Olejové farby ~ Farebné

Popis

Olejové farby na maľovanie sú pomaly schnúce farby zložené z pigmentových častíc suspendovaných v rôznych druhoch rastlinného oleja. Boli použité farby na báze oleja

farby

Farby Winsor & Newton Artisan Oil v tube

v Anglicku od 13. storočia, ale pre umelecké účely boli všeobecne prijaté až v 15. storočí.

Najbežnejšia aplikácia pre tento náter je domáci, kde ho vďaka jasným farbám a odolnosti proti opotrebeniu hodí do interiéru aj exteriéru.

Historické

Pomaly schnúce vlastnosti organických olejov boli maliarom bežne známe. Obtiažnosť získania a práce s týmto materiálom však znamenala, že sa používal zriedka. S rastúcou preferenciou verejnosti k realizmu však rýchlo schnúce temperové farby nestačili. Flámski umelci kombinovali temperu a olejomaľbu v 14. storočí. V prvej polovici 15. storočia bratia Van Eyckovci ako prví vyvinuli proces získavania olejové farby. Od tejto chvíle sa v Taliansku rozšírili a rozšírili nové spôsoby získavania olejových farieb. Počnúc rokom 1600 bolo bežné maľovanie na stojane čistými olejmi, ktoré používalo približne rovnaké techniky a materiály, aké sa používajú dnes.

Aj keď staroveké stredomorské civilizácie ako Grécko, Rím a Egypt poznali rastlinné oleje, existuje len veľmi málo dôkazov o ich použití ako prostriedku v maľbe. Ľanový olej bol skutočne dlho odmietaný ako médium kvôli svojej tendencii pomaly vysychať, tmavnúť a praskať, na rozdiel od tmelu alebo vosku.

Grécki autori ako Aetius Amidenus však zaznamenali recepty, ktoré zahŕňali použitie olejov na sušenie, ako napríklad orech, mak, konope, céder, bobor a ľan. Zahustili sa z mäkkého dreva a dali sa použiť ako lak na doplnenie a ochranu farebného diela na báze vody. Okrem toho, keď sa do oleja pridá žltý pigment, môže sa natrieť na hliníkovú fóliu alebo cín ako lacnejšia alternatíva k shlagmetalu. Kresťanskí mnísi tieto záznamy viedli a tieto techniky dokonca používali vo svojich vlastných dielach. Theophilius Presbyter, nemecký mních z 12. storočia, odporúča ľanový olej z oblasti Baltského mora, ale protestuje proti použitiu olivového oleja kvôli príliš dlhej dobe sušenia.

Už v 13. storočí sa olejom dodávali temperové maľby na detailoch. V 14. storočí predstavil Cennino Cennini maliarsku techniku ​​pomocou temperových obrazov pokrytých tenkou vrstvou oleja.

Modernú techniku ​​olejomaľby vytvoril Jan van Eyck okolo roku 1410. Aj keď van Eyck nebol prvým umelcom, ktorý používal olejové farby, bol prvým známym výrobcom stabilnej zmesi oleja, ktorá by sa mohla viazať. minerálne pigmenty. Van Eyckova zmes pravdepodobne pozostávala zo sklenených pilín, kostnej múčky a minerálnych pigmentov, ktoré sa potom všetky varili v ľanovom oleji, kým nedosiahli viskózny stav.

Antonello da Messina neskôr predstavil vylepšenie farby na báze oleja: do tejto zmesi pridal oxid olovnatý. Výsledkom bola medová konzistencia a zvýšené vlastnosti sušenia. Toto médium bolo známe ako hotový olej.

Leonardo da Vinci vzal túto techniku ​​ďalej, pripravil túto zmes pri nízkej teplote a pridal medzi 5 a 10% včelieho vosku, čo zabraňuje tmavnutiu farby. Giorgione, Tizian a Tintoretto urobili pre tento recept malú zmenu pre osobné účely.

Počas svojho pobytu v Taliansku študoval Rubens túto taliansku zmes na báze oleja. Neskôr urobil svoje vlastné vylepšenia pomocou zahriateho orechového oleja spolu s oxidom olovnatým a pridaním tmelu rozpusteného v terpentíne.

Odvtedy sa experimenty na zlepšenie farieb a lakov uskutočňovali s použitím iných olejov. Dnes sa používajú rôzne rastlinné oleje na zvýšenie odolnosti alebo na skrátenie doby sušenia.
Praktické vlastnosti olejových farieb.

Mnoho umelcov dnes považuje farby na báze oleja za jedno zo základných médií; niečo, čo by každý študent v odbore mal vďaka svojim vlastnostiam oceniť. Medzi základné vlastnosti olejových farieb patria:

  • Pomalé schnutie: farba zaschne až po niekoľkých týždňoch, čo umelcovi umožní pracovať na maľbe v rôznych reláciách
  • Vlastnosť farby kombinovať s farbou v kontakte, čo umožňuje veľmi jemné prechody z jedného odtieňa do druhého
  • Farebný jas, jas, intenzita odtieňov.

spojivo

Tradičné olejové farby vyžadujú olej, ktorý bude postupne tvrdnúť a vytvárať stabilnú nepriepustnú vrstvu. Tieto druhy olejov sa nazývajú sušiace oleje. Jedným z bežných postupov merania vlastností sušenia je koncentrácia jódu, tj počet gramov jódu, ktoré dokáže absorbovať sto gramov oleja. Oleje s koncentráciou jódu vyššou ako 130 sa považujú za sušenie, oleje s koncentráciou od 115 do 130 sú polosuché a oleje s koncentráciou nižšou ako 115 sú nesušiace oleje. Ľanový olej, najrozšírenejší prostriedok na nanášanie farieb pre umelcov, je sušiaci olej.

Olejové farby, ktoré sú vystavené vzduchu, nesledujú rovnaký proces odparovania ako tie na báze vody. Namiesto toho oxidujú za vzniku suchej pevnej zmesi. V závislosti od zdroja môže byť tento proces veľmi pomalý, výsledok sa dosiahne pri farbách s predĺženou dobou schnutia.

Najstarším a najbežnejším spojivom je ľanový olej získaný zo semien rastliny ľanu. Semená sa pomelú a olej sa extrahuje. Moderné procesy využívajú paru alebo teplo na výrobu rafinovaných druhov oleja, ktoré obsahujú menej nečistôt, hoci oleje lisované za studena zostávajú obľúbenými u mnohých umelcov.

Existujú ďalšie zdroje na získanie olejov ako spojív. Ako alternatíva k ľanovému oleju sa často používa konopný olej, mak, vlašské orechy, slnečnica, šafran a sója. Ostatné oleje sa používajú na rôzne účely. Niektoré oleje, napríklad orechový alebo makový, majú svetlejšiu farbu, čo umožňuje biele tóny.

Akonáhle je olej extrahovaný, niekedy sa používajú aditíva na zlepšenie jeho chemických vlastností. Týmto spôsobom je možné dosiahnuť, aby farba bola lesklejšia alebo podľa potreby rýchlejšie zasychala. Moderné farby na báze oleja preto môžu mať pomerne zložitú chemickú štruktúru; napríklad na ovplyvnenie jeho odolnosti proti UV žiareniu alebo na dodanie saténového vzhľadu, napríklad semišu.

Médiá bez oleja

Počnúc 20. storočím môžeme sledovať vývoj nových prostredí pre farby. V mnohých prípadoch, napríklad pri akrylových farbách, sa olej nahradí iným typom spojiva. Zistilo sa, že tieto spojivá majú úplne odlišné vlastnosti ako oleje a odborníci ich pripisujú samostatnej kategórii médií. Niektorým výrobcom sa v snahe vytvoriť prostredie na olejovej báze, ktoré sa vyhýba použitiu rozpúšťadiel a iných toxických čistiacich prostriedkov, podarilo získať olejové farby na báze vody. Spojivom pre tento druh farby je olej s povrchovo aktívnymi molekulami, ktorý umožňuje zmiešanie oleja s vodou rovnakým spôsobom ako saponát na umývanie riadu, aj keď oveľa sofistikovanejším spôsobom.

Ako to schne

Na rozdiel od farieb na báze vody farby na báze oleja nevyschnú odparením. Ich sušenie prichádza po oxidačnom procese, ktorý zodpovedá pomalému horeniu bez plameňa. V tomto procese, forma samooxidácie, kyslík napáda uhľovodíkový reťazec a spôsobuje sériu ďalších reakcií. Vďaka tomu olej polymerizuje a vytvára molekulárne reťazce. Po tomto štádiu autooxidácie sa medzi molekulami vytvárajú väzby, ktorých výsledkom je rozsiahla sieť polymérov. Táto sieť môže časom prejsť ďalšími zmenami. Určité skupiny v tejto sieti ionizujú a systém, ktorý bol založený na nepolárnych kovalentných väzbách, sa stáva skupinou riadenou iónovými silami medzi týmito skupinami a kovovými iónmi prítomnými v pigmentoch.

Rastlinné oleje obsahujú glycerínové estery mastných kyselín, dlhé uhľovodíkové reťazce a karboxylové skupiny. Pri samooxidácii oleja kyslík napáda uhľovodíkový reťazec. Tento jav produkuje voľný radikál, látku s nepárnym počtom elektrónov, vďaka čomu je extrémne reaktívny. To vedie k sérii ďalších reakcií. Každý krok produkuje ďalšie voľné radikály, ktoré potom vedú k ďalšej polymerizácii. Proces sa končí, len keď dôjde k zrážke voľných radikálov, a medzi neprekonateľnými voličmi každého radikálu, ktorý sa zlúčia, čím sa vytvorí nové spojenie. Trvanie polymerizačného kroku môže byť od niekoľkých dní do niekoľkých týždňov, pričom zostáva na dotyk suchá vrstva. Chemické zmeny farebnej vrstvy však pokračujú.

Postupom času sa polymérové ​​reťazce začnú spájať. Susedné molekuly vytvárajú kovalentné väzby a vytvárajú molekulárnu sieť rozloženú po celom povrchu maľby. V tejto sieti známej tiež ako fixačný stupeň sa molekuly už nemôžu odpojiť alebo cirkulovať. Výsledkom je stabilná vrstva, ktorá, aj keď je mierne elastická, netečie a nedeformuje sa pôsobením gravitácie.

Meranie hmotnostných zmien v čase olejom natretej vrstvy je jednoduchá technika na sledovanie počiatočných fáz procesu sušenia. Najskôr sa vrstva stáva ťažšou, pretože absorbuje veľké množstvo kyslíka, a potom klesá hmotnosť v dôsledku zlúčenín uvoľňovaných do životného prostredia.

V priebehu starnutia vrstvy náteru dochádza k ďalším zmenám. Karboxylové skupiny v polyméroch s fixovaným stupňom strácajú jeden z vodíkových iónov, stávajú sa negatívne nabitými a vytvárajú pozitívne iónové zlúčeniny kovov prítomné v pigmentoch. Pôvodná sieť je s nepolárnymi kovalentnými väzbami nahradená ionomérnou štruktúrou riadenou iónovými interakciami. V súčasnosti nie sú tieto štruktúry ionomérnych sietí dobre pochopené.

pigment

Farba týchto farieb je odvodená od malých častíc zmiešaných s medziproduktom. Medzi bežné typy pigmentov patria minerálne soli, ako sú olovo, zinok, titán a kadmiové pigmenty od červenej po žltú. Ďalšou triedou sú zemné pigmenty, ako je sienna alebo okrová.

Olejomaľba Winsora a Newtona Griffina

Výhodou prírodných pigmentov je stáročia veľmi dobre pochopené, syntetické však podstatne zvýšili spektrum odtieňov a mnohé z nich sú veľmi odolné voči svetlu.

Toxicita

Väčšina starých pigmentov bola nebezpečná. Mnoho toxických pigmentov, ako napríklad zelená Schweinfurt, bolo stiahnutých z trhu. Niektoré dnes používané pigmenty sú však do istej miery toxické. Mnoho farieb červenej a žltej sa získava pomocou kadmia a pri fialovej červenej sa používa prírodný alebo syntetický síran ortutnatý (chinovar). Biely a snehovo biely povlak sa získa zásaditým uhličitanom olovnatým (vosk). Kobaltové farby vrátane ceruleum modrej a kobaltovej modrej sa vyrábajú pomocou zlúčenín kobaltu. Niektoré odtiene kobaltovej fialovej sa získavajú pomocou arzeničnanu kobaltnatého. Výrobcovia odporúčajú opatrné použitie farieb, ktoré obsahujú tieto pigmenty. Neodporúča sa nanášať toxické farby striekaním. Prečítajte si pokyny na obale produktu. Niektorí umelci radšej nepoužívajú tieto toxické pigmenty vôbec, zatiaľ čo iní považujú použitie týchto jedinečných vlastností týchto farieb za riziko.

Rozpúšťadlá ako terpentín a lakový benzín sú horľavé a môžu mať silný zápach. Terpentín aj lakový benzín bez zápachu môžu byť škodlivé, ale používajú sa nesprávne.