Valeria Luiselli The Weightless; CulturMag
Dom mŕtvych básnikov alebo: všade sú duchovia.
Christiane Quandt o filme „The Weightless“ od Valerie Luiselli.
Čítať tento veľmi zložitý prvý román („Los ingrávidos“, vydané v roku 2012 spoločnosťou Sexto Piso) od mexickej kozmopolitky Valerie Luiselli je prekvapivo ľahké. Na rôznych naratívnych a časových úrovniach sa tu rozvíja príbeh mladého autora, ktorý sa prelína s príbehom notoricky známeho mexického básnika Gilberta Owena.
Príbehy sa odohrávajú v New Yorku, Mexico City a Philadelphii, ale naratovaná priestorovosť nie je v mestách vyčerpaná, dôležitú úlohu zohrávajú aj interiéry. Autorka a matka nikdy nevychádzajú z domu a na písanie sa skrývajú v skrini. Ako mladá žena trávi rozprávač doma málo času. Namiesto toho rada uteká skoro ráno po jednej noci, kupuje si noviny a číta ich na slnečnej lavičke v parku alebo sa vydáva po stopách mexických básnikov v meste. . A čoraz viac slepý bohém Gilberto Owen zdieľa svoj malý, schátralý byt a príležitostne svoju whisky s tromi mačkami.
Zdá sa, že naratívne pramene sa navzájom ovplyvňujú a dopĺňajú, vo vnútri aj navonok, fyzicky aj prenesene, striedajú sa a spájajú. Na začiatku sa príbeh strieda medzi mladou ženou s nohami v asfaltových šedých pančuchách v New Yorku a rovnakou, dnes o niečo staršou ženou a matkou dieťaťa, a tak trochu predčasnou „strednou“, ktorá žije s manželom v Mexico City.
V druhej tretine knihy je pridaná ďalšia naratívna časť: Gilberto Owens. Tento notoricky známy básnik, člen mexickej avantgardnej skupiny Contemporáneos, je známy svojou hermetickou, ale vtipnou poéziou. Koncom 20. rokov strávil v Harleme, počas harlemskej renesancie, a koniec svojho života v 40. rokoch ako diplomat vo Filadelfii. Toto sú časové úrovne, ktoré sa tu rozprávajú. Zostáva nejasné, či je jeho hlasom v románe falzifikát Owensovho prekladu básnika Joshua Zvorskyho („Z“) do angličtiny, ktorý vypracoval rozprávač. (Mimochodom, Zvorsky je modelovaný podľa slávneho Louisa Zukofského, ale o tom neskôr).
„Vzduch a pár sivých nôh, ktoré behajú po ulici, by boli literárnym materiálom.“
Úroveň mladého dobrodružného rozprávača, ktorý žije v New Yorku a ktorý otvára a prekladá latinskoamerických autorov pre vydavateľa White, zobrazuje život strašne slobodnej, viac-menej umelecko-tvorivej (post) mládežníckej kultúry. Používanie vane sa „zamieňa“ za guláš alebo sex, spotrebuje sa veľa umenia a literatúry, zverujú sa kľúče od bytu a odcudzujú sa predmety - to druhé väčšinou rozprávačom, ktorý o ňom alebo o ňom informuje z ďalšej úrovne, ako matka dvoch detí v Mexico City píše (písať o). Vďaka svojej práci pre svojho zamestnávateľa Whitea, majiteľa malého vydavateľstva, zatraktívnila Gilberta Owena, ktorý je v USA ťažko známy, atraktívnym.
Zatiaľ čo matka dvoch detí rozpráva o svojom divokom čase, jej manžel sa stále pozerá cez plece a to, čo píše, berie v nominálnej hodnote, ktorá znova a znova odkazuje na problém fiktívnosti a pravdivosti, v oblasti napätia, v ktorom sa postava a autor nachádzajú vyzerajú pohodlne. Najskôr nenápadne, potom čoraz zreteľnejšie, sa dôsledne točí otázka: Ako fikcia ovplyvňuje a manipuluje s reálnym životom: „Niť fikcie začína meniť realitu a nie naopak, ako by mala byť,“ píše sa v texte, nie náhodou. Toto prelínanie života a fikcie najskôr ukazuje mužova žiarlivosť na domnelú minulosť jeho manželky, ktorá sa zvráti, keď sa muž, ktorý je sám scenáristom, vydá na filmový projekt vo Philadelphii a nemusí sa vrátiť. Úrovne prezentovanej reality sa navzájom znova spochybňujú a sú tvorivo zmiešané.
Slepota, mačky, duch
Tento mix nájdete hneď na začiatku tvorby Gilberta Owena. Bezmenný rozprávač vymyslí spomínaný rukopis, na základe ktorého vydavateľ súhlasí s prekladom Owena. A keď sa vkradne hlas rozprávača, ktorý sa dá identifikovať ako beletrizácia Gilberta Owena, nie je jasné, či to nakoniec nie je intratext rozprávača. Owen hovorí aj o dvoch časových úrovniach, a to o čase v Harleme a o konci života vo Filadelfii, kde postupne rozmazáva a mizne (je stále ľahší a ľahší), obklopený tromi mačkami a veľa alkoholu.
Do textu pôsobivo vstupujú podrobné kultúrne a historické poznatky. Postavy z mexickej a hispánskej literárnej histórie ako Xavier Villarutia, Salvador Novo a Federico Garcia Lorca sa objavujú po boku postáv z anglofónneho sveta ako Ezra Pound, Charles Olson, Ernest Hemingway alebo Emily Dickinson ako odkazy alebo ako postavy duchov v texte. Postava rozprávača Gilberta Owena aj rozprávač vidia Ezru Pounda na stanici metra, kde nemôže byť vôbec, pretože je buď už dávno mŕtvy, alebo je v tom čase v Paríži, ako to okamžite vysvetľuje príslušný rozprávač.
A predsa: duch fikcie v rôznych formách zostáva stále skutočný a obieha stále dokola. Porovnateľná s vyschnutou rastlinou v kvetináči, o ktorej (v skutočnosti) kedysi písala Gilberto Owen a ktorá v jej kvetináči, ktorý vyzerá ako lampa, vytrvalo prenasleduje text, odkedy rozprávač začal skúmať. A zatiaľ čo Gilberto Owen zrak stále klesá, alebo on sám sa stáva čoraz viac éterickým, t.j. sa stáva ľahším (ďalšie výpožičky zo skutočného listu od Owensa), stupne času sa tiež stierajú, pretože migrujúce motívy a postavy sa stávajú čoraz častejšie, keď sa stávajú nové, hravé odkazy na zloženie textu a Owenove mačky alebo ázijské syčiace šváby susedov. Objavuje sa „nesprávna“ úroveň rozprávania.
Napokon sa text šplhá do apokalyptického, rozmazaného finále, ktoré iba dôsledne ťahá vývoj úrovní a obrazcov na koniec a vždy si zachováva malú neistotu o tom, čo sa „skutočne“ deje s figúrami.
Keď fikcia vládne životu
Valeria Luiselli prostredníctvom filmu „Die Schwerelosen“ predstavuje inteligentnú, komplexnú a vzrušujúcu úvahu o tom, čo s nami príbehy robia. A v žiadnom prípade nie v prenesenom význame. Text sa zaoberá nielen písaním, rozprávaním, beletriou, pamäťou a realitou, ale aj literárnym biznisom, vlastnými čitateľskými skúsenosťami a autorským životom.
Okrem toho sa zjavne bokom odrážajú aj prekladatelia a prekladateľské procesy, ktoré môžu súvisieť aj s prekladom, ktorý my nemeckí čitatelia držíme v rukách. Okrem práce prekladateľky zo španielčiny Dagmar Ploetz sa preklad uskutočnil aj z angličtiny a výrazne sa skrátil, pretože pre nemecký preklad neboli k dispozícii práva, najmä na citovanú báseň Louisa Zukofského, ako vysvetlil autor. To vysvetľuje, prečo sa Zukofsky musí v nemeckom texte prezliecť ako Zvorsky.
Pozoruhodné je tiež to, na koľkých úrovniach sa tu realizuje avantgardný program spájania života a umenia, ako aj dekonštrukcia jazyka (v preklade), ktorú predstavovali aj objektivisti okolo Zukovského. Je trochu škoda, že nemecký preklad objasňuje avantgardným odborníkom iba to, z koho vychádza Zvorsky. (Skutočný) objem poézie Zukovského „A“ sa stáva „To“ a čiastočne fonetický, čiastočne parodistický „preklad“ fragmentu z „A“ „Objectivicios“ (tiež prekladová paródia na objektivistov) Garcíu Lorcu a Owena je v nemčine Text už nemožno priradiť. Pretože chýba „správny“ citát, čo je niekoľko stránok predtým v španielčine. Toto zložité prelínanie zviditeľňuje dynamiku literárneho podnikania na ďalšej úrovni a ukazuje, že medzi textami zoskupenými pod menom autora môžu byť nezrovnalosti a zlomy, ktoré si ako čitatelia môžeme všimnúť až na druhý pohľad.
A napriek tomu text funguje veľmi dobre v nemčine, prekladateľka odviedla skvelú prácu, a to nielen presvedčivou reprodukciou detinských slovných výtvorov, ako sú unparabel alebo Arbeiterei, ale aj preto, že rozdiel v naratívnych diskurzoch objasňuje aj v nemčine. Je jasné, kedy Owen hovorí a kedy rozprávač.
Meno na zapamätanie
Valeria Luiselli nie je nespravodlivo považovaná za veľký hlas súčasnej latinskoamerickej literatúry a niekedy sa dokonca porovnáva s legendárnym Robertom Bolañom. Ak si spomeniete na jeho „Divokého detektíva“, spočiatku sa vám analógia nezdá tak pritiahnutá za vlasy, a napriek tomu je Luiselliho text úplne iný, hravejší, menej hryzavejší, vtipný nie zúfalo a rovnako medzinárodne a výrečne.
Vďaka svojmu kozmopolitnému pôvodu, ktorý je evidentný na jednej strane v jej výskumných a pedagogických aktivitách na Kolumbijskej univerzite, na druhej strane v jej silnom vplyve na anglofónnu literatúru, sa jej v súčasnosti v mnohých krajinách venuje veľká pozornosť.
Jej zbierka esejí „Falsche Papiere“, ktorú vydala Kunstmann v roku 2014 („Papeles Falsos“, 2010), a „Die Schwerelosen“, boli preložené do nemčiny a angličtiny, k dispozícii sú aj preklady do francúzštiny, taliančiny a holandčiny. Pre dvoch prvých tvorcov tak mladého mexického autora je to pôsobivá výnimka na medzinárodnom knižnom trhu. Dúfajme, že jej ďalší román „La historia de mis serve“, ktorý vyšiel v španielčine v roku 2013, poputuje až k zhodne sympatickej autorke a jej prvým dvom dielam.
Valeria Luiselli: Beztiaže. Preložila Dagmar Ploetzová. Kunstmann Verlag 2013. 190 strán. 16,95 eura.