Základ - laboratórium RDK

Angličtina: základňa, sokel, Základňa; Francúzština: základňa, sokel; Taliančina: základňa.

kláštorný kostol

Obsah

  • 1 1. Všeobecne
  • 2 2. Vývoj B. až po gotiku
    • 2.1 a) všeobecné predstavenie
    • 2.2 b) Vývoj
  • 3 3. Gotický B.
  • 4 4. Vývoj B. do roku 1800
  • 5 O ilustráciách
  • 6 literatúry
  • 7 referencií

B. je profilovaná spodná časť kruhovej alebo uhlovej podpery, ktorá slúži väčšinou ako prechodový prvok k základnej doske. Statická potreba rozložiť tlak podpery na väčšiu podlahovú plochu si vyžadovala nášľapnú plochu ako medzičlánok. Umelecká potreba zmierniť prudký prechod od zvislej podpory k vodorovnej ploche postačovala pre B., ktorá svojím profilom spomalila pohyb nadol. Profil, tvorený jednoduchými prvkami korálku, filé a platne, pravdepodobne vznikol v točenom stĺpe drevenej konštrukcie. Materiál B. je materiál z druhov kameňov, ktoré sa používajú aj v architektúre, najčastejšie vápenec a pieskovec. - Nie sú zahrnuté B. ozdobné stĺpy, menšie ozdobné arkády a okenné stĺpy. Tieto B. sú dizajnovo pozoruhodne stabilné a zachovávajú si svoje proporcie po celé storočia.

Pri úvahách o nemeckých pamiatkach sa takmer výlučne zaoberáme podkrovím B. Iba v ojedinelých prípadoch možno nájsť B. v ranom období, ktoré vo svojej voľnejšej podobe odráža iónové, korintské alebo zložené B. Je pozoruhodné, že nemecké podkrovie B. je často svojou vonkajšou formou, ale nie svojimi proporciami blízke klasickému podkrovnému základu ustanovenému Vitruviusom.

a) všeobecná prezentácia

Neskorá antika, ktorej budovy odovzdávajú starodávny odkaz do stredoveku, uprednostňuje podobu podkrovia B. Pre najskoršiu epochu, tak málo ako pre karolínske obdobie, možno na základe niekoľkých spoľahlivo datovateľných príkladov určiť vývoj. Dá sa len povedať, že až okolo 900 zostalo nažive pochopenie proporcií a jemnosti klasických foriem a potom sa postupne presadila silná a hrubá chuť vlastnej senzácie.

b) rozvoj

Okolo roku 1200 rohový vankúš zmizne a jednoduchá ostroha zostáva pevne spojená s doskou, takže B. stojí akoby v ráme (Johanniterkirche in Nieder-Weisel, M. 13. storočie, obr. 18). Typický, dosť strmý profil B. tejto doby s tenkým horným korálkom, stužkovitým hrdlom a silným spodným korálkom zakriveným do štvrťkruhu, ukazuje na základňu kostola v Seebachu pri Dürkheime (obr. 20).

Od nástupu Eckziera a dômyselného triku prechodových základní stratila samotná B. čoraz viac pôvodného významu. Vďaka jemnému rozmazaniu dolnej výdute od 13. storočia a znižujúcej sa výške sa B. stáva iba ozdobným medzičlánkom medzi stĺpom a základňou, ktorý sa s rastúcou výškou stáva skutočnou oporou stĺpa. Ani jednoduchá základňa so štvorcovým prierezom čoskoro už nestačí; V refektári v Maulbronne bol už v roku 1220 vedľa štvorcového polygonálny základ.

Vplyv talianskej renesancie sa prejavil v Nemecku od začiatku 16. storočia (obr. 30). Aj keď teoretici ako Blum, Rivius a kol. (pozri Sp. 959n.) sa snažia okolo roku 1550 opraviť takzvaných päť stĺpcových radov v predpísaných číselných pomeroch, ich vplyv na architektúru je len malý. Jej designy, ktoré všetky Wendel Dietterlin predčil v oblasti fantázie, ukazujú vtedajšiu hravú vynaliezavosť. V stĺpových formách, ktoré uprednostňuje vrcholná renesancia, sa B. umiestňuje na zadné sedadlo za závažný podstavec, rovnako ako čisto dekoratívne stĺpové štruktúry, napr. B. stĺpy na svietniky z prvých dní. Vďaka bezplatnému a maliarskemu spracovaniu množstva foriem, ktoré nemožno prehliadnuť, sa javí predstava vývoja individuálnej formy, ako je základňa, pre túto dobu takmer beznádejná. Na konci storočia došlo pod vplyvom talianskeho klasicizmu (Palladio) k zjednodušeniu foriem a odklonu od dekoratívnej bujnosti (Elias Holl).

Doba po tridsaťročnej vojne spočiatku priniesla väčší vplyv Talianska a Holandska na nemeckú architektúru v Nemecku a uprostred čoraz viac neobmedzovaného barokového sveta foriem uprednostňovala pre členov stĺpov a stĺpov klasické formácie. Teórie Sandrarta a Sturma a ich tendencia „spájať slobodu a vládu v jedno“ (Skin man), sú predbiehaní tvorivou silou a silou barokového umenia.

V 18. storočí si B. všeobecne zachovala atikovú podobu aj vo voľných neklasických štruktúrach a v klasicizme sa stala opäť plnohodnotným členom starodávnych stĺpových úprav.

1. Lorsch, predsieň brány, podstavec stĺpa, okolo 800. Fot. Autor.

2. Quedlinburg, Wipertikrypta, okolo 936. Fot. Autor.

3. Quedlinburg, Heinrichskirche, južná bočná hala, po roku 936. Fot. Autor.

4. Werden, kostol Lucius, okolo 1000. Fot. Autor.

5. Limburg a. H., kláštorný kostol, loď, okolo 1045. Fot. Autor.

6. Hildesheim, St. Moritz, okolo 1068. Fot. Autor.

7. Höchst, Svätý Justín, okolo 1100. Fot. Autor.

8. Goslar, augustiniánsky kostol na Georgenbergu, okolo 1128. Fot. Autor.

9. Ravengiersburg, kláštorný kostol, 12. storočie. Autor.

10. Rosheim i. E., Svätý Peter a Pavol, centrálna loď, okolo 1150. Obr. Autor.

11. Svätý Odilien i. E., kaplnka Svätého Kríža, okolo 1150. Fot. Autor.

12. Rosheim i. E., Svätý Peter a Pavol, centrálna loď, okolo 1150. Obr. Autor.

13. Hildesheim, St. Michael, E. 12. storočie. Autor.

14. Schlettstadt, St. Fides, E. 12. storočie. Autor.

15. a 16. Chur, Luciusdom, E. 12. storočie Foto. Autor.

17. Werden, Ludgerikirche, okolo 1275. Fot. Autor.

18. Niederweisel, Johanniterkirche, M. 13. storočie. Autor.

19. Alpirsbach, kláštorný kostol, loď, okolo 1100. Fot. Th. Beßler, Alpirsbach.

20. Seebach (Pfalz), kláštorný kostol, polovica 13. storočia, foto. Autor.

21. Marburg, Elisabethkirche, východný zbor, po roku 1235. Marburg Foto.

22. tam, Nordkonche, okolo roku 1250. Marburg Photo.

23 tam, loď, severná arkáda, po roku 1255. Marburgská fotografia.

24. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, múr južnej lode, 1. polovica 14. storočia, foto. DR. H. Wentzel, Stuttgart.

25. tam, zbor, od roku 1351. Fot. DR. H. Wentzel, Stuttgart.

26. Eßlingen, Frauenkirche, vnútorná západná stena, okolo 1400. Fot. DR. H. Wentzel, Stuttgart.

27. Mühlhausen (Prov. Sasko), St. Marien, 2. polovica 14. storočia, foto. Štát Obrázková stránka v Berlíne.

28. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, Sebalduskapelle okolo roku 1500. Fot. DR. H. Wentzel, Stuttgart.

29. Eßlingen, St. Dionys, Lettner, 1486. ​​Fot. DR. H. Wentzel, Stuttgart.

30. Freiburg i. B., Münster, bývalá obrazovka, 1579. Fot. G. Röbcke, Freiburg.

Teoretici 16. až 18. storočia Storočia pozri Architectural Theory Sp. Dejiny vývoja B. sú v príručkách a v monografiách o jednotlivých architektonických pamiatkach, najmä v 1, sporadicky naznačené iba sporadicky. Viollet-le-Duc, Architektúra 2, s. 125 a nasl. 2. M. Hasáka, Podrobnosti o budove kostola, Hdb. D. Architektur II, 4. zv. 4. vydanie, Stuttgart 1903, s. 19 a nasl. 3. Robert Dohme, Obchodné d. Nemecká architektúra, Berlín 4. rok. Rud. Kautzsch-E. Neeb, Katedrála v Mohuči, Darmstadt 1919. 5. R. Kautzsch, Románske kostoly v Alsasku, Freiburg 1927. 6. Kurt Wilhelm-Kästner, Architektúra Elisabethkirche v Marburgu, Marburg 1924. 7. W. Scriba, Karolínsko-románska budova Justinuskirche v Höchst a. M., Frankfurt a. M. 1930.

Odporúčaná citácia: Wilhelm Scriba, Basis, in: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte, zväzok I (1937), sp. 1492–1506; in: RDK Labour, URL: [04.12.2020]