Perkusné diely s Udo Masshoff SOUND; ZÁZNAM
Bubny „neznejú“? Často nasleduje reflexné uchopenie Gaffu, bubeník prenesie zodpovednosť na zvukára. Nemusí to byť, aspoň si myslí bubnový špecialista Udo Masshoff, ktorý propaguje väčšie povedomie o bicích. Pohľad na „problémové miesto“ bicích: Ako pristupovať k téme hlasov, na čo si dať pozor pri hlavách a ktoré veľkosti bicích sa odporúčajú pre ktoré zvukové nápady.
Mnoho bubeníkov nemá o tejto téme povedomie, hovorí Udo Masshoff. „Bubeník alebo skupina drží nahrávku„ Queens Of The Stone Age “a požaduje, aby výsledok znel takto!“ Zodpovednosť prechádza na zvukára. „Keď je súprava naladená, môžem nasadiť réžiu a mikrofón kick drum a zvuk funguje.“ Všetko ostatné je iba kompenzácia. Masshoff bol bubeníkom nemeckej skupiny Readymade, neskôr koncertným bubeníkom pre skupiny Tito & Tarantula a Nena. Dlhodobo pracoval v maloobchode s bubnami a pod svojím menom začal bubny vyrábať koncom 90. rokov. Medzi jeho zákazníkov teraz patria Charlie Watts, bubeník kapely Travis a bubeník Stooges Toby Dammit.
Na seminároch a na svojom vlastnom DVD („Revolúcia ladenia bubnov“, 30 eur) evanjelizuje na tému hlasovej technológie. „Ak zvuková skúška v štúdiu trvá dlhšie ako 20 minút, zvyčajne nastáva ďalší problém.“ Masshoff svoj program rozvíjal v priebehu rokov. Jeho hlavná téma: »Maskovanie, uteráky a ďalšie techniky sú štylistické zariadenia. Problém je v tom, že väčšina ľudí nemá inú alternatívu, pretože iba tak môžu pracovať. “Prečo nie je reflexný prístup k„ vyhýbaniu sa zvuku “ako riešiteľovi problémov problematický nielen pre zvuk? „Ako bubeník obmedzujem svoju techniku a svoju hru tlmením bubnov, pretože už nemôžem presne hrať na roly a figúry,“ hovorí Masshoff. Bubeník Jürgen Spiegel z Tingvall Trio to nedávno uviedol ešte razantnejšie: Ak je niečo tlmené, „... nemôžete vytvoriť drážku, pretože nič nevibruje“.
Problém: Na rozdiel od gitary neexistujú žiadne „absolútne“ pokyny pre bicie. Súhra cesta a rezonančnej hlavy vytvára zmätok a stimuláciu bubnov medzi sebou. Všetko je otázka nálady, hovorí Masshoff a namiesto maskovania bubnov zabraňuje príslušným rezonanciám. Jeho poslanie: priblížiť stratené vedomosti z oblasti hlasov. "Jediní bubeníci, ktorí mohli hlasovať, boli jazzoví bubeníci, pretože vždy hrali tonálne." Všetci bubeníci, ktorí sa učili v 50., 60. a 70. rokoch, boli väčšinou trénovaní jazzovými bubeníkmi. «Hovorí o bubeníkovi skupiny Rolling Stones Charlie Wattsovi, ktorý má svoje korene aj v jazze.
Hlasy pre figuríny?
Klasická metóda: Ladiaca skrutka na hlave cesta je naladená na jednu výšku tónu, potom sa bubeník pokúsi vyladiť ostatné ladiace skrutky na rovnakú výšku tónu. Problém: V závislosti od bubna a polohy hry sa projekt môže vyvinúť do odysey. Slobodne zvolená výška tónu navyše nehovorí nič o tom, ako tón funguje vo vzťahu k zvyšku bicích a v kontexte hudby. Vyžadujú sa tu skúsenosti a cítenie, nejde o krátkodobý prístup pre „neodborníkov“.
Masshoff chce situáciu napraviť, podľa jeho „záznamu“ dostane obe hlavy bubienka naladené za pouhých 40 sekúnd. Kľúčová je fyzika, hovorí Masshoff. Rezonančná hlavica je zvyčajne vynechaná. "Ľudia zaobchádzajú s bubnami, akoby zvuk vychádzal z hlavy cesta." Zvuk sa dá vytvoriť, iba keď obe hlavy spolupracujú správne. “Aj keď je správne a nesprávne ladenie pre bicie definované menej jasne:„ Bicie dokážem naladiť na výšky tónu. “Pasca je naladená na kľúčovú poznámku k piesni alebo na vhodný interval - to znamená lepšia ako svojvoľnosť polčasu, hovorí. Masshoff odporúča tuner „Tune-Bot“ od spoločnosti Overtone Labs, ktorý meria výšku tónu. V opačnom prípade môže hráč na klávesnici určiť aj príslušnú výšku tónu. Tunery, ktoré merajú napätie pokožky, považuje za menej spoľahlivé.
Ponúka vysoký potenciál chýb pre zachytený zvuk: často nepochopené tajomstvo bicích a správna nálada (Obrázok: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
Funguje to však aj bez tunera. Naladí tomy a basový bubon pomocou centrovacej metódy: s pevne vtlačenou pätou ruky vytvára Masshoff rovnomerný odpor, ktorý odskrutkuje „bez vrások“ na ladiacich skrutkách. S tlakom drží ihrisko takpovediac „v ruke“ pre každý tom. Pri ladení potiahne krížovo ladiace skrutky, aby pokožka zostala vycentrovaná a nevyvíjala žiadny náklon.
Rezonančná hlava
Podľa Masshoffa v skutočnosti existujú iba tri verzie rezonančnej hlavy: vyladené vyššie ako hlava cesta, vyladené rovnako alebo nižšie. Rovnaká nálada zaisťuje rovný, rovnomerný a dlhý povrch. Ak je ladený nižšie, po útoku smeruje ihrisko „do pivnice“, koniec je mierne skrátený. Vyššie naladenie „zdvihne“ tón ihneď po útoku a viac skracuje kaz.
Snare
Okrem basového bubna je nástraha ústredným prvkom bubnov a zvyčajne je prítomná aj v mixe. „S funkciou close-miking môžete počuť frekvencie, ktoré sú nepočuteľné vo vzdialenosti 3 alebo 4 metre.“ Pri ladení Masshoff odporúča „počúvať“ bubon v mieste, kde ho mikrofón zachytáva, aby bolo možné vyhodnotiť výsledok môcť. Zatiaľ čo vyššie uvedená „skladacia technika“ funguje aj na nástrahu, Masshoff preferuje techniku na hlave cesta, ktorá využíva preddefinované základné napätie (1,5 otáčky pre každú ladiacu skrutku) po tom, ako sa skrutka pevne „uchytí“.
Špecialista na bicie a »tuningový misionár«: Udo Masshoff (Obrázok: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
S výškou a dĺžkou výšky tónu manipuluje pomocou jednotlivých ladiacich skrutiek, aby rýchlo a ľahko dosiahol rôzne zvukové varianty, od vysokej po nízku náladu a s otvoreným koncom až po mŕtvy zvuk „diskotéky“. Výhoda? „Nestratíte toľko výšok ako pri tlmení gaffou a bubeník má tiež lepší odraz (odraz od pokožky pri hraní; pozn. Autora).“ Technológia však mení zvuk bubna. „Je to do istej miery na úkor rezonančného zvuku - musíte však zomrieť na smrť.“ Masshoff tiež zaobchádza s rezonančnou hlavou s pascou inak, napína ju, aby dosiahol čo najviac zadných kmitov. Jeho koncepcia: »Nastaviť tón pomocou šľahača, osloviť koberec rezonančnou hlavou. Rezonančná hlavica je len tretinou hrúbky hlavy odpaľovaného, menej zasahuje do tónu. ““
Kopací bubon
Masshoff naladí basový bubon podľa rovnakého princípu ako basy. „Pre basový bubon sú veľmi vhodné vopred tlmené hlavy v tvare kladiva, pretože tu - najmä v rocku a popu, na rozdiel od puristického jazzu - nie je často estetické želanie netlmeného podtextu.“ Odporúča to na tlmenie hláv v rezaní a rezonancii. „Metóda Simona Phillipsa“: zrolovaný a lepený uterák. Predvalkované uteráky sú k dispozícii v súprave bubna alebo alternatívne »vankúše s kopaním do bubna«, ktoré tlačia na pokožku. Plstené prúžky, ktoré sa pri vytiahnutí zvierajú pod kožou, sa používajú na silnejšie tlmenie celej pokožky.
Nasledujúce odkazy vás prevedú na naše jednotlivé články vrátane zvukových súborov, ktoré boli vytvorené počas špeciálu Drum Recording Special:
Hravá disciplína?
Ďalším faktorom vyvážených zvukov je prirodzene samotný bubeník: »Je umenie hrať jemne. Ak chcem veľký, tlstý baladický zvuk pasce, musím hrať jemne. Ak potom zvýšite zisk na predzosilňovači, namiesto - ako pri veľmi hlasnom rytme - získate iba krátky, špičatý vrchol, namiesto ktorého dostanete široký priebeh. “To neznie tak dobre. Masshoff odkazuje na bubeníka Earla Harvina a album Maxa Herre Hallo Welt!: »Earl hral veľmi pokojne s Maxom Herreom. Takto sa vytvorí veľmi jemný a široký zvuk. Pre rockové produkcie samozrejme potrebujem určitý „dopad“. Len čo však narazíte príliš silno, máte viac útoku ako tónu. Biť do bazéna je v skutočnosti zbytočné, najmä v štúdiu. ““
Bubeník = mixér
Masshoff sa vracia k skutočnosti, že zvuk sa vytvára pred mikrofónom a že mikrofón nad hlavou a basový bubon je teoreticky dostatočný na zachytenie funkčného zvuku. Všetko ostatné slúži na kompenzáciu zachytenia basových zložiek pasce alebo toma prostredníctvom efektu zblízka okrem vzťahov hlasitosti. "Ako bubeník som ekvalizér a mixér môjho setu!" Musím hrať na pasce, tomy alebo činely tak nahlas, ako to chcem! “
Kvôli tomu sa však musí bubeník pred nahrávaním vyrovnať s témou sám. Ako krátkodobý pokyn v štúdiu to môže ísť do nohavíc: „Nefunguje to - nemá potrebnú rutinu a nemôže ju priamo implementovať. Nikdy by ste nemali zabudnúť na faktor nervozity: Mladé kapely sú často veľmi napäté, zvlášť keď s vami bubeník bojuje o použiteľný zvuk celý deň. Kapela pozerá na hodiny. Majú veľké očakávania od seba, od výkonu a zvuku. Musíte si ich z nich zobrať čo najviac. ““
Ak je zvuk dobre koordinovaný, v mixe sa bojuje menej, čo šetrí čas. Miestne preferencie pre zvuky bubna? »Američania sú blázni: Na koncerte Born In The USA od Brucea Springsteena môžete počuť hlas, kopať a chytať do pasce. Činely sú pomerne pokojné. “Angličania podľa neho viac schovali bubny do celkového mixu.
Záhadná kožušina
Kožušina na bubnoch? Okrem „klasických“ jednovrstvových hláv existujú aj modely s predtlmením, ako aj dvojvrstvové hlavy, ktoré ešte viac tlmia zvukové a kazové vlastnosti, a to pre skrátenú povrchovú úpravu so zníženým podtónom. Jednovrstvové hlavy poskytujú najväčší zvukový potenciál vďaka svojmu nestrihanému spektru podtónov, ale pri zlej nálade v mixe môžu spôsobiť obávané problémy s nevhodnými alebo nehomogénnymi znejúcimi vlajkami medzi jednotlivými misami. Napriek tomu Masshoff všeobecne odporúča jednovrstvové netlmené hlavy (štandardom je napríklad séria Remo „Ambassador“; pozn. Autora).
Ladenie pomocou optiky: Pri pevnom vtlačení päty ruky vytvára Masshoff rovnomerný odpor, ktorý odskrutkuje „bez vrások“ na ladiacich skrutkách. (Obrázok: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
»V zásade - okrem basového bubna - odmietam predparené hlavy. Sú určené pre ľudí, ktorí majú problémy s ladením, takže pokožka ovláda podtext, nie ladenie. “Existujú však kompromisy. Odkazuje na „bodové“ hlavy, jednovrstvové hlavy so zosilnenou oblasťou v strede. "Trochu tlmia, ale stále ponúkajú podtóny." To je typický zvuk Red-Hot-Chili-Peppers-Snare-Sound: "Ludwig Black Beauty, 14" x 5 "Snare s odliatými obručami a bodkovou hlavou." Jeho Tip a možný „riešiteľ problémov“: dvojvrstvové hlavice sa dajú použiť ako rezonančné hlavice pre veľké tomy s priemerom 14 palcov alebo viac alebo pre podlahové tomy, aby sa zabránilo nekontrolovanému hlbokému „búchaniu“.
Zmena
Kedy je srsť „zrelá“? „Keď poklesne, tak kvapká pri hraní a už nevychádza žiadny čistý podtón.“ Nie je zástancom „povinných kožných zmien“ pred nahrávaním: „Zriedkavo, ale je to možné: Niektoré staršie mušle majú svoju kožu už 40 rokov získať ideálne spojenie s hrebeňom - po výmene hlavy už bubon neznie. “A„ druhá strana “? "Chceli by ste si myslieť, že rezonančná hlava sa neopotrebováva, pretože nie je zasiahnutá." Ale vzduch v bubne má hmotnosť - napríklad pre 13 ″ tom, napríklad 17 g, v závislosti od hĺbky škrupiny. To nie je veľa, ale pri každom zásahu sa tlačia na spodnú časť hlavy. “Mimochodom, najčastejšie mení hlavicu rezonančnej hlavy na celej súprave, a to aj kvôli silnému napätiu.
Nový
Pokiaľ ide o kože Remo, Masshoff odporúča miesiť okraje palcami pred ich vytiahnutím nahor, aby sa uvoľnili väzby. Inak sa nálada môže potom zmeniť - podobne ako čerstvo navinutá gitarová struna. Okrem toho nezaškodí obliecť si kabát deň pred natáčaním, aby sa nálada mohla „vyrovnať“. V prípade dvojvrstvových koží Masshoff poukazuje na výrobné tolerancie všetkých výrobcov: kvôli vzduchovým inklúziám sú obe vrstvy niekedy príliš blízko, pokožka už môže znieť „mŕtvo“.
kotol
Zloženie veľkostí kotlov - napríklad súpravy tomov s 12 ", 14" a 16 "namiesto 12", 13 "a 16" - je pre Masshoffa menej kritické. So všetkými variantmi získate dobrý zvuk a vhodnú náladu. "Ak je bubon kvalitne vyrobený, nie je dôvod, prečo by nemal znieť." Priznáva, "Stáva sa, že niektoré tomy nefungujú dobre." „Do bubnov sa nemôžete pozerať:„ Ak lepidlo nie je úplne spojené medzi vrstvami, existuje vzduchová clona a bubon už optimálne nevibruje. “Existujú aj výnimky - ukazuje na koksárenskú súpravu zo 40. rokov v r. jeho ateliér. „Všetky bubny sú hriechy remeselného spracovania - ale napriek tomu znejú nádherne!“
Prístup vokálnych techník nemusí nevyhnutne zodpovedať vlastnej zvukovej estetike, ale môže spochybniť obvyklé »použitie pásky gaffa«. Ako vždy, záleží na individuálnom vkuse - pohľad na zvuk Charlieho Watta na aktuálnom živom DVD Rolling Stones, ktoré ukazuje Sweet Summer Sun: na svojich bicích používa tlmené bodové hlavy Remo »Controlled Sound« a gaffu na osídle a tomoch. Ale na zavesenom tom je aj pripevnený ladiaci kľúč. Inými slovami: Watts vie, čo robí. Pravdepodobne si vybral predparené kože ako vedomý kompromis - nie pre nedostatok alternatív.