Preskúmajte vášne a radosť zo života
Článok zo dňa 11. júla 2011
„Classic on the Danube“: Brucknerov orchester v Linzi s vynikajúcimi inštrumentálnymi sólistami
Od Wernera Haasa
Felix Mendelssohn-Bartholdy bol počas svojho života lepšie pochopený v Anglicku ako v Nemecku. Niektorí odborníci súhlasia. Členovia Brucknerovho orchestra v Linzi sa pod kompetentným a inšpiratívnym vedením Andreasa Pascala Heinzmanna stavajú proti: V takmer plne obsadenom Straubingu Joseph-von-Fraunhofer-Halle uspeli v pozoruhodnej interpretácii svojej štvrtej, takzvanej „Talianskej symfónie“.
Dielo nebolo ani tak o vynikajúcom zvuku, ako o štíhlosti, rytmickej presnosti a transparentnosti a nikdy neumožňovalo tonálnu tvrdosť alebo sucho. To bolo obzvlášť výhodné pre efektívny záverečný pohyb, naplnený pulzujúcou chuťou do života, ktorá je nápadne inšpirovaná talianskou krajinou a mentalitou. Heinzmannovo dané tempo (najmä pre dychové nástroje) bolo hraničné.
Ale podľa tradície sám Mendelssohn uprednostňoval extrémne rýchle tempo. Harmonická smelosť a veľké prístrojové vybavenie veľkého romantika sa dočkali uskutočnenia. Veľký oblúk nad všetkými štyrmi vetami by možno dokázal trochu viac.
Prvá časť programu s (predkomponovanou) predohrou Giuseppe Verdiho k „Sile osudu“ a Giovanniho Bottesiniho „Passioni Amorose“ bola trochu krátka. Organizátor (Straubinger Tagblatt/Landshuter Zeitung) zjavne chcel dať početným návštevníkom koncertov dostatok príležitostí stretnúť sa v krátkych rozhovoroch počas prestávky a na recepcii vo foyer, ktorá bola naplánovaná na koniec.
Verdi znel vhodne osudovo a dramaticky s uloženými, luxusne expanzívnymi kantilénami a s Bottesiniho „milostnými vášňami“ nastal v sále pre všetkých pravdepodobne nový posluchový zážitok. Kuriozita v pravom slova zmysle, najmä čo sa týka hereckého obsadenia. Tu, pre orchester dosť neznáme, sú dva najhlbšie strunové nástroje sólistami. Skvelá príležitosť pre violončelistu viedenského Artis Quarteta Othmara Müllera a kontrabasistu Viedenského symfonického orchestra Joachima Tinnefelda, aby vydali paru na svojich hmatníkoch v štýle Paganini. Tam to bolo už po prvej tretine (odrazenej) dočasného potlesku.
Takmer neznámy skladateľ Bottesini bol kontrabasový virtuóz, dostal do popredia techniku svojho nástroja a ako dirigent bol obzvlášť úspešný. Verdi ho poveril svetovou premiérou filmu „Aida“ v roku 1871 a na parížskej svetovej výstave v roku 1955 sa nestotožnil s nikým iným ako s Hektorom Berliozom. Prax ukazuje, že v skladbách slávnych dirigentov človek márne hľadá hudobnú hĺbku. Výnimkou nie je ani „Passioni Amorose“.