Suchý kúpeľ vo Volge - WELT
Režisér Michael Thalheimer operne debutuje u Janáčka v Berlíne
Jej pokoj je preč, jej srdce je ťažké. Mladá žena v žltých letných šatách sa krčí na stoličke, stláča si ruky v lone a zdvíha zrak.
Tentokrát to nie je Goetheho Gretchen, ktorá tu - zostať v najnovšom Grass žargóne - „tajne“, inými slovami: bola skeletovaná na základe svojho jazykového a obsahového rámca. Je to manželka obchodníka Katja Kabanová, ktorá za svoju jedinú túžbu, lásku k slabému Borisovi, zaplatí životom a odíde na Volgu. To je to, čo je napísané v hre Alexandra Ostrowského „Búrka“ z roku 1859. Ktorého Michaela Thalheimera, minimalistu s chladnou hlavou medzi poprednými divadelnými režisérmi, by určite dokázal zredukovať na to najnutnejšie. Bez ruského folklorizmu a subplotov, nahý, statický, ako čisté experimentálne usporiadanie.
Tentoraz samozrejme - sme v berlínskej Linden Opera - niekto urobil Thalheimerovu prácu pred takmer 85 rokmi; a nie zlé. Leos Janáček zušľachťoval Katju medzi dcérou moravského farmára Jenufou a nemŕtvou speváčkou Elinou Makropulos ako ústredný bod jeho trilógie o ženských operách. Skrátené z piatich na tri dejstvá a zredukované na podstatu: Katja je mokrá a mŕtva už po deväťdesiatich minútach.
Už nejaký čas sa medzi berlínskymi opernými domami strhli o Janáčkove diela skutočné šarvátky. A Thalheimer je vždy zápasnícky. Okamžite sa teda dostal k Unter den Lindenovi, kde sa človek nikdy nestará o režijných debutantov (Dörrie, Adlon, Eichinger!). Thalheimer mal pôvodne debutovať v hudobnom divadle v Deutsche Oper debutom Debussyho „Pelléas et Mélisande“. Po odchode Uda Zimmermanna už nechcel. Bola by to zaujímavejšia voľba. Pretože Michael Thalheimer nemá vo svojom rukopisu žiadne dodatky „Katja Kabanova“, ktoré by divadelníkom neboli známe. Aj v opere bol Janáčekov formalisticky riedky prístup už vidieť na ambicióznych provinčných divadlách. Navyše, tentoraz dostal Thalheimer Janáčkovou hudbou dokonca rytmus, inak podstatnú charakteristiku jeho tvorby: filigránsky, nervózne sa chvejúci, kondenzujúci a vybíjaný, prúdiaci ako Volga.
Pozeráme sa teda na stenu, ktorú navrhol Olaf Altmann s buržoáznou kvetinovou tapetou, ktorá sa kontinuálne zasúva do rámu pódia zľava, zatiaľ čo Katja takmer nepretržite čaká na svojej bielej stoličke vpravo. Za stenou vidno drsnú bielu guľu, ktorá sa čnie ako obrovský mesiac. Ostatní ľudia, oblečení Michaelou Barthovou v dnešnej hnedej a šedej farbe, vylezú na úzku siluetu kopca na tento obrázok. Zvyčajne sa pozerajú okolo seba; zostať v presne vyvážených konšteláciách; farba pozdĺž steny; čeliť ich tieňom; uhniezdiť sa proti okraju pódia; sedieť pri rampe.
Stáva sa to do veľkej miery neprekvapujúco: vpredu ako idylický protistrana šťastne milujúci mladý pár, napravo dvaja zúfalo chátrajúci, ktorí si môžu aspoň raz pohladiť ruku. Na konci stena všetko zamkla, Boris vyjde dverami s tapetami a zlá svokra si vezme osirelú stoličku. Pretože Katja klesla s dronujúcim orchestrom z priekopy ako náhrada remesiel za Volgu. A následne bola jediná, ktorá zmizla v inom svete - a teda dverami.
Lindenoper nebol schopný hudobne pôsobiť proti dôležitosti tohto scénického debutu, pre ktorý prišli režiséri v balíkoch hľadajúcich režiséra. Dirigent Julien Salemkour rozmazal a brúsil Janáčkov lak na matnú omáčku. Melanie Diener spievala Katjine luky intenzívne, ale staromódne, bez akejkoľvek žiary. Burkhard Fritz a Stephan Rügamer ako manžel Tichon a milenec Boris zostali bledí a slabí. Ute Trekel-Burckhardt uzemnila Kabanichu s tvrdými srdcami na niekoľkých zvyškoch hlasu. Iba nadšený Kudrjasch Pavla Breslika bol úrovňou štátnej opery.
Prekvapivo extrémne reakcie publika pre dobre vychovanú, takmer konvenčnú produkciu, obišli a bez emócii. Mohutná palebná palba bola pravdepodobne náhradnou zbraňou pre ďalšiu vojnu: pre novú alebo starú divadelnú estetiku, ktorá zúri na hovoriacich pódiách.
Termíny: 27., 30. januára, 2., 6., 9., 11.; Karty: (030) 20 35 45 55