Sedem spôsobov, ako vytvoriť optickú hĺbku na obrázkoch - fotocommunity photo school
V spolupráci s
Dizajn obrázkov a fotografií sú pre mňa dva odlišné výrazy.
Online kurzy fotografie
Stačí sa naučiť fotografovať
V našich online fotografických kurzoch sa naučíte základy fotografie - pochopiteľne a s mnohými praktickými príkladmi. Vrátane certifikátu o teste a fotokurze. Začni teraz!
V tomto článku rýchlo zistíte, prečo vedome rozlišujem. Fotografia je v podstate iba výsledkom čisto technického procesu expozície obrazového snímača.
Ak chcete z fotografie urobiť obrázok, musíte ho poskladať.
Musíte teda niečo k fotografii „pridať“, aby bola viac ako dokumentácia.
K tomu je potrebné, aby ste v priebehu času a určitá tvorivosť rozvíjali schopnosť priestorovej abstrakcie, a to nielen dokumentovať motív, ale vytvárať z neho obraz. Patrí sem samozrejme aj trochu spracovania obrazu a stratégie. Na mnohých príkladoch vás presvedčím, že dobre zvážený dizajn obrazu stojí za to.
Priestorová abstrakcia - od 3D po 2D
Pre fotografa (bez ohľadu na to, či ste profesionál alebo začiatočník) je jednou z náročnejších úloh zmenšiť tri dimenzie objektu (vizuálne) iba na dva rozmery obrazu pri zachovaní priestorového efektu.
Pomocou týchto 7 možností môžete vytvoriť optickú hĺbku:
Náš mozog je trénovaný v troch dimenziách, teda vo výške, šírke a hĺbke. Klasická fotografia má však iba dva rozmery, takže dokáže naznačiť hĺbku iba pomocou trikov.
1. Hĺbková stupnica
(nezamieňať s hĺbkou ostrosti!)
Za účelom vytvorenia optickej hĺbky na fotografii týmto spôsobom sú objekty a štruktúry rozložené spredu dozadu.
Tieto objekty a štruktúry by mali byť divákovi známe. Vďaka vzájomnej rozdielnej veľkosti je náš mozog schopný priradiť týmto objektom a štruktúram vzájomnú vzdialenosť (vzdialenosť) a tým rozvíjať tretiu dimenziu hĺbky.
2. Ostrosť/neostrosť (hĺbka ostrosti)
Mnohí vnímajú fotografie s otvorenou clonou a výslednou úzkou ostrosťou na malej ploche hĺbky ako príjemné (preto sa vlastne volá hĺbka ostrosti a nie, ako sa často používa, hĺbka ostrosti!) Je to dané jednoduchým priradením hĺbky.
Funguje to však iba vtedy, ak snímka obsahuje aj časti objektu, ktoré je možné odlíšiť od seba ostrosťou, pretože sú v rôznych vzdialenostiach od fotoaparátu.
3. Riadky
Možno si ešte pamätáte svoju umeleckú hodinu, kde ste možno pracovali s čiarami na vytvorenie priestorovej hĺbky. Pomocou vodorovných čiar vytvoríte imaginárny horizont. Diagonálne čiary (ktoré sa môžu dokonca zbiehať) vytvárajú perspektívu.
Vnesenie jedného alebo viacerých riadkov do obrázka pomáha vytvoriť optickú hĺbku.
4. Porovnateľnosť
Objekty, ktorým náš mozog automaticky priraďuje veľkosť na základe ich rozmerov, môžu byť vizuálnou pomôckou na rozlíšenie prednej a zadnej strany v porovnaní s inými objektmi.
Napríklad obloha je vždy hore a divák ju vníma ako siahajúcu ďaleko „dozadu“.
5. Prechody
To v zásade zahŕňa všetky vyššie uvedené body, ktoré prebiehajú do hĺbky. Nemusia to byť len objekty alebo skutočné čiary, môžu to byť aj farebné alebo kontrastné prechody. Hmla by sa tu mala spomenúť ako kľúčové slovo.
6. Motion blur
Tento prípad bude zriedka použiteľný, ale pri pohľade na skutočnú chybu obrazu rozmazania pohybom môžete získať predstavu o hĺbke, pretože viditeľné rozmazanie pohybu klesá s rovnakou rýchlosťou do hĺbky.
7. Smer svetla
Ak je viditeľný zdroj svetla, mozog dokáže pochopiť jeho smer svetla. Tiene a odlesky môžu podporiť efekt hĺbky.
Návrh priestorového obrazu v praxi
Po teórii, ktorú som zámerne obmedzoval, prichádzam k praxi, ktorá vám objasní metódy. Z mojej poslednej dovolenky som vybral rôzne obrázky, ktoré pracujú s jednou z metód uvedených vyššie alebo kombinujú niekoľko metód. Pri každej z týchto fotografií opíšem, odkiaľ pochádza efekt hĺbky.
Klasická centrálna perspektíva. Často ho používal slávny režisér Stanley Kubrick.
Všetky čiary vedú do stredu obrázka. Uzavretá clona vytvára nepretržitú ostrosť, zabraňuje sa gradácii hĺbky po hĺbke ostrosti, ale pri tomto predmete by ju bolo ťažké dosiahnuť.
Divák môže porovnávať priestor so svojimi pozorovacími návykmi.
Priestorový dojem vytvárajú diagonálne línie smerujúce k sebe a smerom dozadu sa zmenšujúca veľkosť častí motívu (ľudia, stromy, budovy). Ak by ste mali položiť imaginárne čiary pozdĺž hláv a nôh ľudí, tieto čiary by zapadali do perspektívy.
Aj malé veci, ako napríklad hrana prístavu vpravo dole, sú opticky dôležitými orientačnými pomôckami
Centrálna detekcia objektu oka vytvára nádherný obrazový dojem. Zameriava sa na loď, ale jej kontext je stále jasný (prístav). Malý okraj prístavu zobrazuje polohu fotografa.
Dojem hĺbky vytvára znateľný rozdiel vo veľkosti člnov a zreteľné rozmazanie pozadia. Rozmazanie nie je také veľké, aby bolo pozadie úplne rozpustené, ale stále zostáva rozpoznateľné ako port, a tým významne prispieva k nálade obrázka.
Priestorový dizajn zátišia
Na tejto fotografii je priestorovosť vytvorená jasným oddelením popredia od pozadia (hĺbka ostrosti kľúčového slova alebo expozícia subjektu v dôsledku rozostrenia pozadia).
Diagonálny priebeh čiar na tkaninovom strope vytvára ďalší dojem hĺbky. Pretože sú objekty známe aj v reálnom živote, zadanie „čo je kde v miestnosti“ môže divák na fotografii ľahko a príjemne vyriešiť.
Priestorová hĺbka vďaka farebnému prechodu a vizuálnemu zážitku
Priestorový efekt tu vytvára známa štruktúra kompozície obrazu.
Nesmejte sa, ale veci ako obloha nad, hory za a krajina v strede často pomáhajú, aby bola fotografia terénu príjemnejšia.
Mierna strata kontrastu s pozadím v dôsledku oparu vo vzduchu a priebeh jasu a sýtosti zhora nadol a zvyšujúci sa modrý odtieň v pozadí zodpovedajú nášmu vizuálnemu zážitku a pomôžu vám nájsť „priestor“ na obrázku.
Gradácia hĺbky prostredníctvom kontrastu a gradientu jasu
Čím ďalej je predmet alebo motív od pozorovateľa, tým viac sa jeho kontúry a štruktúry rozpúšťajú hmlou alebo oparom. Takto sa tu vytvára priestorová hĺbka.
Obrázok sleduje aj zlatý rez. Vyzerá to ešte pôsobivejšie.
Hĺbka prostredníctvom kontrastu a farebného prechodu
Tento úsek pobrežia so zálivom je klasikou fotografovania z dovolenky. Obrázok samozrejme funguje len kvôli známosti takejto krajiny. Aby bol efekt jasný, abstrahoval som fotografiu pomocou softvéru tak, aby bola redukovaná iba na farby a farebné prechody. Stále to rozpoznáte okamžite:
Tento obrázok funguje bez akýchkoľvek podrobností. Náš návyk na pozorovanie tu extrapoluje rozmer a hľadisko výhradne prostredníctvom distribúcie farieb.
Tu je negatívny príklad:
Takto to nefunguje.
Povrchy stromov, ktoré sú pre diváka rovné a ktorých vodorovná vzdialenosť od diváka je vždy rovnaká, neumožňujú žiadny hĺbkový efekt. Nepomáha ani znalosť tvaru krajiny.
Obrázok vyzerá nudne, nudne a nezmyselne. Zaujímavé je iba rozloženie farieb.
Večer v krčme
Vyššie uvedený príklad je v skutočnosti v snímke s mnohými technickými chybami. Ale vďaka trojstrannému pohľadu (pohľad z krabice) na stôl a hostí je stále zábavné preskúmať fotografiu.
Na tejto fotografii opäť nájdete dôležité uhlopriečky perspektívy a tiež rozloženú veľkosť ľudí sprava doľava.
Hĺbkové odstupňovanie prostredníctvom porovnania veľkostí
Linky tu zohrávajú podradnú úlohu, aj keď ich je veľa vidieť, pretože dĺžka trás sa spočiatku javí príliš dlhá kvôli strmému schodisku.
Samotní ľudia na obrázku do istej miery vyjadrujú rozmery schodov a ich výšku. Obrázok hore je navyše orámovaný stromami. Iba strih neláka.
Môžete tiež všetko kombinovať.
V tomto príklade bolo zahrnutých veľa optických pomôcok. Je tu pekná decentralizovaná viditeľnosť, dobré odstupňovanie do hĺbky, ľahko sledovateľné čiary a porovnateľné objekty. Plus dobrá hra svetla a tieňov.
Teraz však „krajší“ dizajn obrazu s úspešnou transformáciou z 3D na 2D nemusí byť nevyhnutne úplný.
Usporiadanie objektu je stále potrebné. To sa môže, ale nemusí nevyhnutne riadiť pravidlami zlatého rezu.
Napríklad ľudia a zvieratá sú takmer bez takýchto pravidiel pri umiestňovaní na fotografiu. Pokojne by ste sa mali pohybovať cez známe štruktúry a línie.
Záver
Predstavil som vám rôzne možnosti, pomocou ktorých môžete dosiahnuť hĺbkový efekt na svojich obrázkoch. V ukážkových obrázkoch som skombinoval veľa možností a dodal som obrázkom príslušné vysvetlenia.
Najnovšie tipy na fotografovanie e-mailom
Zaregistrujte sa teraz do nášho bezplatný spravodaj a dostávať každý týždeň najnovšie tipy na fotografovanie, Aj cestovné správy Online kurzy fotografie e-mailom.
Zrušenie registrácie je možné kedykoľvek. Naše zásady ochrany osobných údajov nájdete tu.
- Zdieľajte 118
- Tweet 7
- Pin 1
- E-mail 15
- Tlač/PDF 560
- Spolu 701
Podobné tipy na fotografovanie
Žiadna fotografia bez svetla: V tomto článku uvažujeme o rôznych svetelných znakoch a ukážeme si, aký typ ...
Automatické vyváženie bielej digitálneho fotoaparátu nemusí vždy poskytnúť správnu farebnú náladu. Heico Neumeyer ukazuje ...
V spolupráci s programom Ako vytvorím obrázok v odtieňoch sivej a napríklad znova vyfarbím ústa? ...
Potom, čo sme s vami v predchádzajúcej časti vypracovali teoretické súvislosti, mali by ste teraz ...
Predchádzajúca lekcia
Fotografovanie z dovolenky: ako nájsť správny formát
ďalej
Týchto päť otázok W vám pomôže pri fotografovaní ľudí
14 komentárov
Mimochodom, na túto tému existuje veľmi podrobný článok (bezplatná elektronická kniha): http://www.unfoto.de/ebooks/daten/raeumlichetiefe.pdf
S pozdravom, Frank
S cieľom obohatiť moje kontrolné zoznamy pre návrh obrázkov (https://fhotolab.fherb.de/lab/) o referencie som práve pristál na vašom príspevku.
Pri čítaní vašich mnohých vysvetlení som si všimol niekoľko bodov, ktoré by som rád komentoval alebo prediskutoval. Pripúšťate?
* V úvode: Prečo počítate dokumentárnu fotografiu, ktorá na obrázku nič nepridáva? Je to skôr otázka cieľa ako fotografického absolutizmu (https://fhotolab.fherb.de/2017/04/01/checkliste-bildaufgabe/). Myslím si, že by bolo pekné, keby sa dnešná žurnalistika vrátila späť k fotografovaniu, ktoré na obrázku nebude obsahovať nijakú interpretáciu.
* Na obrázku v prístave považujem rozlíšenie ostrosti pozadia za veľmi nepríjemné: Je dostatočne podrobné, aby neustále vyťahovalo oko z člna, ale potom oko sklame namáhavým blikaním, aby skutočne niečo videlo.
* Zátišie so slnečnicou je naozaj dobré, ak odrežete predný okraj stola: jednoducho posuňte stránku na obrazovke dostatočne ďaleko nadol. Dôvod: Okraj tabuľky je zobrazený ostro a vytvára čiaru smerom von. To vždy ťahá pohľad smerom nadol, preč od skutočného subjektu. A linka, myslím, nezapadá do harmónie.
* Obrázok „To nefunguje tak“ so stromami a skalnou stenou sa v skutočnosti neoplatí vidieť. Avšak najmä v kontexte vášho článku demonštruje hĺbku pomocou ohromujúceho: Vidíme 6 (!) Úrovní hĺbky, ktoré všetky dostatočne kontrastujú. A vidíme dostatok štruktúry na to, aby sme pochopili proporcie týchto úrovní. Nie však také intenzívne ako pri „Hĺbkovej gradácii cez kontrast a gradient jasu“. Obrázok je naozaj dobrý.
* „Večer v krčme“ je nezaujímavý obrázok. Ale nie je nudný, je zaostrený nesprávne: Pozadie (vľavo hore) je ostré. Keby bol ostrý v popredí, bola by to nanajvýš nudná, pretože v čase jeho spustenia nie je vyrozprávaný žiadny dej ani príbeh.
* Dala vám vaša stará mama povolenie na zverejnenie záznamu v časti „Hĺbkové odstupňovanie podľa porovnania veľkostí“? Obrázok hovorí o veľmi dlhej ohniskovej vzdialenosti. Neviem si predstaviť, ako ste sa hneď potom vrhli hore po schodoch a požiadali ju o povolenie. Keby ste prišli k spoločnému menovateľovi, čo sa týka jazyka. - Cestovné fotografie neznamenali byť pripútaný mimo Nemecka. A nemusí sa to skončiť takto: https://youtu.be/kkIWW6vwrvM (Je to dobre známe. Metóda je potom skutočne misantropická. - Známi sú aj diktátori. Nikto ich nemá rád. byť.)
S pozdravom, Frank
Ďakujem za vaše otázky, pokúsim sa na ne stručne odpovedať.
K 1: To nikdy nebolo a nikdy nebude. A v článku nevysvetľujem, ako dokumentovať alebo dokonca pracovať ako novinár.
K 2: Nerozpoznaním niečoho sa zvyšuje napätie, ale iba vtedy, ak už niečo existuje. Mona Lisa mala rozmazané pozadie, ktoré nechal Leonardo vyfotografovať.
K 3: Myslím si, že je to dosť zlé ako „vysvetľujúca fotografia“.
K 4: Vysvetlenie, ktoré ste uviedli, stále patrí k fotografii vyššie
K 5: „Babka“ ma spoznala. V tom čase som bol ubytovaný v ich hoteli.
Dobre, Norbert. Ďakujem za spätnú väzbu.
Je dobré, že ste sa tejto témy chopili. Podľa môjho názoru je priestorový dizajn náročnejšia vec ako niektoré iné metódy návrhu obrázkov. „Rám na obrázku“ s rámovanými stromami je možno najintuitívnejší spôsob, ako dosiahnuť odstupňovanie hĺbky. Práca s ostrosťou a rozmazaním (v hľadáčiku) však nie je ľahká, ak chcete byť presní.
S pozdravom, Frank
Veľmi dobre popísané! Dizajn obrázkov je bohužiaľ často zanedbávaný, pretože digitálna fotografia vás opakovane láka fotografovať.
Zdá sa, že je tu ešte niekto, kto podľahol vírusu Samos!;-) Dobre teda!:-)
Aj keď je to predovšetkým o niečom inom, prečo trochu nenaznačiť, že všetky tieto fotografie boli urobené na gréckom ostrove Samos?
Takže ak vás zaujíma: od roku 2001 tu bolo vo fotocommunity niekoľko stoviek fotografií tohto krásneho ostrova vo východnom Egejskom mori, od ktorých prispeli rôzni fotografi.:-)
Správne, nemôžete spomenúť dosť. Je to ale celá séria článkov o hlavnej téme cestovateľskej fotografie. V prvej časti sme podľa toho spomenuli Samosa:
http://fcfotoschule.wpengine.com/urlaubsfotografie-gutes-urlaubsfoto/
prepáčte, nevidel som tento prvý diel!
Rád čítam článok. Dobré vysvetlenie.
Článok sa mi veľmi páčil a je aj nápomocný.