„Rastúce teplo“ - o „jemnom priestore, ktorý ma prijíma tak, ako by ma objímal“, autor Alex Cosmescu
Tento rok je poézia v bistrite, Marin Mălaicu-Hondrari a Dan Coman hovorili o jednom z mála bestsellerov poézie, ktorý rýchlo vypredal svoje prvé vydanie a v lete sa objavil v druhom vydaní v Cartier: jemný priestor, ktorý ma prijíma tak, ako by ma objal, Alex Cosmescu. Toto je kniha, ktorú som pred niekoľkými rokmi xeroxoval od kolegu z Moldavskej republiky a xerox šiel ruka v ruke s mnohými mojimi priateľmi. A zakaždým bol rovnako úspešný. Prirodzene a zároveň neobvykle, pretože je to báseň proti jeho dobe. Aj preto sú mnohé z jej prvkov na zozname don’ts súčasnej poézie, ale Alex ukazuje, že jemnosť, teplo a ľudskosť je možné resemantizovať a znovu začleniť do diskurzu.
A je to možné kvôli časovej medzere, ktorú Alex vytvára. Takto sa dostane svetlo. Nehovorí o novom svete kúskov, o odcudzení a nemožnosti stretnutia človeka s človekom, o pohyboch na elektronickú hudbu, ale o iných gestách, akoby hovoril o novom zlatom veku, vytrhnutom z času resp. vykonávané v rozšírenej dobe, vložte do zátvoriek: „(stále je ticho, keď /: sedíš na lavičke a/žuješ každý kúsok/kúpeného croissantu/z rohu /, kým konzistencia nie je konzistencia slín)“.
V tejto novej poetike blízkosti, na ktorú sa spolieha Alex, sú všetky gestá gestami dotyku, a preto môžu byť obrázky iba mimoriadne senzorické, také silné: „končeky prstov sú teraz rovnako citlivé ako pokožka hlavy/po oholil si hlavu prvýkrát “. Všetky dotyky sa vykonávajú jemne, iba končekmi prstov, ktoré dodávajú realite novú konzistenciu: „teplo medzi nami je telo, na ktoré môžem prechádzať končekmi prstov/prstami, na ktorých môžeme prechádzať končekmi prstov.“ A všetky gestá sú také prirodzené, že sa zdá, že sa stávajú samé od seba. V skutočnosti sú všetky „veci okolo mňa malé a krásne a/nemé/niekde v mojej hrudi, sama/sama je postavená stena“. Pretože Alex Cosmescu používa správny vzorec, na vyjadrenie najprirodzenejších gest používa najjednoduchšie slová. Ak to reč vyžaduje, používajte slová ako „pripútaný na lôžko“ („keď čakám, kým mi niekto neviditeľný leží na ľavom ramene“).
A v tejto reči sú veci rovnaké ako ľudia, každé gesto je rovnaké ako druhé, pretože „Potrebujem iba malé miesto, niekde na okraji útesu, aby som si sadol, pozrel sa dole a všetko bolo/rovná sa. A nielen, že erotické gestá sú erotické, ale všetky pohyby získavajú túto nuansu vďaka takémuto senzorickému popisu. Alexov erotizmus je vystavený v celej svojej zraniteľnosti, ale nikdy nie je výslovný: „Neviem/nemám moc/Viem iba to, čo/by som chcel, ale/Bojím sa a/vieš, keď sa trasiem a // ja dotkni sa/keď sa trasieš/musím niečo urobiť./aby som ťa pevne držal// to je všetko, čo viem./všetko, čo môžem “.
Krehkosť, s akou Alex Cosmescu nahrádza biedu súčasnej poézie, sa stáva takou silnou a je odôvodnená skutočnosťou, že nezostáva dobrá na svojom mieste, ale stáva sa neúnosnou, často vytvára napätie, krízové body, ktoré tiež riešia samy seba.: "Neviem/nemôžem/medzi nami si/ten, kto vie a možno a/keď cítim, ako/trasieš sa/že sa trasieš a ty/moje chvenie sa stáva ok/moje chvenie sa stáva prijateľným".
Alex Cosmescu navrhuje preto báseň, ktorá sa pohybuje vo vnútri komfortného priestoru so „skutočne desivou precíznosťou“, s technikou vynesenou na povrch, nezamestnaná, ktorá nechce šokovať, nechce vyniknúť, ale práve cez to vyniká a nachádza sa „iný spôsob rozprávania - s dlhými pauzami, ticho vedie každé slovo/slovo - niekedy so zatvorenými očami - teplo, ktoré sa rozširuje“.