Deutsches Theater Berlin - tichý satelit, autor: Clemens Meyer

Predajca jedla so sebou po práci na chodbe montovanej budovy potajomky fajčí cigarety so susedom. Ochranka sa zaľúbi do jedného z obyvateľov pri ochrannom plote nocľahárne cudzincov. Po vlámaní do svojho bytu nemôže muž zostať doma a zrazu sa ocitne v obývacej izbe starenky. Ďalšia žena opúšťa svojho manžela, ktorý pozerá hodiny, možno dni na kontrolku na jeho rádiobudíku. Vášnivý rušňovodič v nočnej zmene vidí príliš neskoro na tratiach vysmiateho muža a upratovačka sa skamarátiuje s kaderníkom v staničnom bare. Clemens Meyer potichu hovorí o nočných stretnutiach na okraji veľkomesta, kde sa spájajú spomienky a túžby, smutné a nádejné, nesentimentálne a plné lásky k postavám, o ktorých si myslíte, že ich poznáte, ale stále o nich nič neviete.

Lipský autor Clemens Meyer získal za svoju prácu početné ceny vrátane Ceny lipského knižného veľtrhu a bol nominovaný na medzinárodnú cenu Man Booker International Prize 2017. Filmové spracovania jeho románu Ako sme si vysnívali a jeho príbeh In den Gänge bežal v súťaži Berlinale.

Tiché satelity

Autor Clemens Meyer bol ocenený a teraz na scénu priniesol svoje príbehy režisér Armin Petras. Hra „Die silent Trabanten“ je založená na šiestich príbehoch lipského spisovateľa.

Reč je o osamelých ľuďoch, napríklad o ochrankárovi, ktorý verí, že spoznal detskú lásku v nocľahárni cudzincov. Alebo upratovačka vlakov, ktorá sa stretne s kaderníkom v bare. [. ] Na rozdiel od príbehov, ktoré šíria temnotu a melanchóliu, sú veci na javisku veľmi divoké. Autor Clemens Meyer bol ocenený a teraz na scénu priniesol svoje príbehy režisér Armin Petras. Hra „Die silent Trabanten“ je založená na šiestich príbehoch lipského spisovateľa.

Reč je o osamelých ľuďoch, napríklad ochranke, ktorá verí, že spoznáva starú detskú lásku v cudzinskej ubytovni. Alebo upratovačka vlakov, ktorá sa stretne s kaderníkom v bare. [. ] Na rozdiel od príbehov, ktoré šíria temnotu a melanchóliu, sú veci na javisku veľmi divoké.

Bohatstvo Meyerových poviedok je zobrazené v druhej zo šiestich scén „Neskorý príchod“. Christa, ktorá upratuje vlaky, sa v staničnom bare stretne s kaderníčkou Birgitt, zblížia sa, spriatelia - až kým sa už Birgitt nedostaví do práce. Príbeh je jednoduchý, postavy sú komplexné, čomu Clemens Meyer dáva v bočných poznámkach biografickú hĺbku a emotívny priestor.

Rovnako ako Meyer vypracoval text, aj Petras vypracoval scénickú scénu s Katrin Wichmannovou a Anjou Schneiderovou. Skracuje dialógy - „Máte deti?“ "Dcéra. Berlín. Ty?" - ktoré napriek skratke vyznievajú ako vierohodné rozhovory.

[. ] Wichmann a Schneider môžu byť tiež vtipní bez preháňania hlučnosti - keď si Schneiderova Birgitt drží boľavý bok po tanci na „Lady in Black“, ktorý Miles Perkin hrá naživo z okraja pódia, alebo keď sa koná návšteva Christy u kaderníka nastriháva sa erotická vyzliekacia maškrta, sprevádzaná nedôverčivým vzrušeným chichotom. Bohatstvo Meyerových poviedok je zobrazené v druhej zo šiestich scén „Neskorý príchod“. Christa, ktorá upratuje vlaky, spozná kaderníčku Birgitt v staničnom bare, zblížia sa, spriatelia - až kým sa už Birgitt nedostaví do práce. Príbeh je jednoduchý, postavy sú komplexné, čomu Clemens Meyer dáva v bočných poznámkach biografickú hĺbku a emotívny priestor.

Medzi protagonistami sú ochranka, rušňovodič, kaderníctvo, upratovačka, majiteľ odvozu. Sú to čísla z okrajov veľkých miest, kam neprišli elegantné trendy, móda a životný štýl alebo sú cenovo nedostupné, kde sa špinavá práca robí za lacné mzdy. Všetci sú snívači, prenasledovaní spomienkami na minulosť.

Ochranka je presvedčená, že spoznáva miláčika z detstva neďaleko ohniska, ktoré stráži. Zrazená tvár samovraha sa usmieva na rušňovodiča uprostred koľají. Ak tieto postavy neprenasleduje trauma, potom ide o nenaplnenú lásku, ktorá sa prejavila pri stretnutí kaderníčky Birgitt s upratovačkou vlakov Christou v nočnom bare na vlakovej stanici. Medzi protagonistami sú ochranka, rušňovodič, kaderníctvo, upratovačka, majiteľ odvozu. Sú to čísla z okrajov veľkých miest, kam neprišli elegantné trendy, móda a životný štýl alebo sú cenovo nedostupné, kde sa špinavá práca robí za lacné mzdy. Všetci sú snívači, prenasledovaní spomienkami na minulosť.

Scénický dizajn je redukovaný, skladá sa z piatich otočných drevených stien vo vzhľade železiarstva. Medzi nimi sa pohybuje šesť hercov. [. ] V jednej scéne sa všetci zhromaždia na vratkej hromade matracov - lipnú na sebe ako v záchrannom člne tesne pred stroskotaním. Silný obraz [. ]

Čo sa nakoniec zasekne, je veľké nadšenie hercov, ktorých všetkých vidieť v niekoľkých úlohách. [. ] V publiku znovu a znovu zažívate chvíle šťastia - rovnako ako postavy v príbehoch Clemensa Meyera. Scénický dizajn je redukovaný, skladá sa z piatich otočných drevených stien vo vzhľade železiarstva. Šesť hercov sa pohybuje medzi nimi. [. ] V jednej scéne sa všetci zhromaždia na vratkej hromade matracov - lipnú na sebe ako v záchrannom člne tesne pred stroskotaním. Silný obraz [. ]

Čo sa nakoniec zasekne, je veľké nadšenie hercov, ktorých všetkých vidieť v niekoľkých úlohách. [. ] V publiku znovu a znovu zažívate chvíle šťastia - ako postavy v príbehoch Clemensa Meyera.

Pódium je hlasné a divoké. S verbálne a vizuálne praskajúcimi bodmi. Z tohto dôvodu sa päť oddielov otáča dokola ako abstrakcia monotónnych satelitných miest, ktoré sa natrvalo cítia. Ak sa celá scéna nezatočí hneď.

[. ] Nikto nemôže ignorovať „Neskorý príchod“, ktorý hrá úplne skvelou lakonikou Anja Schneider a Katrin Wichmann. Krátke krčmové priateľstvo medzi dvoma staršími ženami. Christa je upratovačka na železnici, Birgitt kaderníctvo. Obaja sa rozviedli. Medzi cigaretovým dymom, sektom a pivom sa k sebe váhavo priblížili, potom takmer búrlivo. Až kým nebude vo vzduchu náznak lásky.
[. ]
Hudobne aj vokálne príbehy vynikajúco podporuje naživo multiinštrumentalista Miles Perkin. Jeho soundtrack nielen sprevádza, ale aj zasahuje alebo cielene komentuje udalosť.

V príbehoch sa hranice medzi realitou, televíziou, myšlienkami a fantáziou znovu a znovu stierajú. [. ] Rovnako ako v filme „Malá smrť“, ktorý srší vtipnými nápadmi. Napríklad, keď sa pred telkou krčia štyri zo šesťčlenného súboru, zatiaľ čo muž v televízii je Božidar Kocevski, ktorý každých pár sekúnd mení svoju rolu. Je úžasné, ako najskôr stelesňuje celú osobnosť španielskej telenovely a potom napodobňuje všetko, čo je na obrazovke vidieť. Od závodného jazdca cez samoopropagátora doka-mydla až po nevyhnutelného televízneho inšpektora. Málokedy sa toľko zasmial.

[. ] Človek cíti opustenie, ktoré rezonuje za celou hyperbolou a krikom. Nech sú postavy akokoľvek hlasné, vyzerajú stratene. V ich každodennej rutine ich osamelosť a hľadanie blízkosti. Všetci sú jednoduchí ľudia. Trabanten ďaleko od mestského, hip epicentra mesta. Ľudia, ktorí sú inak prehliadaní. Tu sú na chvíľu tak trvalo viditeľné, že odteraz ich budete tiež zreteľne vidieť v skutočnom živote. Pódium je hlasné a divoké. S verbálne a vizuálne praskajúcimi bodmi. Za týmto účelom sa päť oddielov otáča dokola ako abstrakcia monotónnych satelitných miest, ktoré sa cítia natrvalo. Ak sa celé javisko nezatočí hneď.

Uvedenie príbehu na scénu spočíva vo vytvorení atmosféry. Môže Petras, robí to - tiež prostredníctvom veľmi dobre použitej hudby Milesa Perkina - tu rozsiahlo. Potom mäkko napadne sneh na dramatickú tému kontrabasu; alebo herci dlho stoja v tichosti, zatiaľ čo sa točia okolo otáčajúceho sa javiska.

[. ] Armin Petras šikovne rozdelil túto inscenáciu na šesť častí podľa šiestich príbehov. Rozhodujúcim kúskom je stredný. „Malá smrť“, posledná pred prestávkou: Toto je miesto, kde herecké obsadenie oslavuje, atmosféra a hlas sa tu väčšinou pískajú, vládne tu chaos, komédia a nadsázka. Petras tu dosahuje metaúroveň, ktorá si dokáže urobiť srandu z vlastnej divadelnosti - kedy ste to naposledy videli v divadle? Uvedenie príbehu na scénu spočíva vo vytvorení atmosféry. Môže Petras, robí to - tiež prostredníctvom veľmi dobre použitej hudby Milesa Perkina - tu rozsiahlo. Potom mäkko napadne sneh na dramatickú tému kontrabasu; alebo herci dlho stoja v tichosti, zatiaľ čo sa točia okolo otáčajúceho sa javiska.

„Tiché satelity“ - to je tiež titulný príbeh zväzku próz z roku 2017 od východného kronikára Clemensa Meyera. Armin Petras z nej teraz preniesol päť príbehov na komorné javisko Deutsches Theater, obohatené o predchádzajúci príbeh z filmu „Noc, svetlá“: Príbehy o pôvodoch a povolaniach, o ktoré divadlo zvyčajne nemá záujem.
Pre Petrasa je však výber materiálu zrejmý: Málokto v divadelnom priemysle sa zaoberal NDR a východom po znovuzjednotení tak intenzívne, znalým a často osvetľujúcim spôsobom ako on; či už ako režisér alebo dramatik pod pseudonymom Fritz Kater.

[. ] Herečky predkov Petrasovej ako Fritzi Haberlandt a herci ako Peter Kurth, ktorý je tu tiež tentokrát, si vyvinuli svoj vlastný štýl zobrazenia: prenikavý a hravý, ale nie naivný. Veľmi vtipné, ale nie podozrivé z vypovedania. Určite nie bez pátosu, ale bez ostalgie.
To je určite to, čo tu Petras zamýšľal; s týmito zámerne nenápadnými Meyerovými príbehmi. Často je to okamih, ktorý niekoho vytrhne na krátky čas z jeho rutiny. O stretnutiach medzi ľuďmi, ktorí na stretnutia dlho neboli zvyknutí. Tu čerpá čaro Meyerova próza.

Armin Petras v diele Kammerspiele zhromaždil do atmosférického večera šesť príbehov z diela Clemensa Meyera „Die silent Trabanten“, ktoré určite stojí za prečítanie; Vo svojej radosti z hry a zjavnej naivnosti, v náklonnosti k postavám a lakonii je to Petrasovo najemotívnejšie stvárnenie za dlhý čas. [. ] Silní herci, šikovné narábanie s literárnym materiálom, osobitý režisérsky štýl a dôvera v to, že publikum je pripravené ísť po zložitejších cestách.
[. ]
Sú tu schválne miesta, kde sa ľudia stretávajú: schodisko na 14. poschodí montovanej budovy, plot pred domovom žiadateľov o azyl, bar na vlakovej stanici. Cudzinci v týchto príbehoch kráčajú náhodne. Pozerajú na nočnú oblohu nad mrakodrapmi a hovoria si proti sebe samoty. Môžu sa zaobísť bez väčších snov, nemôžu si dovoliť ilúzie. [. ] Christa, ktorá v noci čistí špinavé vlaky na stanici s upratovacou posádkou, a Birgitt, ktorá pracuje v kaderníckom salóne na tej istej stanici, obaja po päťdesiatke, sa spriatelili. Katrin Wichmann a Anja Schneider premieňajú svoje stretnutie na ohromujúce, komické a triezve štúdium osamelosti a odvahy čeliť životu.

V produkcii spoločnosti Petras hrá Peter Kurth ochranku, obsluhu kiosku alebo rušňovodiča, ktorý dáva prednosť vedeniu svojej lokomotívy v noci - ťažkých, tichých mužov s pokrčenými tvárami a hlbokou únavou, ktorá sa hromadí už mnoho rokov. Vo chvíľach hanblivej náklonnosti si dovoľujú len dlhé, skeptické pohľady alebo hlboké potiahnutie za cigaretu, každé slovo by bolo príliš veľa. Napriek tomu má tento mohutný muž citlivosť, ktorá je dojemnejšia ako akýkoľvek ľahký romantizmus.