Bavorská štátna opera sa vyhrieva v starej nádhere Rheingold Bachtrack

Bavorská štátna opera novým vydaním kedysi kontroverznej inscenácie Prsteňa Andreasa Kriegenburga dokázala, že prebudenie s prvotriednym obsadením môže mať určite premiérový charakter.

štátna

Rovnako ako v prípade posledného cyklu Ring pred dvoma rokmi, aj v ten večer bola Kirill Petrenko na pódiu. Odchádzajúci hlavný hudobný riaditeľ viedol bavorský štátny orchester rýchlo, takmer svižne, s hracou dobou 2 hodiny 12 minút, akoby chcel bojovať s tým, že to bude nateraz pravdepodobne jeho posledný ring v Mníchove. Žiaľ, dirigentom chýbal inak prevládajúci vznešený okamih. Namiesto toho to znelo trochu príliš plocho, menej jemne a diferencovane a nakoniec príliš rýchlo naladene. Stále samozrejme, ale bez posledných piatich percent, ktoré by príjemný Petrenko takmer čakal.

Inscenácia je trochu podobná. Triezza, ktorá je oživená mnohými polonahými komparzistami, sa zdá byť oveľa menej provokatívna a takmer triviálna s odstupom niekoľkých rokov. A napriek tomu zostáva verzia Kriegenburgu príjemná. Nepripojuje sa k nijakému provokatívnemu nátlaku, ktorý sa snaží dať Wagnerovej hre (ešte) vyšší význam, ani nevyčaruje prehnané germánske cnosti pre staromódnych tradicionalistov. Keď sa dcéry Rýna brodia rozbúreným morom ľudstva, myšlienka prsteňa pokračuje v narážaní na jadro a príjemne jemným spôsobom stimuluje myšlienku.

Inscenácia nechala predovšetkým veľa priestoru pre vokálny prejav vynikajúceho hereckého obsadenia súboru. V ten večer sa predovšetkým pamätalo na Johna Lundgrena ako Albericha: rozprávkovo artikulovaný, a napriek tomu bez rozhodujúceho temného tónu a so silnou čistotou si Nibelung právom vyslúžil najväčší potlesk.