Svetová premiéra filmu „7 úmrtí Márie Callasovej“ od Marina Abramović v Bavorskej štátnej opere
Aktualizované: 3.9.2020 - 12:08 hod
Marina Abramović leží dobrú hodinu v posteli, kým sa v poslednej scéne zobudí ako Callas.
90-minútové problematické vyčarovanie divy: Marina Abramović sa odráža v Marii Callas.
Mníchov - Pri čísle šesť sa veci zhoršujú. Opäť spievajúca žena v šedých šatách, opäť vpravo obsadená posteľ s driemajúcou hviezdou, opäť obrovské video, na ktorom má Marina Abramović tentoraz povolené rozbíjať zrkadlá spomaleným pohybom. Ale zrazu sa šialenstvo už nemôže udržať proti hudbe, pretože tu je Adela Zaharia. Sopranistka, víťazka súťaže Operalia v roku 2017, je súčasťou súboru Düsseldorfská opera a z filmu „Lucia di Lammermoor“ vytvára skvelú šialenú scénu. Úplne pre seba, úplne ovládaný a intímny, s tmavým, širokým, vláčnym sopránom. A zdá sa, akoby 90-minútová nekromancia vyprchala iba s niekoľkými tónmi naspievanými naživo.
Všetko opäť po deprivácii koronavírusov a odvážne začať s prototypom diva opernej histórie, ktorý má niečo do seba. A áno, viete, bolo to naplánované úplne inak. „7 úmrtí Márie Callasovej“ spolu s výkonnou ikonou Marina Abramović mala vyjsť 11. apríla. Nepomohlo všetko úsilie bavorskej štátnej opery, ani pretiahnutie koronských pravidiel. Zatiaľ čo koprodukčné domy v Berlíne, Florencii, Aténach a Paríži naliehavo čakali, mníchovská spoločnosť si našla posledný možný čas - otvorenie opäť rušnej sezóny pred najmenej 500 návštevníkmi. Dráma, ktorá sa hodí tiež.
Národné divadlo ako kino
O Callasovi a Abramovićovi by sa dalo povedať nekonečné množstvo šikovných vecí - a to sa stalo v esejoch a rozhovoroch. O ich nielen vonkajších podobnostiach. O bezpodmienečnej a radikálnej povahe ich práce, o ich prekračovaní hraníc, o ich produktívnom narcizme. A tiež by sa dalo veľa položiť otázky, či sú paralely skutočne také silné: či tu vystavený život a bolesť Callasa nespĺňajú umeleckú bolesť umelca. Či už zranený, ktorý je vždy súčasťou divy, pochádza „iba“ zvonka a je uvádzaný spolu s Abramovićom. Či už projekt „iba“ využije intenzitu ikony, použije ju.
Ale potom sa - konečne - posadíte do Národného divadla a posedíte si v kine. Sedem operných scén, ktoré sa zahrali naživo, a ich rozšírenie vo filmoch. Pád z newyorského mrakodrapu v „Tosce“, had okolo krku pri Desdemonovej modlitbe „Otello“, vystúpenie o úroveň vyššie do ohňa na „Casta Diva“ z „Normy“ alebo prechod cez kontaminované pozemky k „Madama Butterfly“ “, Zjavne spôsobený americkým jedovatým plynom. Jedná sa o čiastočne grandiózne, tiché spomalené scény, v ktorých sa pravidelne spúšťajú alarmy gýča a tvárová scéna účastníka Willem Dafoe nahrádza každú scénickú sadu.
Všetko zostáva iba komentárom kina k úryvkom opery, možno podnetom na premýšľanie o režijných koncepciách. Spojenie s Callasom? Iba rudimentárne vyvinuté - najmä preto, že portfólio rolí je tiež nesprávne. Norma, Tosca, Lucia, Violetta, v menšej miere to navždy identifikuje divu. Ale Desdemona? Carmen vzala Callasa do repertoáru (a zaznamenaného) iba vtedy, keď sa hlas mohol pohybovať iba v mezzo regiónoch. Okrem toho je „Habanera“ hitom, ale nie scénou smrti, nieto ešte predtuchou. Čo však Abramovićovi chýbalo: Cherubiniho „Medea“, ktorá by bez Callasa zostala zberateľským predmetom pre archivárov.
Smrť v byte Callas v Paríži
Na ôsmej scéne je Abramović konečne naživo. Ako žena, ktorá sa práve zobudila a prechádzala sa po starostlivo zrekonštruovanom parížskom byte Callas, to bolo jej posledné útočisko. Marko Nikodijević k tomu píše hudbu, v ktorej sú emócie zobrazené silným zvukom. Jeho šepkajúce spojovacie zvuky medzi pôvodnými áriami sú k dispozícii iba z pásky, v predohre zamilovaného necháva rozsvietiť Bellini, Donizetti & Co. Dirigent Yoel Gamzou to drží všetko pohromade a v áriách si dovoľuje určité maniere.
Sedem sopranistiek spievalo úctyhodne vynikajúco, Bavorský štátny orchester (v priekope ťahanom ďaleko vpred) si cestu okolo neznámej úlohy obchádza. V určitom okamihu Abramović vkročí do ďalšej miestnosti, sedem Kittelsingerovcov miestnosť vyčistí a všetko zakryje smútočnými závojmi. Interpret sa poslednýkrát vracia v zlatom trblietavom rúchu a nakoniec je magický: ako znie „Casta Diva“, spieva Callas a orchester hrá naživo. Minulosť a teraz sa mieša dráždivo. A napriek tomu môžete cítiť, že Marina Abramović je odcudzená žánru, zostáva uväznená v kulinárskom svete. Vďačné publikum opernej diéty. Večer je víťazstvom - pre neuveriteľného Callasa.