Psychológia filmu
Prihlásiť sa
Vytvoriť účet
Obnova hesla
Zdravá myseľ
Úloha hrdinu zahŕňa bežné činy pre niekoho nesmrteľného: stále zachraňuje smrteľníkov, stále fascinuje ostatných, stále žije nezmysel. Istým spôsobom ho chápeme: ešte si na tento stav nezvykol a snaží sa prispôsobiť mentalitu, s ktorou sa narodil (človek s bežnými konfliktmi, ktorý má stále tendenciu k normálnemu životu), to, čo mu dal jeho osud: Wolverinova podmienka.
A odtiaľto nové konflikty. Čítal to Yashida dobre, keď jej povedal, že v skutočnosti chce žiť (a zomrieť) ako obyčajný človek? Logan však odmieta to, čo počuje, pretože si nemôže pripustiť tento vnútorný stav; pre neho bola premena na mutanta iba polovičnou kliatbou. Uniesol ho ako obyčajného človeka (s ktorým aj tak nebol kvôli „konfliktu s mojím otcom“ v pokoji), ale dal mu moc, ktorá ho neustále fascinuje a dáva mu príležitosť prejaviť svoje agresívne napätie s intenzitou poloboha a udržať si ho, Zároveň v zajatí mocenského komplexu. V takejto situácii predstavuje umierajúci muž pred sebou iba tieň, z ktorého otočí svoju tvár. Prečo by ste sa chceli stať opäť obyčajným človekom, keď máte toľko moci?
Konfliktom pozadia filmu je ten, ktorý je obrátený na všetky strany príbehov a mýtov, nevyčerpateľný: obyčajný človek (Yashida) čelí svojmu stavu a porovnáva sa s iným, ktorý dostal dar. V súčasnom príbehu je moderným názvom tohto daru genetická mutácia, ale nedávno to bolo kategorizované ako dar bohov alebo Ducha Svätého; rovnako fascinujúce. A potom, čo robíš, keď chceš prekonať svoj stav a ten ti nie je daný? Podvádzanie. Nútite podstatu vecí. To je od začiatku odsúdené na neúspech.
Tu budem filmárovi vyčítať, že premrhal príležitosť vyskúšať aspoň jedno možné riešenie tohto, vôbec nie zriedkavého vnútorného konfliktu; Uskutočnilo sa, príbeh sľúbil, ale zdá sa, že zvolilo populárne „riešenie“, vďaka ktorému bude film veľkolepejší ako náučný. Táto inflácia ega s túžbou po nesmrteľnosti si vždy vyžaduje konfrontáciu NEDOSTATOČNOSŤ (vzhľadom na stav obyčajného človeka) s cieľom prijať niektoré prirodzené limity. Ale človek vo filme (Yashida) si nakoniec neuvedomuje (a pravdepodobne nie je autorom príbehu), že smrteľník je lepší v tom, aby sa vyrovnal so svojím stavom a našiel svoje cnosti (v lepšom prípade). . Zúrivo zomiera a Wolverine sa víťazne dostáva z konfliktu s predvídateľnými výsledkami. Nech je to akokoľvek, v skutočnosti väčšina jednoduchých ľudí žije celý život porovnávaním seba a túžbou po „obdarovaní“ svojich nadanejších druhov a zomiera bez hľadania cnosti.
A potom, čo robíš, keď chceš prekonať svoj stav a ten ti nie je daný? Podvádzanie. Nútite podstatu vecí. To je od začiatku odsúdené na neúspech.
Jednou z maličkostí v príbehu je, že hrdina je trochu slabý, bližšie k smrteľnému stavu; je to ako v počítačovej hre, keď hráč vyhral všetko, čo chcel, vybudoval si silný charakter a nudí sa, pretože už nemá ďalšie výzvy. Potom začne stavať svoje vlastné výzvy, jednou z nich bude boj proti čiastočne obdarenému hrdinovi alebo so zraniteľnosťou. To dáva cnosť! (napríklad „Bil som ho jednou rukou na chrbte!“). Tu náš príbeh stráca svoje čaro, pretože autor celkom jasne ukazuje, že Hrdina musí pokračovať v príbehu a že skutočné výzvy nie sú na hranici noža.
V pozadí však stojí silná výzva: konfrontácia s vlastnými nevedomými obrazmi. A tu sa zdá, že autor trochu viac zakotvil v realite takejto postavy.
Logan a ženy
Ako každý hrdina a nakoniec ako mnohí z nás, Logan potrebuje naplniť svoju dušu. Toto je najväčšia výzva a najlepšia výhovorka pre autora, ktorý udržiava svoju moc nedotknutú. A zdá sa, že aj keď autor nevedome, sleduje takúto niť príbehu.
Logan a had v jeho srdci. Ako je Logan zamorený zmijou.
Jane je žena so silným bezvedomím: Fénix, bytosť v jej bezvedomí, bola vždy prítomná, hoci skrytá, a vždy potrebovala silné Ja, aby mohla byť ovládaná. Keď sa smrťou Ego rozpustilo, Phoenix, jej podvedomá duša sa prejavila v celej svojej „nádhere“ (fanúšikovia série poznajú príbeh „X-Men. The Last Stand“). Eh, Logan (Wolverine) bol vždy fascinovaný touto silnou a divokou dušou. A vďakabohu, hrdinke nemáte čo vyčítať: krásna žena, citlivá, s hlbokými očami, so živými emóciami - postava je postavená na veľmi hlbokom a veľmi dobre živenom kultúrnom modeli, ktorý nevedome fascinuje takmer každého muža; a ešte viac taký ako Logan, ktorý je tak silno spojený s divokosťou v ňom (deh, „Cin“ je ako zhromaždenie, “povedala jeho stará mama).
No tento obraz, tento typ ženy, ktorý ho fascinuje, nám hovorí niečo o duši nášho hrdinu. Je to, akoby žena, ktorá priťahuje muža, bola dobrým prostredím pre rozvoj jeho duše; pozriete sa na ženu, dozviete sa niečo o tom, aká je jej duša. Naše fascinácie nás vždy rozdajú, hovoria niečo o nás.
V tejto situácii je Logan priviazaný k Janeinej hlave, aby mal s ňou vo svojich snoch aj fantastický vzťah; príbeh netrvá na jej živote „po smrti“, ale na jeho fascinácii.
Môžeme si predstaviť, že takáto investovaná fantázia začne mať nezávislý život v bezvedomí. Tak nezávislé, že hrdina to už nemôže ovládať. Na druhej strane jeho základná predispozícia vzťahovať sa tak fascinujúco na ženu je intímna osobná vlastnosť; v psychologickom jazyku (presnejšie analytický jungián) má Logan silnú dušu. Je to akoby hovorilo „má v sebe silnú ženu“, ale táto žena žije hlboko v osobnom nevedomí a uniká vedomej kontrole; je to tá stále neznáma stránka duše. Na základe tohto vzťahu sa objaví fascinácia, pretože odtiaľ, z hlbín nevedomia, vykonáva duša svoju fascináciu ako morská panna.
Logan sa oddáva tomuto prízraknému vzťahu, pretože udržiava komunikáciu s obrazom Jane v snovom stave. Vďaka tomu je však do istej miery veľmi málo dostupný pre kontakt so skutočnými ženami; teda jeho schopnosť rozvíjať vzťahy je stále nezrelá (nezrelá); táto situácia sa odráža na žene, s ktorou má konečne skutočný vzťah: žena s detskými črtami.
Logan sa oddáva tomuto prízraknému vzťahu, pretože udržiava komunikáciu s obrazom Jane v snovom stave.
Na druhej strane, aký má vzťah k zmiji? Približne rovnako ako kontaktuje Jane; tieto dve ženy sú vykresľované ako protiklady, minimálne voči Loganovi. Ale zároveň Jane dosť dobre nepozná, alebo môžeme povedať, že Jane pozná natoľko, že pozná sám seba, pretože skutočná Jane je mŕtva a tá súčasná je jeho vlastnou fantáziou. Keďže obraz Jane je v Wolverinom nevedomí dostatočne „autonómny“, nemôže mať nad jej kontaktom vedomú kontrolu.
To znamená, že (veľká) časť kontaktu s ním pre neho zostáva neprístupná; vďaka tomu je obraz vnútornej ženy schopný skryť čokoľvek vedomia, pretože vedomé ja si to neuvedomí.
Viper je založený na tejto obrazovej hre, ktorá, zdá sa, pozná niektoré jemnosti duše človeka, vrátane toho, že môže byť aj fascinujúca. Pre Logana sa teda obrazy týchto dvoch žien miešajú v stave polosnívania/poloobúdania, pretože niekde v jeho duši ani on nemôže veľmi dobre zmeniť. Pre svedomie platí, že obrazy dvoch žien sú opačné (jedna je ideálna, druhá je diabolská), ale pre nedostatočne preskúmané nevedomie protiklady tancujú v ľahko neprehľadných podobách.
Zaujímavé. Čím silnejší a divokejší je Wolverine, tým slabšie je jeho rozlišovanie, a preto je zraniteľnejší voči obrazovým hrám svojej vlastnej duše. A toto funguje ako takmer všeobecne platné pravidlo pre hrdinov (pamätajte na Beowulfa!)
Vipera tak získava prístup presne k svojmu srdcu (doslova): špekuluje, že nedokáže veľmi dobre rozlíšiť medzi vnútornými obrazmi, a tak sa môže v jednom z nich prezliecť, že Logan nemôže „voňať“ za snímky; je to iný spôsob, ako povedať „ak vyzeráte rovnako ako váš drahý, môže to byť akýkoľvek druh ilúzie“.
Toto je zraniteľná tvár hrdiny tak silnej postavy, ktorá je vo filme uvedená dôsledne. Cestou sa mu darí ukotviť svoj (vnútorný) obraz ženy v konkrétnom vzťahu a pred ňou sa vytráca obraz nevedomia; je to okamih, keď sa mu prízračná Jane otočí chrbtom a odíde bez toho, aby ju Logan zastavil. Vďaka tomu urobí veľký krok v emocionálnom dozrievaní.
Jeho vzťah k ľudským postavám vo filme sa môže prekrývať s rozprávkovou zápletkou: Wolverine je hrdina podobný polobohovi. Yashida je veľký magnát, čo znamená akýsi cisár (ovláda veľa vecí). Jeho neter je dedičkou bohatstva (tj. Moci, trónu) a javí sa ako princezná. Inokedy by autor pravdepodobne zachytil rozprávku typu: „Kedysi, ako nikdy predtým, bol veľký a mocný cisár. Vládol nad bohatým kráľovstvom a vládol nad mnohými vecami. Pretože sa jeho syn nepreukázal ako hodný dedičstva po kráľovstve, nechal trón svojej neteri na smrť. Na smrteľnej posteli sa ale dozvedel, že niektorí nepriatelia plánujú pomocou zradných sluhov zabiť princeznú a po jeho smrti ovládnuť kráľovstvo. Potom si kráľ spomenul, že v mladosti ho zachránil pred smrťou šelma, ktorá tajila svoj dlhý život. Poslal pre neho s úmyslom presvedčiť ho, alebo ak nemohol, ukradnúť mu toto tajomstvo. Ale veci neprebiehali podľa plánu a šelma bojovala proti všetkým sprisahancom, porazila a zachránila princeznú. ““
Z tohto pohľadu môžeme povedať „V novej dobe nové formy“. Podstata zostáva (takmer) rovnaká.