ARCHÍVY KOMUNIZMU Ako v roku 1970 zakázali sovietske orgány norokovú kapelu
Medzi obeťami komunistickej cenzúry v šesťdesiatych a sedemdesiatych rokoch minulého storočia bol v MSSR súbor Noroc, ktorý svojím nekonformizmom a modernizmom vyšiel z nepružných sovietskych vzorov a čo sa nomenklaturistom nemohlo páčiť. Aj keď sa kapela oficiálne rozpadla, pokračovala vo svojej existencii pod iným menom.
V snahe ovládnuť spoločnosť použila KSSZ všetky možné prostriedky. Od propagandy a politických represií až po cenzúru. Posledné spomenuté sa netýkalo iba literatúry, filmov, predstavení, ale aj hudobného repertoáru. Naraz boli zakázané hudobné žánre, ako napríklad džez, rock atď. Medzi zakázanými súbormi v MSSR bola skupina Noroc, prvý moldavský vokálno-inštrumentálny súbor, ktorý sa preslávil v celom Sovietskom zväze a ďaleko za jeho hranicami. Kto a prečo obťažoval jeho repertoár?
Vytvorenie pásma
Vokálno-inštrumentálny súbor Noroc vznikol v marci 1967 v Kišiňove. Zloženie kapely sa za tie roky mnohokrát zmenilo. Ale jeho nespochybniteľným vodcom a dušou kapely bol Mihai Dolgan. Súbor začal svoju kariéru pod záštitou Štátnej filharmónie Moldavskej SSR, ktorej meno navrhol riaditeľ tejto inštitúcie Fedco. Ostatní funkcionári filharmónie, napríklad Čajkovskij, E. Krimerman, podporovali súbor v prvých rokoch jeho existencie.
Prvé koncerty sa konali v Calarasi a Tighine. Mihai Dolgan si na tie časy spomenul o mnoho rokov neskôr a povedal, že „náš vtedajší život bol nekonečným turné so všetkými nevýhodami, ktoré so sebou prináša ... Byť členom kapely ešte neznamená byť geniálnym umelcom alebo vynikajúca osobnosť, znamenala osvojenie si určitého životného štýlu a vzťahu - šťastie, ak chcete
Nestačilo byť iba profesionálnym umelcom, museli ste byť módni, štýloví, aby ste dostali to, čo je modernejšie. Vždy ste museli skákať na dosah ruky, ašpirovať na výšky, byť najlepší, brilantný, nie banálny, neplodný, lenivý, nudný. ““.
Prvé piesne
„Dor, dorule“ a „Mama“ sú prvé piesne skupiny Noroc, ktoré napísali Andrei Strâmbeanu a Mihai Dolgan a ktoré zahral Victor Legaci a neskôr Ion Suruceanu. Rok po svojom založení sa spoločnosti Noroc už podarilo vydať svoju prvú nahrávku v moskovskom vydavateľstve „Melodia“, ktorá je v skutočnosti najdôležitejšou a najosobitejšou spoločnosťou v tejto oblasti v Sovietskom zväze.
Jeho najväčší úspech bol so štyrmi piesňami, z ktorých tri boli v rumunčine: „Dor, dorule“, „Cântă un artist“ a „Why the gitars cry?“. Z tejto nahrávky sa predalo 2,5 milióna kópií a skladba „Why Do Guitars Cry?“ Sa stala svetovým hitom, až potom bola o tri desaťročia a neskôr uvedená do remaku skupiny O-Zone. Bol preložený do niekoľkých jazykov a päť rokov patrí k najvyšším preferenciám milovníkov hudby v ZSSR a Európe, najmä vo Veľkej Británii.
Šťastie bolo zjavením pre širokú verejnosť, ale aj pre hudobných kritikov. Známa a uznávaná v ZSSR v rekordnom čase, v roku 1970 bola skupina pozvaná na prestížny medzinárodný festival „Bratislavskaia Lyra“. Pôsobí tiež na milovníkov hudby mimo ZSSR, pieseň „Prečo, prečo“, ktorá získala špeciálnu cenu „Sympatie verejnosti“.
Pre niektorých poslucháčov, ktorí sa spojili medzi šťastím a „no rockom“, bolo skutočným odhalením zistenie, že išlo iba o rock, v najlepšej tradícii okrem exotických prvkov aj vzhľadom na pôvod, jazyk a rumunskej kultúry väčšiny členov kapely.
Zrušený na svojom vrchole
Okrem pôvodných piesní k hudbe Mihaia Dolgana predniesol Noroc mnoho piesní západných kapiel, ktoré stranícki ideológovia v Moskve aj v Kišiňove veľmi dobre neprijali. Noroc koncertoval nekonečne po celom Sovietskom zväze. Najmä na Ukrajine, ale aj v Rusku, pobaltských republikách atď.
Skutočnosť, že najobľúbenejšie piesne boli v rumunčine, bola ďalším dôvodom, prečo sa činnosti skupiny Noroc nepáčil vodca MSSR Ivan Ivanovici Bodiul, prvý tajomník CC PCM. Aj keď dokumenty zakazujúce pásmo podpisujú ďalší ľudia, iniciatíva v tejto súvislosti vyšla od neho.
Bolo to obdobie, keď bolo niekoľko tvorivých zväzov prenasledovaných pre nacionalizmus alebo nedostatok ideologickej bdelosti. Väčšina z týchto osôb našla útočisko v Moskve (spisovateľ Ion Druta, skladateľ Eugen Doga, režisér a herec Ion Ungureanu, režisér Emil Loteanu atď.).
Vokálno-inštrumentálny súbor Noroc bol rozpustený rozkazom zo 16. septembra 1970 podpísaným ministrom kultúry MSSR Leonidom Culiucom. Spomenul, že Noroc je likvidovaný „pre vážne porušenie politiky týkajúcej sa repertoáru a noriem správania umelcov na javisku, nezlučiteľné s cieľmi komunistickej výchovy mládeže“.
Signál z Odeskej centrály
Medzi prvé príznaky (údajného) negatívneho vplyvu Norocovho repertoáru na verejnosť patrí ten, ktorý pochádza od Odeského straníckeho výboru pod podpisom prvého tajomníka Odeského mestského výboru ukrajinského PC T. Ovcearenka. V liste sekcii kultúry CCM PCM informoval Kišiňov, že medzi 15. a 18. júlom 1970 usporiadal norokský pódiový vokálno-inštrumentálny súbor sériu koncertov v zábavnom a kultúrnom parku „Taras Ševčenko“.
Ako to bolo aj počas predchádzajúcich koncertov skupiny, hovorí Ovcearenko, väčšina divákov bola nespokojná s vystúpením moldavských umelcov. Kritika sa týkala jednak obsahu repertoáru, jednak správania sólistov a členov kapely na pódiu.
V skutočnosti, ako hovorí dokonca ten istý predstaviteľ ukrajinskej strany, nespokojnosť sovietskych úradov súvisela s tým, že Noroc predviedol sériu západných piesní, najmä džezu. Verejnosť bola tým potešená, pretože hudba bola považovaná za buržoáznu a v ZSSR zakázaná. Najprijateľnejší boli mladí ľudia, ktorí vzbudzovali strach z komunistickej strany. Na záver Ovcearenko vyzýva orgány MSSR, aby vysielali turnaje pre súbory, ktorých repertoár je overený a ktoré nemôžu ideologicky negatívne ovplyvniť sovietskych občanov, najmä mládež, budúcich staviteľov komunistickej spoločnosti.
Petru Lucinschi prilieva benzín do ohňa
Aj keď bol Noroc 16. septembra 1970 rozpustený, moldavskí umelci naďalej pracovali mimo MSSR. V tejto súvislosti list podpísaný Petru Lucinschim, prvým tajomníkom CC UTCL v Moldavsku, adresovaný CC PCM z 11. decembra toho istého roku. Šéf moldavských komsomolistov uviedol, že hoci sa skupina Noroc rozpadla, angažovala sa v celom zložení Tambovskej filharmónie (Rusko) a účinkovala v rôznych regiónoch ZSSR (okrem MSSR), dokonca aj pod zakázaným menom, tj Noroc.
Po tomto oznámení Moldavská filharmónia prepustila moldavských umelcov, tí však čoskoro našli azyl v ukrajinskom meste Cerkask. Mihai Dolgan tu vytvorí kapelu, ktorá bude obsahovať bratov Cazacu, Iona Suruceanu, Valentina Gogu, ako aj manželov Vladimíra a Elenu Presneakovcov.
Šťastie sa stáva opäť súčasným
Aj keď Lucinschi prispel k zákazu Norocu nielen v MSSR, ale aj v iných sovietskych republikách, je to tiež on, kto za pár rokov pomôže pri obnove kapely a návratu moldavských umelcov do Kišiňova. Iným menom, ale súčasným, navrhol dokonca Petru Lucinschi.
Iba v roku 1986, keď Bodiul ani Lucinschi neboli v Moldavsku, sa Mihai Dolgan a jeho skupina mohli vrátiť k legendárnemu názvu Noroc. Grigore Eremei, vtedajší šéf odborov MSSR, pomohol rodine Dolganovcov získať na tú dobu relatívne slušný životný priestor. V novom kontexte vytvorenom perestrojkou a oslabením ideovej kontroly získal Mihai Dolgan v roku 1988 titul Ľudový umelec od MSSR.
Umelci, ktorí boli súčasťou kapely
V rôznych obdobiach svojej existencie mala kapela vedená Mihaiom Dolganom cenných sólistov a inštrumentalistov: Valentinu Repeţchi; Lidia Botezatu (manželka Mihaia Dolgana, s ktorou sa oženil v roku 1969); Štefan Petrache; Ion Suruceanu; Iurie Sadovnic; Ion Aldea-Teodorovici; Nina Crulicovschi; sestry Georgeta a Oxana Ciorici; Gheorghe Topa; Ricu Voda; Anatol Bivol; Valentin Goga; Alexandru a Anatol Cazacu; Dumitru Cuţel; Tudor Goraş; Costica Dumitriu; Radu Dolgan atď.
Na jar 1989 mala skupina Noroc pôsobivé turné v Rumunsku a účinkovala v niekoľkých mestách, napríklad Galaţi, Vaslui, Focşani, Brăila, Tulcea, Bacău.
Na čele národnej renesancie
V roku 1987 uvádza skupina Noroc jeden z prvých hitov, ktoré prispejú k národnému oživeniu Bessarabian Rumunov. Reč je o piesni „Bessarabia“, na texte Dumitru Matcovschiho a hudbe Mihai Dolgana:
Na okraji sveta, pochádzajúci z dávnych čias,
Plai so sladkým povznášajúcim menom zostáva.
Tu nás objíma sväté ohnisko
A Doina, keď sa spieva celý Moldavčan, plače.
Besarábia, Besarábia, brat a sestra, matka a otec
Besarábia, Besarábia, drahá ikona v nosených srdciach.
Prešiel ohňom a mečom,
Ukradnuté, vždy zradené ...
Ste kvetina túžby, Besarábia!
Si slzou mojich ľudí!
Z listu prvého tajomníka KS Leninského komunistického zväzu mládeže Moldavska Petru Lucinschiho adresovaného Ústrednému výboru Komunistickej strany Moldavska z 11. decembra 1970:
Republikánska tlač v poslednej dobe nespočetnekrát naznačuje, že vokálno-inštrumentálny súbor „Noroc“ sa vo svojich výtvoroch posúva čoraz ďalej od noriem správania sa vydávacích skupín akceptovaných v našej krajine. Súbor „Noroc“ začal ignorovať nielen verejnosť, ale aj [schválený] repertoár, ktorý sa podstatne zmenil, najmä keď kolektív vystupoval mimo republiky.
Boli doručené listy z CC UTCL v Moldavsku a republikových redakcií mládeže z rôznych miest a okresov republiky, v ktorých bola často vyjadrená nespokojnosť s repertoárom a javiskovým správaním niektorých členov tímu, ako aj s nízkou kvalitou predstavenia.
KC UTCL v Moldavsku opakovane poukazoval súboru „Noroc“ na potrebu rešpektovania etiky správania sa počas koncertov, ako aj na kvalitu repertoáru, jeho členovia však neurobili potrebné závery a častejšie do repertoáru schváleného ministerstvom kultúry, tlmočiaci najmä výtvory anglických, francúzskych, talianskych a amerických beatles.
Mládež republiky je zmätená skutočnosťou, že táto rozpustená skupina sa dokázala (nariadením ministra kultúry MSSR zo 16. septembra 1970, n.) V celom rozsahu zamestnať na konzervatóriu v Tambove pod menom „veľa šťastia“ Filharmónia po celej krajine (...).