Rumunka pomáha odborníkom identifikovať falošné obrazy a majstrovské diela
Vedci z Expertného ústavu výtvarných umení v Ženeve pomocou rádiológie, stereomikroskopie a infračerveného žiarenia hľadajú skryté tajomstvá obrazov na trhu. Podľa ich prieskumov je asi 50% diel dostupných na svete falošné.
Valeria Ciocan vo svojom laboratóriu v Ženeve analyzuje pomocou infračerveného prístroja obraz pripísaný francúzskemu maliarovi Fernandovi Légerovi, aby zistil možné znaky falšovania.
„Infračervená reflektografia umožňuje vizualizáciu cez vrstvy maľby a zvýraznenie podkladových kresieb. V tomto prípade vidíme mriežku, “vysvetľuje Valeria Ciocan, špecialistka na zobrazovanie, ktorá pracuje v laboratóriách vlastnených FAEI.
„Všeobecne nám táto kresba hovorí, že ide skôr o kópiu. Ale niekedy to môže byť škálovanie vykonané samotným maliarom, takže musíme byť opatrní, “dodala.
Stereomikroskopia, infračervená reflektografia, rádiografia ... veda má v súčasnosti moderné nástroje na detekciu falšovateľov a odhalenie skutočného stavu uchovania umeleckého diela.
V Ženeve laboratórium FAEI využíva tieto technológie na detekciu falošných malieb, niekedy však objaví aj majstrovské diela. A to v úplnej dôvernosti, ako to vyžaduje zásada rešpektovania súkromia vo Švajčiarsku.
„Pri kúpe bytu sa vám automaticky ponúkne odbornosť. Až donedávna boli umelecké diela nakupované za 10 miliónov eur a s nedostatočnou dokumentáciou “, hovorí Yan Walther, laboratórny koordinátor.
V 21. storočí sa veci dosť zmenili, majitelia umeleckých diel v hodnote 60 miliárd dolárov každý rok zmenili majiteľa. Odteraz je ich autentifikácia výbormi a inými rodinnými nadáciami čoraz viac založená na vedeckých výsledkoch.
Noví hráči na trhu - či už sú to finančné inštitúcie, poisťovatelia a bohatí zberatelia z Ázie a arabských krajín - už nechcú investovať svoje peniaze bez toho, aby si boli istí svojimi investíciami.
Náklady na odborné znalosti sa môžu zdať vysoké, pohybujú sa od 500 do 15 000 eur za umelecké dielo, v porovnaní s podielom umelcov však zostávajú mierne.
Na rýchlo rastúcom trhu podporuje cena umeleckých diel chuť falšovateľov.
Ako zdôraznila FBI, kriminalita na trhu s umením sa stala skutočnou „medzinárodnou pohromou“.
Podľa odborníkov je takmer polovica diel v obehu falzifikáty. Je ťažké ho overiť, ale vôbec to neprekvapuje Yana Walthera: 70% až 90% prác, ktoré analyzuje, sa javí ako nepravdivé.
Akty francúzskeho maliara Alberta Marqueta pôsobili autenticky, až kým odrazy neodhalili v laboratóriu FAEI obraz traktora s pneumatikami ukrytými pod vrstvou laku. Tieto vozidlá sa však objavili až v 30. rokoch 20. storočia, oveľa neskôr ako v roku, keď sa uskutočnili pôvodné práce - 1912.
Laboratórium FAEI sa nachádza v prísne stráženej oblasti Ports Francs - priestoru bez ciel a DPH - kde obchodníci a zberatelia skladujú viac ako 1 milión umeleckých diel vrátane obrazov Pabla Picassa, Vincenta Van Gogha, Clauda Moneta a možno, dokonca aj Leonardo da Vinci.
Kilian Anhauser, vedúci laboratória na FAEI, analyzuje aj obraz Fernanda Légera, ktorý pochádza z roku 1954. Vďaka röntgenovej fluorescenčnej analýze zistí, že pigmenty použité na tento obraz nezodpovedajú tým, ktoré použil v zvyčajne francúzsky maliar v 50. rokoch.
Švajčiarsky expert však radšej neurobí definitívny záver. Jeho nápad: vziať maličký fragment z maľby do dnešného dňa. Rádiokarbónová metóda umožňuje určiť, či papier použitý na vykonanie práce bol vyrobený zo stromov vyrúbaných pred alebo po jadrových skúškach vykonaných v 50. rokoch.
Ak sa dokument bude datovať do roku 1955, roku smrti maliara, potom sa diagnóza potvrdí.
Jedna vec je istá: „Vedecká analýza dáva hodnotu umeleckým dielam,“ hovorí Yan Walther.
Vedecká autentifikácia navyše „prináša hodnotu (pre maľbu, n.r.), pretože umožňuje rozprávať príbeh: môžete nájsť podkladovú kresbu a röntgen vám ukáže, ako tento maliar pracoval,“ dodal.
V skutočnosti obrazy čoraz viac kolujú po svete, zúčastňujú sa na veľtrhoch, výstavách a výmenách medzi múzeami a poisťovatelia sa stávajú ostražitejšími. V súčasnosti sa systematicky obracajú na vedeckých odborníkov s cieľom „zistiť“ stav diel pred a po týchto cestách.
Množenie škandálov vyvolaných falzifikátmi vo svete umenia v posledných rokoch - prípad Beltracchi v Nemecku, Knoedlerov škandál v New Yorku - navyše viedlo aukčné domy a priemysel k zvýšeniu opatrnosti, a teda aj k odvolaniu. čoraz častejšie k vedeckým poznatkom.
Uvidíme, či budú mať „tradiční odborníci“, ako je Andrea Hoffman, reštaurátorka a historička umenia v Ženeve, budúcnosť. „90% z toho, čo vidíte na maľbe, je možné vidieť na vlastné oči, čo znamená mať skúsenosti,“ hovorí.
Valeria Ciocan študovala na univerzite v Perugii v Taliansku, kde získala doktorát z vedy a techniky konzervovania a obnovy kultúrneho dedičstva. Pracoval pre laboratórium na univerzite v Perugii, Národnú galériu v Londýne, Britské múzeum v Londýne a Múzeum pre výskum a reštaurovanie v Paríži.