

Rôzne typy konfliktov

Poďme k téme pristúpiť s asi najdôležitejším rozdielom medzi konfliktmi:

Existujú konflikty, ktoré čisto externé sú. Napríklad:

„Lieschen je hladný, ale chladnička je prázdna.“

Tu môže postava aktívne konať a ísť do supermarketu. Ale nemusí. Rovnako ľahko sa môže stiahnuť do svojej izby a zľutovať sa.

Oveľa zaujímavejšie sú preto konflikty, ktoré osobne ovplyvňovať postavy a vynútiť rozhodnutie. Napríklad:

"Lieschen musí schudnúť, ale vidí v pekárni šišku a chce ju zjesť."

V tomto druhom type konfliktu si Lieschen stojí svojou cestou cez slabosť. Na vyriešenie tohto konfliktu musí prerásť sám za seba. A to je väčšinou ten zaujímavejší typ konfliktu. Pretože všetci máme svoje slabosti, ktoré nám stoja v ceste a ktorých by sme sa chceli zbaviť. Preto sledujeme vývoj hlavnej postavy oveľa vzrušenejšie.

A s tým pomaly, ale isto prichádzame ku komplexnejšej úvahe o motivácii ...

Konflikt, voľby a problém

V druhom príklade konfliktu som už naznačil existenciu rôznych motivácií:

Na jednej strane musí Lieschen schudnúť, ale na druhej strane chce túto šišku.

To, pre čo sa Lieschen nakoniec rozhodne, odhaľuje hodnoty a charakter postavy. A pokiaľ ide o hlavnú postavu, odhaľuje tému celého príbehu:

Ak sa Lieschen rozhodne proti šiške, je to inšpiratívny príbeh o sile vôle.
Ak sa Lieschen oddáva pokušeniu šišiek, príbeh je o ľudských temných stránkach.

To, čo sa predovšetkým ukazuje v konflikte „schudnúť vs. Šiška“, je rozdiel medzi cieľom, slabosťou a potrebou ...

Cieľ, slabosť a potreba

Truby rozlišuje medzi túžbou, slabosťou a potrebou. Iní autori však používajú aj iné pojmy. Chcel by som pracovať s nemeckými slovami a definovať cieľ, slabosť a potrebu takto:

Lieschens cieľ chudne:
Aspoň to je ich cieľom v príbehu. Jej životný cieľ môže byť iný: možno sa chce stať najpredávanejšou autorkou. Ale tento životný cieľ je pre históriu skôr irelevantný.
Preto v analýze venujeme pozornosť iba Lieschenovmu cieľu: Pretože to je to, čo na prvom mieste uvedie dej do pohybu. - To však neznamená, že to nevyhnutne dosiahne. Možno áno, možno zlyhá. A možno sa s pribúdajúcim príbehom bude meniť ich cieľ a chudnutie sa pre nich stane menej relevantným. Všetko je možné.
Lieschens slabosť sú šišky:
Prekážajú im v dosiahnutí svojho cieľa.

Aj keď je cieľ v príbehu jasne pomenovaný a slabosť je tiež rýchlo viditeľná, Lieschens sa skrýva skutočná potreba pod povrchom:

Lieschen sa musí predovšetkým stravovať zdravo.

Na prvý pohľad sa zdá, že príbeh je o chudnutí. Z vonkajšieho cieľa. Aj samotná Lieschen si myslí, že je to všetko o tom, že si opäť oblečiete svoje obľúbené šaty. Ale po sérii prekážok, ktoré musí v priebehu príbehu prekonať, si niekde na vrchole príbehu uvedomí, čo je pre ňu skutočne dôležité: zdravie. Takže sa konečne pozrie pravde do očí a nájde silu prekonať svoju slabosť a zrieknuť sa šišiek. Toto víťazstvo nad slabosťou a objavenie a naplnenie hlbokej potreby vedie u čitateľa k katarzii.

Cieľom je preto iba impulz pre dej. Núti postavu konať a je východiskovým bodom pre jej rozhodovanie. Ale pocity z príbehu sa nesú hlavne v slabosti a skutočnej potrebe.

Morálna a psychologická potreba

Poďme teraz za Johnom Trubym o krok ďalej a rozdeľme slabosť a potrebu ešte presnejšie ...

Pretože buďme úprimní: Žiť zdravo je dosť nudná potreba. Každý nesie výlučnú zodpovednosť za svoje zdravie - a keď Lieschen zle zje, následky zvyčajne pocíti iba ona. Aby som použil Trubyovu terminológiu, zdravé stravovanie je predovšetkým všetko psychologická potreba. Zaujímavejšie však sú potreby, ktoré sú tiež jedno morálna zložka mať.

Poďme teda k ďalšiemu príkladu a povieme si niečo o filme Maska Zorra:

Hlavný hrdina Alejandro Murrieta sa chce pomstiť svojmu bratovi. Byť cieľ je teda zabiť kapitána Harrisona Love. Neskôr sa však dozvie o tajnej bani na zlato, v ktorej sú ako otroci zamestnaní väzni a jednoduchí farmári. Aby sa stopy zakryli, mali by byť nakoniec spolu so zlatou baňou vyhodené do vzduchu. Za účelom jeho cieľ sa mení a chce zachrániť ľudí.
slabosti Alejandro má veľa: Okrem toho, že je banditom, jeho zlá bojová technika a horkosť vedú k tomu, že proti dôstojníkovi Harrisonovi Loveovi nemá šancu.
Aby sa mohol ujať kapitána Lásky, trénuje ho starý Zorro, Don Diego de la Vega, aby sa stal novým Zorrom. Skutočne sa učí bojovať a používať hlavu. Ale tiež si uvedomuje utrpenie ľudí v zlatej bani a objavuje jej hlbiny túžba, chrániť slabých.

Alejandrove slabosti a potreby majú psychologickú aj morálnu povahu:

Jeho psychologická slabosť sú jeho zlá bojová technika a horkosť: stojíte mu v ceste.
Jeho morálna slabosť je jeho zločin: spôsobuje utrpenie iným ľuďom.
Byť psychologická potreba sa učí používať hlavu.
Byť morálna potreba je chrániť slabých.

To dáva morálnemu rozmeru figúry farbu: Alejandro nie je ani dokonalý, ani pasívna obeť. Áno, stratil brata pre kapitána Lásku, ale tí dvaja Murrietovia boli zločinci. A áno, má dobrú dispozíciu na to, aby sa stal novým Zorrom, ale tento diamant potrebuje veľa doladenia.

Aby ste zistili, či má postava skutočne morálny rozmer, ponúka Truby jednoduché pravidlo:

Postava musí byť minimálne na začiatku príbehu poškodiť inú postavu.

Preto sa Alejandro hneď na začiatku svojho príbehu podieľa na lúpeži ... Môže však dôjsť aj k tejto škode neúmyselne alebo dokonca nevedomky vzniknúť. Od zabudnutých narodenín po nevhodné správanie sa v cudzej kultúre je všetko možné. - Hlavná vec je, že zranenie vyplýva priamo z morálnej slabosti postavy.

A samozrejme by mali byť prepojené psychologické a morálne aspekty: Alejandro prácou na svojej psychologickej slabosti rozvíja schopnosť uspokojovať svoje morálne potreby. Takže rôzne aspekty Alejandrovej osobnosti sú navzájom úzko prepojené.

Skrátka truby

Dobrá motivácia postavy je viac ako: „Postava chce XY.“

Postavy, ktoré povzbudzujeme, majú stále skrytú vnútornú potrebu.

A zaujímavé postavy majú slabiny, ktoré pôsobia na ostatných, ale napriek tomu súvisia s ich hlbokými potrebami a hrdinskými stránkami.

Postava postavy, jej motivácia a rozhodnutia sú veľmi spojené s dejom a ústrednými témami príbehu.

Nesú v sebe emocionálny aspekt rozprávania, ktorý vedie v najlepšom prípade ku katarzii.

Jednoducho dodajú postave a príbehu ako celku hĺbku.

Viac praktických tipov na motiváciu postáv

Toľko model Truby. Niektoré otázky sú však stále otvorené ...

Motivácia a posolstvo

Už sme videli, že motivácia a dôvody, prečo sa postava rozhoduje, súvisia hlavne s ústrednými témami príbehu.

Čo teda chcete povedať svojim príbehom? Aký emotívny vplyv by to malo mať na čitateľov?

Mali by ste si na tieto otázky odpovedať čo najskôr. Od toho sa odvíja osobnosť postavy, ciele, vývoj postavy a možný posun v cieľoch.

A práve preto, že motivácia postáv je tak úzko spojená s ústredným posolstvom príbehu, platí toto:

Motivácia vašej hlavnej postavy by mala byť jasná. Aj pre rúry navyše.

Preto sa nedá jednoznačne nič namietať proti výslovnému pomenovaniu snov, želaní a cieľov postavy. Jedným z dôvodov, prečo je toľko filmov Disney tak úspešných, je to, že hlavní hrdinovia majú často pieseň s názvom „Chcem“: pieseň, v ktorej pomenujú presne to, čo chcú.

Je pravda, že neustále dostávate „Ukáž, nehovor!“ Presne také ústredné prvky príbehu sú výslovné „povedať“ je veľmi vhodné.

To však neznamená, že by „Show“ malo byť hodené cez palubu:

Podmaľba, dokážte motiváciu svojich postáv prostredníctvom konkrétnych scén. Ukážte svoje životné podmienky, ich vzťahy a nechajte čitateľov podieľať sa na ich pocitoch a myšlienkach. Aby bola motivácia ľahko pochopiteľná a skutočne zapamätateľná.

Nájdite správnu motiváciu

Po tom všetkom by malo byť tiež zrejmé, že motivácia postavy nie je nikdy náhodná. Určite sa môžeme dohodnúť na niektorých banalitách:

Ľudia sú veľmi rozdielni a vedie ich široká škála vecí.
Ale v hĺbke duše to všetci len chceme byť prijatý a milovaný našimi blížnymi, žiť šťastne a prinášať svetu nejaké výhody.
Nepochybne je tiež najlepšie, ak sú čitatelia pochopiť motiváciu hlavného hrdinu môcť. Najjednoduchšie je to dosiahnuť základnými potrebami, ktoré všetci poznáme.

Ale tu sa konečne dostávame k jadru veci:

Nakoniec to vždy funguje s týmito základnými potrebami Strach a láska.

Je to strach z choroby a smrti a láska k šiškám. Je to o láske k bratovi a blížnym a o strachu z ich smrti. Je to o láske k príbehom a strachu, že všetko, čo ste sa o nich doteraz dozvedeli, bolo márne.

Nezáleží teda na tom, čo konkrétne vaša postava chce. Pokiaľ je zrejmé, čoho sa bojí a koho alebo čo miluje a prečo, ste na dobrej ceste.

Motivácia pre vedľajšie postavy?

A nakoniec ... Som si istý, že máte po celú dobu na mysli veľmi konkrétnu otázku:

Celý čas sa hovorilo o hlavných postavách. - Ale čo ďalšie postavy? Ako podrobne musí byť vypracovaná ich motivácia?

Ako to často býva, na túto otázku neexistuje všeobecná odpoveď. Môžeme sa však držať dvoch nevyvrátiteľných právd:

Starostlivé vypracovanie Motivácia hlavného hrdinu je a absolútna nevyhnutnosť.

Starostlivo vypracované Motivácia vedľajších postáv dať prácu viac do hĺbky.

Sami sa musíte rozhodnúť, akú hĺbku potrebuje vaša práca. Mali by ste sa však ubezpečiť, že vaše čísla sú a zmysluplný vrkoč formulár. Že každá postava a jej motivácia predstavuje rozmanitosť ústrednej témy.

Ale to je veľká hlaveň a potrebuje samostatné video. Takže ak chcete, zaradím to na zoznam plánovaných tém.