Tudor Chiril; opäť tvár; n spredu; s Iarinou Demian - tabu
Prológ.
Vysvetlenie, prečo si Tudor Chirilă a Iarina Demian spolu na javisku (i mimo neho) tak dobre rozumejú.
Iarina Demian: Medzi dvoma ľuďmi, ktorí majú pokrvný, ale aj profesionálny vzťah, môžu nastať N hraničné situácie, ale nejde o zradu. A najmä v tejto našej profesii je veľa zradcov. Musíte vedieť, že niekto po vašom boku po vás strieľa, aj keď sa hádate zúfalo. Chytrí ľudia prídu na to, že jedna vec je lepšia ako druhá a spor sa končí, ale nezradí. Medzi nami to už nie je o matke, otcovi, synovi, bratrancovi. Je to tím, ktorý má takúto základňu.
1. dejstvo
V ktorom Tudor Chirilă stavia rolu dirigenta z filmu „Prelude and Liebestod“, prvého z troch divadelných hier. Na Wagnerovu hudbu pre Tristana a Isoldu.
Tudor Chirilă: S touto úlohou som veľa zápasil. V prvom rade emocionálne, pretože som s touto postavou cítil niektoré veci v mojom živote spoločné. A vydesí vás, keď dôjde na hru samého seba.
Potom technicky. Reč je o dirigentovi. Nemohla som vystúpiť na javisko a pantomímu. Študoval som dirigenta, ktorý sa mi veľmi páčil, Mariss Jansons, ktorá prišla na festival Enescu s Wagnerom - Tristanom a Isoldou.
Bolo to znamenie. Dobre. Opakovali sme sa, čítali sme text, ktorý hovoril o Wagnerovi a presne to na festivale prišlo.
Iarina: Keď som išla na koncert, mala som obrovské emócie.
Tudor: Záznam z TVR som vzal z miestnosti, ktorá bola hneď vedľa dirigenta. Jeden večer som to študoval. Môj počítač je plný poznámok o gestách („roztiahne ruky“, „zdvihne ruku“), ale aj metafory, ktoré gestám dávajú podstatu („obtočí ženu okolo krku“). Niektoré z nich sú tiež v zošite programu. A keď som sa to naučil dosť dobre, dokázal som zo seba alebo z postavy robiť gestá. Už to nebola mimická telesnosť, bola to filtrovaná. Ale bolo veľmi ťažké sa k tomu dostať. Svojho času som bol iba „režírovaný“.
Iarina: Tu nastal konflikt medzi nami.
Tudor: Veľký konflikt. Áno.
Iarina: Robil príliš veľa. Príliš veľa.
Tudor: Ale vedel som to. A vysvetľoval som: „Teraz robím veľa pre to, aby som našiel, kde sa neskôr roztopiť.“ V jednej chvíli som bol s rolou dosť vpredu, potom som zaostal a stal som sa „dirigentom“. Kým sa spojili, boli dve veci: dirigent ako telesný a dirigent ako myseľ. A bolo niečo veľmi ťažké: nespievať slová, keď hovoríte o hudbe.
Matkin riaditeľ s tým veľmi bojoval: „Musíte bojovať s Wagnerom. Buďte kontrapunktom k jeho hudbe. “ O túto vec bojoval s každým.
Iarina: V jednej chvíli už ani nehral. Ale veľmi dobre som pochopil, že aby sa upokojil, musí sa najskôr naučiť režírovať. Na druhej strane čas plynul a ako dirigent mal stále dostatočné správanie. A prechádzal som všetkými možnými stavmi. Ale nakoniec bolo všetko v poriadku.
Tudor: Úloha sa zachránila počas posledných 5 - 6 skúšok.
Iarina: Bol to pre mňa veľmi ťažký okamih, nikdy som ti to nepovedal. Všetko šlo veľmi dobre, až do sledu, v ktorom dirigent pripomína zápas v Miláne.
Tudor: Áno, stále som chcel spievať slová.
Iarina: Bolo to niečo veľké. A myslel som si: „Bože, čo mám robiť?“
Tudor: Nakoniec to vyšlo, ale myslím si, že som sa tejto úlohy dopracoval po prvých predstaveniach, keď som videl reakciu publika.
Iarina: Tudor je tvrdohlavý, ale má divadelnú inteligenciu, aby pochopil, že niečo je lepšie ako niečo iné. Po spore v ňom hovorí javisková inteligencia. S inteligentnými hercami sa na javisku nestretávam veľmi často.
Tudor: Od prvého hovorím NIE, po ktorom je to veľmi dlhý proces, kým ÁNO, aj keď viem, že to môže byť dobré, že vám nikto nechce ublížiť. Ani tvoja matka, ani riaditeľ. Ale pre mňa to NIE VYCHÁDZA zo skutočnosti, že idem veľmi inštinktívne, v prvej fáze formovania úlohy. Viem, že inštinkt nie je vždy správny, ale skôr tomu verím. A doma si stále myslím „Hmm ... ok, poď.“ Ale teraz som oveľa lepší nástroj, ako som bol pred pár rokmi. To som veľa nepopieral. Myslím, že to prichádza s vekom.
2. dejstvo
V ktorej sa Iarina Demian vracia k herectvu ako čestná povinnosť pre seba. A v ktorom je syn Tudor Chirilă zrkadlom, v ktorom stavia svoju rolu.
Iarina: Bolo pre mňa veľmi ťažké rozhodnúť sa o návrate ako herečka. Vždy som si hovoril „budem hrať alebo kto bude. Alebo možno nájdeme dvojníka. ““ Schovával som sa. Je to veľmi ťažké, pretože ak uvediete šou, musíte mať zrkadlo, aby ste mohli hrať. Ale podarilo sa.
Tudor: Je ťažké nasmerovať sa.
Iarina: Áno. Nevidíte sa. Túto skúsenosť som mal pri svojej prvej piesni od roku 2000. A Kopit. Do haly som poslal aj Dorinu Chiriac a Tudor, ktorí sa hrali. Bolo to ťažké, ale nakoniec kritici povedali, že je neuveriteľné, čo vyšlo.
Nemám tu veľa textu, som iba v poslednom diele, ale stále je to pre mňa veľmi ťažké, pretože už svoju šou nevidím. Sedím tam vzadu a trasiem sa a počúvam ich .
Tudor: Môžem hovoriť viac o jej práci so sebou, pre postavu.
Iarina: Tudor prešiel so mnou, s touto piesňou, zároveň veľmi zvláštnym a pekným zážitkom. Hrával, ale nemohol venovať pozornosť tomu, čo musel urobiť. Bol taký vystrašený, že som tam bol a že som sa musel vrátiť do divadla. A čo budem robiť?.
Tudor: Bol som divák. Sledoval som jej rolu.
Iarina: Áno, bol to Tudor Chirilă, nie transvestitská postava. Je to v jednom okamihu tretej hry, keď má na sebe šaty svojej manželky. Z času na čas prestal skúšať a povedal: „Poďte, pane, urobte to znova.“ Išiel do haly a pozrel sa. Sedel tam a istý čas pracoval ako režisér. A hádame sa.
„Tudor, nemôžem byť taký vulgárny, ako si myslíš, že by postava mala byť. Moja vulgárnosť patrí do inej oblasti. “
„Áno, môžeš mať pravdu, ale tu som ti povedal, aby si to urobil,“ povedal tvrdohlavo a nechal som ho, až kým sa neupokojil.
Tudor: Každá rola, keď sa narodí, má občas chvíle, keď sa herec v týchto smeroch vydá dobre. Tieto okamihy sú fixné ako v horolezectve; existujú stĺpy, ktoré vám pomôžu stúpať ďalej. A nie všetky odtiene sú od začiatku dobre zafixované v role. A čo chytila, občas neurobila a ja som sa nahneval. „Ale dobre si tu urobil, urob to a urob to.“
Bol to rozdiel vo videní. Videl som babičku - jej postavu - trochu viac mitochondriálnu. A priniesla oveľa viac odtieňov. Na postave je teraz super to, že ho nemáte kde postaviť. Je to zmes Vivienne Westwood a inštalatéra, v jednom je niekoľko bláznov.
Iarina: Čo je tu veľmi pekné a veľmi dobre som pochopila, je to, že Tudor v tých chvíľach trpel, aby všetko dopadlo perfektne. Ale bolo to také ťažké! A myslel som si: „Bože, keby to skúšal s hercami, nikdy by nemohol hru dokončiť.“.
Tudor: Snažil som sa pomôcť ... Cítil som sa nejako previnilo, pretože som dosť dlho trval na jej návrate na pódium a nemyslím si, že to teraz ľutuje. Myslím, že mi ďakuje. Raz povedal veľmi krásnu vec, ktorá je syntézou našej profesie: „Herec je milovaný, režisér je rešpektovaný.“
Iarina: Pretože som to cítila na svojej koži. V okamihu, keď dokončíte predstavenie ako režisér, nemáte účasť. Obzvlášť som tu svedkom Tudora, bol som na všetkých predstaveniach predstavení, ktoré som uvádzal.
Tudor: Nepozeraj sa na Avatara s myšlienkou na Jamesa Camerona. A ani po skončení filmu si nemyslíte príliš veľa na jeho zásluhy, rovnako ako na tímové zásluhy. Ale nakoniec je to zásluha človeka, ktorý zhromažďuje všetkých. To nejako popiera režisérov.
Iarina: Je to viac než to. Režisér hral pre všetkých, myslel na každého, staval pre každého. Vytvára postavy. Postavy vidí skôr, ako ich vidí herec a začne ich dávať, dať im všetko.
Tudor: Inšpiruje všetkých. Ale podľa slov dirigenta v hre: „Tam hore ste veľmi sami.“ Režisér je veľmi osamelý, nie je taký milovaný.
Epilóg
Čo vysvetľuje ďalšiu stránku ich úspechu.
Iarina: Už som to povedala: keďže som na slobode, som šťastná. Predvádzal som predstavenia v Divadle komédie, ale so svojou nadáciou som si dal aj to, čo som chcel. A preto sa cítim slobodný. aj keď sme sa strašne trápili.
Šou „Svet hore nohami“ sa hrá v komediálnom divadle v Bukurešti