Premiérová recenzia; Aida; na Deutsche Oper Berlin Správy a kritika BR-KLASSIK Bayerischer Rundfunk
Vyhľadávanie
Hlavná navigácia
obsah
"Aida" premiéra v Deutsche Oper Berlin
Keď si väčšina ľudí predstaví „Aidu“, ako prvé si predstavia plavby, druhá slony a tretia veľká aréna vo Verone. Klobásy Lyoner zatiaľ v tejto súvislosti zohrávajú vedľajšiu úlohu - okrem včerajšej noci v Deutsche Oper Berlin. Potom režisér Benedikt von Peter presunul „Aidu“ z ďalekého Egypta na kuchynský stôl, kde boli výdatné chleby potreté dostatkom masla a hrubými plátkami Lyoneru.
Zdroj: Marcus Lieberenz
Verdiho „Aida“ v Deutsche Oper Berlin
Niet divu, že plachý manžel v domácnosti Radames začína snívať o lepšom živote s toľkými nezdravými kalóriami. To, čo je potom viditeľné, polarizuje publikum, ako vždy, keď Benedikt von Peter režíruje. Krik zúrivosti a bravúry na konci je turbulentný, berlínske publikum je otvorené mienke a „Aida“ bola tak radikálne vyčistená, taká drastická, že to bolo už dávno.
Priestorový zvuk v budove opery
Celá akcia sa odohráva na krytej jame orchestra. Lávka siaha ďaleko do publika, až do ôsmeho radu. Hudobníci sedia na hlavnom pódiu, za spevákmi, tienení priehľadnou gázovou oponou. V popredí sú umiestnené monitory, na ktorých je možné vidieť tienisté tváre. Okrem spomínaného kuchynského stola a dvoch stoličiek nie je potrebný žiadny nábytok. Kamera natáča, čo leží na stole: Okrem lyonerskej klobásy aj množstvo kníh o Egypte a raňajkový porcelán. Každodenná scéna teda.
To je miesto, kde žije Radames, očividne nervózny intelektuál v tmavom svetri, so svojou inteligentnou manželkou Amneris, ktorá vedie domácnosť celkom sebaisto. Aida je len bledá fatamorgána, o akej sníva žena Radames, inšpirovaná krémovými bielymi šatami, ktoré z nejakého dôvodu ležia okolo. Všetci ostatní zúčastnení, najmä zbor, sú rozmiestnení v zatemnenej sále, takže sú počas troch hodín z veľkej časti neviditeľní. Akusticky je to samozrejme pôsobivé: po prvé, publikum prijíma zvuk všade naokolo, po druhé, speváci nemusia prehlušovať orchester hrajúci ďalej. Ale je to vôbec možné, „Aida“ bez víťazného pochodu, bez okázalosti, bez egyptského folklóru, bez akejkoľvek vonkajšej ozdoby, ako kúsok pre dvoch ľudí o nudnom manželstve a ideálnej láske?
Aida ako psychologická štúdia
Režisér Benedikt von Peter nie je na rozpakoch pre originálne pohľady a odpovede: Napríklad Verdi nemal pri opise ideálnej krajiny na mysli Etiópiu, ale Toskánsko. To môže byť a samozrejme môže byť „Aida“ predstavená ako fantázia domáceho manžela. Táto interpretácia však, bohužiaľ, v priebehu troch hodín stráca svoju presvedčivosť. Ako je dobre známe, Radames a Aida sú na konci zamurovaní dohromady - tu sa naopak Radames prakticky zamuroval do svojho myšlienkového sveta a unášal sa do svojich snov. Také tragické, ale nie veľmi vizuálne dojímavé. Predvádzanie okuliarového diela „Aida“ tak radikálne, ako aj psychologické štúdie, je odvážne, ale nie celkom pravdepodobné.
Mladý dirigent Andrea Battistoni ironicky pochádza z Verony a orchester viedol tak zbesilo, akoby vlastne musel arénu naplniť zvukom. Jeho veľkou vášňou bola takmer satira na koncepciu výrazne redukovaného smeru. Hlasovo to bol mimoriadne príjemný, ak nie senzačný večer. Ruska Anna Smirnova venovala brilantné Amneris vzhľad ženy v domácnosti, jej krajanka Tatiana Serjan ako Aida považovala za ťažké neustále prenasledovať javisko ako duch. Kórejský tenorista Alfred Kim bol mimoriadne dôveryhodný Radames. Úžasný bol aj zbor, ktorý musel zvládnuť náročné nastavenie v hale. O tejto veľmi kontroverznej „Aide“ - opere ako lyonskej nočnej more namiesto historickej šunky sa toho povie veľa. A ani slony by sa nezmestili pod kuchynský stôl.
Zdieľať článok
Ak kliknete na symboly zdieľania obsahu v sociálnych sieťach, opustíte webovú stránku BR. Od tohto okamihu je za ďalšie spracovanie vašich údajov zodpovedný príslušný poskytovateľ tretej strany.