V časoch ubúdania svetla sa NDR kedysi správne natáčala - DER SPIEGEL
Tragická komédia „V časoch ubúdajúceho svetla“: Druhý pád
Udeľovanie Nemeckej filmovej ceny tento rok dopadlo dobre (ak sa to dá povedať o udalosti, ktorá rozdeľuje financovanie väčšinou hlasov). Na druhej strane bol prekvapivý predvýber nominovaných príspevkov, ktorý je jasne viditeľný na príklade literárnej adaptácie Mattiho Geschonnecka „V dobách doznievania svetla“.
Adaptácia laureátov knižných cien Eugena Ruga sa objavila v kategórii „Najlepšia mužská rola“ spolu s Brunom Ganzom. Nositeľ švajčiarskeho Ifflandského prsteňa hrá komickým funkcionárom NDR Wilhelmom Powileitom veľmi vtipným spôsobom - patriarchove 90. narodeniny 1. októbra 1989 sú dňom, na ktorý sa zameriava scenár románu Wolfganga Kohlhaase Rugeho.
V kategóriách vybavenia sa s cenou „v dobách ubúdania svetla“ neuvažovalo. Produkčný návrh Bernda Lepela a jeho zamestnancov (scénická výzdoba: Alexandra Pilhatsch, kostýmy: Sabine Greunig, aby sme vymenovali len dve) je vynikajúcim počinom filmu. NDR nevyzerala tak pokojne rozpadnutá, taká živá, tak krásne nedramatická. Aj keď sa Geschonneckov film chystá ponoriť, v tomto prostredí dôstojne zomiera.
„V dobách ubúdania svetla“: NDR bola raz správne natočená
Pretože vo filme sa NDR po viac ako štvrťstoročí po jeho konci obyčajne zredukuje na niekoľko demonštratívnych symbolov: prefabrikované budovy a trabant, roztomilé názvy výrobkov a staromódne obleky, hlboký rozklad a starodávna moderna. Táto povrchná logika ilustrácie vedie tak ďaleko, že schematický epigonálny film, ako je trojdielna séria Ufa „Rovnaké nebo“ (za ktorú ironicky zodpovedá aj Lepel), môže hľadať východný Berlín zo 70. rokov - z rozpočtových dôvodov - v Prahe, pretože nejde o dizajnové detaily, ale o módne náznaky.
Zjavenie v snack bare
Program „V dobách klesania svetla“ sa zameriava na všeobecnú inventúru pozorovacích návykov publika. Tu, po všetkých jednoducho uplatnených evokáciách NDR posledných rokov, sa dá nahliadnuť do sveta, ktorý sa neuspokojí s podobou fasády. Ako keby to bolo dôkazom snahy a tvrdohlavosti, uhorky sú umiestnené v samotnom Geschonneckovom filme; pekný okamih rozdielu v porovnaní so „spreewaldskou okurkou“, ktorá sa stala symbolom NDR prostredníctvom „zbohom, Lenin“.
A hoci v súčasnom investorovom Berlíne existuje len veľmi málo rozdielnych miest, ktoré sa od roku 1989 nezmenili, film svoju hrdosť investuje hneď na začiatku do úžasne dlhej večernej prechádzky, dômyselne zostrihanej dohromady a dokonca lemovanej komparzom, od Kurta Umnitzera (Sylvester). Groth) a syn Sascha (Alexander Fehling), ktorý končí v bufete v stanici metra - mieste, ktoré sa veľmi podobá na reštauráciu rýchleho občerstvenia, kde dokumentarista Thomas Heise pozoroval 40. narodeniny NDR v roku 1989 v „Imbiß Spezial“ a počúval nespokojné myšlienky mladých zamestnancov.
„V dobách klesajúceho svetla“
D 2017
Réžia: Matti Geschonneck
Scenár: Wolfgang Kohlhaase, Eugen Ruge
Herec: Bruno Ganz, Hildegard Schmahl, Sylvester Groth, Alexander Fehling, Angela Winkler
Výroba: MOOVIE umenie zábavy, ZDF
Prenájom: X prenájom
Dĺžka: 100 minút
FSK: od 0 rokov
Začať: 1. júna 2017
V knihe rodinná história Umnitzers a Powileits trvá viac ako 50 rokov, od roku 1952 do roku 2001 siaha od Mexika po Sovietsky zväz, od Wilhelma Powileitsa a jeho manželky Charlotte (Hildegard Schmahl) v emigrácii na Západe po dozvuky táborových skúseností nevlastného syna Kurta a jeho ruská manželka Irina (Evgenia Dodia).
Syn Umnitzer, predstaviteľ tretej generácie NDR, je z filmového spracovania Ruge rozčarovaný. Jeho nesúhlas so štátom prepojeným otcom a dedkom (Ganzom) je zrejmý v jeho dome: prázdny starý byt, ktorý bol opustený a teraz bude na krátku dobu obývaný na ceste na Západ, tranzitný priestor, ktorý sa neoplatí vybavovať buržoáznym životom.
Nacistický stôl sa zrútil
Neexistuje porovnanie s domami starších ľudí, najmä s dedovou vilou, v ktorej je uložená hojnosť dlhého života. Obrovská „minská“ chladnička naznačuje výsadu v kuchyni, Ladas a Volgas to robia na ulici. Dom je prostredím, ak nie: herec vo filme, tu na jesenný deň roku 1989 vybehnú dobre obsadení dobrodinci: príbuzní, kádre, mladí priekopníci.
Dramatický vrchol unavenej narodeninovej oslavy je patrične označený rekvizitou v „V dobách ubúdajúceho svetla“: Je to takzvaný nacistický stôl, ktorý je napriek zúrivo zatĺkaným nechtom konečne zvrhnutý fackou ako pravnuk, predstaviteľ štvrtej generácie.
Matti Geschonneck urobil z románu Eugena Rugeho vo filme akýsi bytový katalóg, naratív, ktorý sa vyhýba dialogickej jasnosti a šetrí pri vykresľovaní informácií v prospech výbavy a gratulačných choreografií, nadbytočných formúl reči a nepohodlných tiel. Auto, v ktorom sa rútila manželka otca Umnitzera, bolo počas ich pobytu zaparkované na chodníku pred bránou so rozsvietenými svetlami.
Tento film si dáva takú neporiadok: zložitosť Rugeovho príbehu, rozdielne postoje k NDR zaujaté rôznymi generáciami, sa nedajú zhustiť do symbolov tak ľahko ako knihy, taniere a poháre v dome Powileitovcov.
Vo videu: Upútavka na „V dobách ubúdajúceho svetla“